《唐赵君夫人姚氏墓志》pk《九成宫醴泉铭》

瓜瓜君最近在学习一块唐代墓志，叫《唐赵君夫人姚氏墓志》（下文简称《姚氏墓志》）。该墓志拓本2010年始由故宫博物院整理、紫禁城出版社出版。当年刚买到这本字帖时，翻开一看，吓了一跳，因为它跟欧体很像。再仔细看，更震惊，觉得它可能超过了欧体。该墓志并无署名，不知道书写者和刻者姓名。

它长这样：

不好意思，图片有点模糊。

既然说它像欧体，我们不妨将《姚氏墓志》和欧阳询的《九成宫醴泉铭》做个有趣的对比：摘取其中相同的单字若干，看看效果如何。

《姚氏墓志》局部

《九成宫醴泉铭》局部

单字选摘。每组前者为《姚氏墓志》，后者为《九成宫》：

前者撇画有弧度，捺画有波动；后者撇、捺都比较直挺。

前者结体趋扁，撇捺舒展；后者撇捺劲挺。

二字体势极像，所不同者，前者两横的收笔，保持了墓志的传统，自然出锋；后者的两横，则有千军不可夺之笔力。就撇、捺而言，前者舒展，后者森严。

计白当黑，可以观察两个字两横之间的黑地，前者活泼，后者工整，这正是横画本身的走势造成的。而对于撇、捺的不同，你更喜欢哪一个呢？

两个“建”最明显的区别在第二横，前者不计后果地朝左戳出去，超过了点和下方短横的最左端，这个处理有勇有谋；后者写得保守点。再看底部的平捺，前者活泼，后者严肃。

前者软耳旁的长竖，向左倾斜，因此耳朵与右边的部件形成撑拄之势；后者左竖直挺，整字密不透风。捺画的区别也比较明显：前者放松，后者严整。

如果去临写这两个字，会发现，前者较好写，因为它的笔画都从中间核心区出发，呈辐射状，容易找到落笔处；后者很不容易写好，因为很难确定每一笔的起笔之处。

由此，我们大致能得出以下结论：《姚氏墓志》结体不失灵活，笔画舒展大方。《九成宫》结体森严峻拔，笔画容不得半点差池。两块碑的共同点是中宫紧凑。

可以说，这块来自唐代的《姚氏墓志》，造于欧阳询死后不到十年。它在保持了魏碑方笔起收、左舒右展的特征之外，似乎融入了欧楷结体密致的特征，不过总体上看，它主要还是魏碑的传统，虽然它是唐代的石头。瓜瓜君在临写它时，几乎感觉不到唐楷的存在，反倒强烈感觉到扑面而来的隶书笔意。事实上，《姚氏墓志》左右舒展的体势，正是隶书的孑遗。

另一个感觉是书写心情：临写《九成宫》，战战兢兢，如履薄冰，稍不留神，字就毁了。临写《姚氏墓志》，轻轻松松，如沐春风，稍不留神，就写好了。有人可能会说，容易写好，正说明它没有《九成宫》高超。瓜瓜君觉得书法的逻辑不是这样的。

如果我们从魏碑一路看下来，到唐初诸家，可能会发现：楷书到了欧阳询这里，算是彻底成熟了，但同时也有丧失生命力的危险。我们看看几块北魏和隋代的碑志吧：

北魏《元桢墓志》

北魏《张玄墓志》

隋《董美人墓志》

隋《解方保墓志》

隋《苏孝慈墓志》

上述墓志，各家面目清晰，家家好看，隋代的书写，趋于典雅秀美，又不失魏碑的活泼。瓜瓜君觉得它们都不输于欧体。可惜的是这些墓志大都没有署名，无法知道书写者和刻者。这些墓志上的书法，结体灵活，笔画存有隶意，再加上魏碑特有的方笔传统，真的是一件件绝世之宝。相较于唐楷，这些墓志让人有豁然开朗之感。

欧阳询一出，森严的法度就此确立，楷书面貌为之一变。尽管唐代民间还有诸多像《姚氏墓志》一样风格的书写，但名家的效应力量似乎更大。后来又有颜真卿出来，楷书的面貌完全变了，那是另外一个话题。

那么，对于学习楷书的我们来说，究竟应该学哪家、哪件作品？瓜瓜君觉得，欧体不是不可以学，但它难度太大，不大适于初学。要说，写到一定功夫后，如果去学习欧体，主要是学习它的“险”，而不是追求它的刻板法度，而“险”恰恰是最难学的，好比在悬崖上走钢丝。后世学欧者往往不解其意，一味模仿，结果字越写越板，越写越，完全没有了生命力。

比如清代书家姚孟起临写的《九成宫》：

乍一看，真漂亮，仿佛欧公再世。但这字也只能止于漂亮了。这位书家更像一台复印机，其实他是给《九成宫》去了势，把《九成宫》的险绝之姿剔掉了。这样的临写，对于普及工整美观的书写，有一定好处，但对于要法古为新的书法，就有点南辕北辙了。

如此看来，学欧一定要慎重。

不过话说回来，瓜瓜君也不是说一定要从魏碑学起。魏碑数量众多，水平参差，总要选择精美的去临摹。当今人写魏碑，强化方笔，肆意变形，刻画到家，自己写得很爽，其实是入了野路，所谓过犹不及也。瓜瓜君始终觉得，今天的我们，躁厉粗放已太多，精美优雅则太少。

感谢北魏开国者拓跋氏。拓跋氏属于突厥人，对于中国来说，完全是外国人。拓跋氏的汉化，在文字方面形成的魏碑体，正是外来文化为汉文化注入新鲜汁液的一种典型。