古今印刷趣谈之六十七：毕昇遗法 ， 泥字印刷模拟传承 ； 何薳遗文 ， 蜡版印刷实验复原
作者：张树栋 张耀崑 题字：王树明
编辑：赵志忠
古今印刷趣谈之六十七
毕昇遗法 泥字印刷模拟传承
编者按:一部《古今印刷趣谈》，让我走进八十五岁高龄的淮镇籍老乡，张树栋先生的印刷史学和他的精神世界中。翻书灯下，受益匪浅！张树栋先生现居北京，其原籍是河北省献县淮镇东刘庄村，他是中国印刷史学的著名学者，其著作等身。作为乡贤张树栋先生虽身居京华，心系家乡，在疫情防控期间为家乡捐款，助力家乡的疫情防控工作。此书为张老先生的封笔之作，征得老先生同意，“诗眼看世界”从今天开始将全文刊发《古今印刷趣谈》。张老先生以中国的印刷发展史为线，将中华传统文化从远古至今贯穿起来，其中有历史事件、人物传说、趣事等。阅读《古今印刷趣谈》一书，我们从书中或许能得到启示，我们淮镇是全国重点镇、河北省重点小城镇，又是千年文化古镇。梳理淮镇文脉，整理淮镇文化，创建文化淮镇，构建中国·淮镇。我们需要精神动力，寻找文化之源，那就请大家继续关注“诗眼看世界”，在淮镇籍学者张树栋的《古今印刷趣谈》一书寻找答案吧，让我们为构建中国·淮镇而共同助力！
张树栋 :1936年生于河北献县淮镇东刘庄村，大专学历，副编审职称。从业印刷、出版与印刷史研究63年余。著有《中华印刷通史》《中国印钞通史》等图书20余种，在人民日报、新闻出版报、中国印刷、台湾印刷人、香港印艺月刊等多家报刊发表文章200多篇。近作《中华印刷典故》荣获2015全国优秀科普作品奖、首届中华优秀传统文化普及图书、第28届华东地区优秀图书一等奖。现任中国印刷博物馆顾问委员会委员、中国印刷博物馆文物鉴定委员会委员、中国印协印刷史研究会副主任委员、中华书局《中国出版史研究》编委会编委。
张耀崑 :1962年生于北京市，先后毕业于北京师范大学、中央财经大学，获文学士、经济学硕士学位，主任编辑职称。从业金融与财经专业编辑工作34年余，参与《中华印刷通史》《中国印刷史简编》《中国印刷之最》《古今印刷趣谈》等多种印刷史著作的编纂，在《金融时报》《香港印艺月刊》等多家报刊上发表文章数十篇，现任中国金融时报社总编室副主任。
毕昇遗法 泥字印刷模拟传承
1、毕昇遗法 泥字印刷模拟传承
毕昇发明的泥活字印刷是一项工艺成熟的伟大发明，文献记载详实，文物证据充足，加之今人反复、多次模拟实验证实，证据确凿，毋庸置疑。
2、何薳披露 蜡版印刷实验复原
前文述及，宋代何薳在他的《春渚纪闻》卷二，记载了有人用蜡版印刷新科状元名单一事，遗憾的是他没把当时蜡版印刷的工艺方法记载下来。时至清朝，虽有西方传教士记有清朝用蜡版印刷《题奏事件》事，但迄今尚有学者怀疑蜡版印刷的可行性。有鉴于此，笔者萌生了对蜡版印刷进行模拟实验的念头。记得是在2008年中国印协印刷史研究会年会上，笔者向参加会议的中国出版研究所（现在的中国出版研究院）所长郝振省同志提出对蜡版印刷予以立项研究的意愿。郝所长明确表态予以支持。会后我电话联系中国印刷博物馆保管部主任赵春英，希望她能征得中国印刷博物馆领导同意，向中国出版研究所申报这个项目。有郝所长的支持，申报迅即得到批复，模拟实验得以在赵春英主导下开展开来。
长话短说，赵春英带领的课题组不负众望，成功地完成了这个项目。兹将模拟实验成果简介如下：
（1）试验材料
①蜂蜡。蜂蜡是约两周龄工蜂从蜡腺分泌出来的脂肪性物质，常温下呈固体状态，主要成分有蜡酯、游离脂肪酸、游离脂肪醇及碳氢化合物。本次实验选择的蜂蜡是中国农科院蜜蜂研究所经过粗加工、已经去除杂质的蜂蜡。②松香。松香按其来源分为脂松香、木松香、浮油松香3种，为透明、脆性的固体天然树脂，是比较复杂的混合物。本次实验所用松香是广西产的品质较好的脂松香。 ③木材。选用的木材是性能稳定，取材普遍，经济实惠的水曲柳。 ④墨粉。选用的是景德镇烧制陶瓷时的炭灰。⑤菜油。食用菜油。⑥纸张。市场上购买的百年宣纸。
（2）实验工具
①刷印木雕版用的棕帚与排刷。②仿制的古代刷印台。③刻蜡版用的各种刀具。
（3）蜡版的制作
①底版的制作。底版的用材可以选用常用雕版材料的梨木、枣木，也可以选用不易变形、不易开裂的杉木、杨木、柳木等常见木材。底版制作的尺寸，一般由所印作品的大小决定。取一块面积较大的木板，将两面刨平，根据需要尺寸锯成矩形。另外为印刷一时性的作品并需要立刻发出消息时，为了加快制版速度，可以将整块较大的底板分解成若干块只能印2-3行字的小块底板。制作小块底板与制作大块底板相同之处是也要将两面刨平，锯成矩形，不同之处是要将制作完成的每一小块底板按一、二、三……等顺序进行编号，为下一步将每一小块木板拼合成一整块木板做准备。同时，每一小块底板底面用细齿锯和凿子制成一个可以插入木榍的凹槽，凹槽的形状呈燕尾梯形。
②制蜡液。
蜡液的制作是将蜂蜡与松香按适当比例混合在一起，进行融化，将混合液浇灌在底版上，使蜡液凝固后适合刻版的要求。因此，制作蜡液的关键是蜂蜡与松香的混合比例。如果松香太多，虽然蜡版硬度高，但是在下刀雕刻时，则版面易崩裂，刻字的笔划残缺，刻不出完整的字。相反，如果蜂蜡过多，在雕刻时会出现粘刀、涩刀现象，刻出字的线条较软，在刷印时容易被压倒或压破。因此，要制出硬度适中，不开裂、不涩刀，而便于雕刻、有利于印刷的蜡版，必须根据松香、蜂蜡的产地、质量的不同，经反复试验然后确定配比。一般情况下，松香与蜂蜡的重量比例为4:1。制蜡液过程中，按一定比例分别称取适量的松香与蜂蜡，放入铁制的容器内，放在加热器皿上加热，温度不易太高，最好控制在110℃左右，温度太低，达不到熔点，难以熔化；温度过高，则容易将松香与蜂蜡烧焦，发生炭化反应，影响质量，不利于印刷。在熔化过程中，用木棍不停搅拌，使松香与蜂蜡均匀混合，等松香与蜂蜡共熔为液体后，便可以用来浇制蜡版。
③浇蜡版。将装有松香与蜂蜡熔液的器皿从加热器上取下，等蜡液温度降低即将凝固时，再将熔液均匀地倾倒在底板上的木框内，这样能提高浇铸蜡版的平整度，为以后版面上字以及雕刻做准备。同时，在浇版时要注意蜡液中不能有气泡，以免在雕刻时有气泡的地方出现断笔现象。
④蜡版上字。因浇好后的蜡版表面平滑，纸张难以贴覆。故用油性笔直接书写反体字在蜡版上。
⑤刻蜡版。刻制蜡版时，不能采用刻木版的方法，因为雕刻木版，是靠近字的边缘先刻，而雕该蜡版，要远离字的边缘，先在空白处下刀进行雕刻，然后慢慢靠近字的边缘，这样可以避免线条崩裂受损。在每一个字的大体形状雕刻完成后，再仔细修整字的边缘与周围空白处，使整个版面的每一个字即清晰又美观。
⑥拼版。对于字数较多，又需要立即发布的消息，在蜡版制作时，需把整版文字分成几组文字进行处理，即把整块蜡版分成小块蜡版给不同的人进行同时雕刻，这样在短时间内就能完成整版内容的雕刻，当每小块版雕好之后，再经校对，无误后，就可按照原先排列的顺序将每小块蜡版拼接起来，在背后用木榍固定，拼成一块整版。
（4）墨的制作
油墨的制作方法是：取油烟怠、松烟怠放入无釉陶盆中，加入适量的菜油，用木棍或其它粗糙的棒形器具反复研磨，使烟怠与菜油混合均匀。本次实验使用的是景德镇烧制陶瓷时的炭灰。此炭灰与油烟怠、松烟怠的区别是，炭灰颗粒较粗，不能直接与菜油混合使用，需要进一步加工才行。加工方法是先在锅里煮沸，后经纱布过滤，使粗颗粒与炭粉充分分离，将粗颗粒扔掉，留下炭粉再进一步加工脱水制成干炭粉，将干炭粉与菜油在陶瓷器皿中进行研磨，直至炭粉与菜油充分混合成为一体，此时，蜡版的刷印油墨便制作完成，以备印刷时使用。
（5）刷印
蜡版刷印与木雕版刷印使用的刷印工具有所不同，因为蜡版版面较软，用刷印木雕版使用的圆棕刷刷拭，会将蜡版表面刷出一道道擦痕。实验用猪鬃制成的平口软毛刷刷印，即解决了在蜡版上的上墨问题，又保护了蜡版表面不受擦伤。
在蜡版上刷墨时，先将软毛刷蘸墨，平行地涂刷在蜡版上，然后将固定在刷印台上的宣纸覆盖在上好墨的蜡版上，用长棕帚按一个方向压印纸的背面，将蜡版上的油墨转移到纸张上，一张蜡版印刷品即可完成。
（6）蜡版版面去除
蜡版在印刷完成后，要将版面上的蜡层去除掉，以备再次使用。在蜡层去除过程中，如果直接用铲子铲除版面上的蜡层，是很不容易的。但是，如果将固蜡加热至较软，再用铲子直接铲除效果较好。
综上所述，本次实验在综合现有文献的研究中，得出并再现了蜡版印刷的工艺过程，印出了质量较好的印刷品，从而证实了，蜡版可以印刷的这一事实。
编者简介
赵志忠，笔名赵刚，号国学守望者，男，1973年4月生，河北省献县淮镇人。作品发表于《诗刊》《中华诗词》《中华辞赋》等。中国作家协会《诗刊·子曰诗社》社员，诗词中国·中华诗词网2017年度优秀通讯员，采风网2017年度十大新闻奖获得者，河北省诗词协会会员，河北省采风学会会员，河北省沧州市诗词楹联学会副秘书长，沧州市新联会常务理事，沧州市作家协会会员，《沧州骄子》编委，《诗眼看世界》创始人，采风网沧州站站长，献县知联会理事，献县新联会副会长、秘书长，沧州市文学艺术界联合会第七次代表大会代表等。
如果喜欢，就请“稀罕”或“喜欢”一下，然后转发与大家一起分享！