楷圣钟繇的字为何“粗腰短腿”，不讲究“中宫收紧”？
人们常说字如其人、文如其人，《周易·系辞 下》说：“天下同归而殊途,一致而百虑。”古希腊哲学家说“人是万物的尺度”，人体结构讲究“细腰长腿”比较好看，写字也是如此。比如说这写字的“中宫收紧”，这就相当于细腰；再比如竖画在书写时要写得下长上短比较好看，这就相当于“长腿”。
但是呢，凡事总有例外。为什么楷圣钟繇的字往往“粗腰短腿”呢？比如他的楷书“表”字就是如此。这不与人们通常的见解相反？与姜夔总结的“不欲上大下小，不欲左高右低，不欲前多后少”（姜夔《续书谱》）另类？
为什么会出现这样的情况，这跟书法发展的历史有关！熟悉书法史的人都会知道一句话——“最后有楷书”！隶书的发展是在楷书之前的，楷书的形成受到隶书很大的影响。书法家高二适说：“草生于隶（草为章草），正生于草，亦生于隶。此为书法上相传授之一准则，世人往往未尽能识之，今《定武兰亭》，确示吾人以自隶草变而为楷，（此意来经人道过，为吾苦思而得之。）故帖字多带隶法也。”
楷书从草书及隶书演变而来，在魏晋时代，楷书刚刚成形，还带有很多隶书的痕迹。钟繇的书法就是如此，由于其中有很多隶书的痕迹，而隶书往往显得比较的肥扁，那钟繇的楷书自然就受到影响，显得腿短体肥了。这个时候的楷书就显得比较的古朴，被人们称为“古隶”。
待到后来，王羲之的老师卫夫人在钟繇楷书的基础上进一步发展，将钟繇的扁方体向细长发展，清秀灵动，宛如插花的舞女翩翩起舞，获得了“簪花小楷”之誉。王羲之又进一步将楷书的风格变为妍美，楷书风格遂发生了很大的变化。赵松雪评价说：“右军字势古法一变，其雄秀之气出于天然，故古今以为师法。齐梁间人，结字非不古，而乏俊气，此又存乎其人，然古法终不可失也。”
书法界向有“汉隶唐楷”之称，楷书是在唐朝走向成熟的。到了欧阳询时代，楷书开始变得瘦长，由钟繇时代的更近于平面化的扁方走向立体化的瘦长，这是书法的一个重要进步。隶书的字体横多水平，字体扁，像是平面化的字。隶书像楷书在地上的投影，楷书则像是站起来的隶书，比隶书更立体化，层次更高。
对于隶书与楷书之间的这种微妙的关系，日本书法家曾有过评论。小矶裕司说：“隶书字体的横画都是水平方向，但是楷书字体结构中，横画都是略微向上倾斜的，越在上面的横画，倾斜角度越大。可想而知，楷书字体是‘从右下角向左上角方向看去’时所能见到的形象。我想楷书字体或许是‘立体倾斜’时的形态。”
对比一下，我们会发现欧阳询所写的“细腰长腿”的“表”字，比钟繇所写的“粗腰短腿”的“表”字更好看一些。不过换一个角度而言，它们各自属于不同风格的美。如果腰细腿长，这个字会显得比较的俊秀；如果腰粗腿短，那么这个字会显得拙朴，这是两种不同的书法风格。
不过，一般来说，书法还是以细腰长腿更唯美。但是在写大字时就另有例外，大字以雄浑为美，这种情况下，像颜真卿写的那种腰粗雄浑的字另有一种雄劲的审美之风了，这就好像一身疙瘩肉的健美的男子与细腰长腿的美女，各有其美吧！
“粗腰短腿”与“细腰长腿”之间也是矛盾统一的，后者是前者的升级，前者是后者的基础，这正如欧阳询说写字要“四面停匀,八边俱备,长短合度,粗细折中,心眼准程,疏密欹正。最不可忙,忙则失势。”（《八诀》）