写作，在“藏”与“露”之间，核心是“证明”

以“深山藏古寺”为题，怎么作画？

寺庙得藏起来，这一点大家都是知道的。

藏多少好呢？

这就显出水平来了。

有人总要露出一点点寺庙来，

哪怕是飞檐翘角，

问题是，一露出来，就没藏住啊，就离题了啊！

聪明人怎么办呢？

把寺庙全部藏起来，

也就是说，根本不去画寺庙，

那怎么证明画中有寺庙呢？

俗话说，跑得了和尚跑不了庙。

用和尚证明寺庙，不就很好吗？

和尚在溪边挑水，

不就把藏在深山中的寺庙透出来了吗？

和尚挑水喝，总不会太远吧！

如果再强烈一点，

画个老和尚在挑水，

老和尚的日常的出行范围，不会离寺庙很远吧？

这里边，既有露出来的，也有藏起来的，

作画在藏露之间，

写作，也在藏露之间。

同样的，

以“竹锁桥边卖酒家”为题，该怎么作画？

座小桥横卧于一弯清清的流水之上，

桥畔，一抹青翠的竹林中，

斜挑出一幅酒帘，迎风招展。

此时，无“酒家”胜有“酒家”，

无声胜有声的效果，就是藏，

也在露。

诗中有画，画中有诗。

写作，在藏露之间。

“藏”与“露”之间，是相互支持的，

是相互证明的。

这样的写作方法，核心就是“证明”二字。

证明要巧一点。

另，古人取“野渡无人舟自横”作画。考生多作“无人”之境，独有一人画船夫酣睡水边。妙极！——摘自《作文的创意：一首诗被解读得脸红心跳》

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