新世纪诗典当涂诗会纪要
作为“沿着李白的江南足迹”新世纪诗典江南诗会的收官之战，本次诗会于雨夜八点在安徽当涂第一中学举行，历时两个小时。
首先为本次系列诗会颁发摄影奖。伊沙初选出9幅入围作品，通过网络投票得分，评定前三名。
唐突为季军庄生颁奖。伊沙为作品取名《喂养和平》，被拍到的喂养之手的主人原音冲上台合影抢镜。
还非为亚军钱晓华（南京先锋书店董事长、作家）颁奖，陈娘代领。伊沙称作品是本次诗会的一次缩影。
严力为冠军何玉平（《扬子晚报》资深记者）颁奖。伊沙说，这是一组可以感动中国的照片（大友一路辛苦地将轮椅上的莲心儿抱上车）。设立了两三年的摄影奖，成了我们区别于其它诗会的一种标识。手机拍照成为生活的一部分，诗人的艺术感觉好，一点不比专业摄影师差。
预赛每人读2首，订货即进入决赛。
1、严力
伊沙：第二首订货，进入决赛。其实两首都很好，第二首更好。
2、湘莲子
伊沙：不订货。
3、陈娘
伊沙：不订货。新诗化重，新诗典选诗，不完全是口语诗，可以是抒情的，可以是意象，但是不能是新诗，只能在现代诗的范畴之内。陈娘的写作，需要大的输血，得有所改变，多想想入典的那首城南旧事，那种很具体的、事实的诗意。还要警惕大词，历史啊什么的。
4、莲心儿
伊沙：第二首订货。莲心儿几乎每一首诗都带给我震撼，虽然在技术上有时比较平面化，但这不重要，她像左右一样敢于面对自己的不幸，在左右之前，这是中国诗坛前所未有的，优秀诗人敢于直面自己的人生，次之的诗人只写别人。
5、何玉平
伊沙：虽然没有达到订货标准，但起点高，第一首是口语诗的那种玩儿，她已经会玩儿了，还调侃了一下知识分子。第二首描写很细腻，只是缺一拳击中的东西。是口语诗的路子，潜质很明显。
6、白水 泉
伊沙：不订货。第二首还不错。第一首没有写的必要。写作被口语诗打开了，反而要节制，不能什么都写，不适合口语诗的东西别往外倒。不要轻易出手，就像无意义的出拳，打多了手就失去感觉了，不知道好拳是怎么打的。感觉白水泉老是对自己的人生很满意的样子，像刘建宏老爱用高考形容足球比赛，因为他通过高考考上了中国人民大学，而优秀的作品还是要承担生活之重。文化底蕴还是会对知识分子有帮助，只是要越过很多的地雷和误区。
7、唐欣
伊沙：第一首订货。唐欣总是写得很好。也给大家一个启示，你写一个东西，要从内部去体验，而不仅仅是外部观察。比如唐欣这样从大学教师的观察点去写自己的学生（这种娘的趋势），而不是一个路过的人。唐欣挖掘出来的东西，都可以做社会学的论文。
8、原音
伊沙：第二首订货。两首都不错。新诗典的作品不能再靠简单罗列去揭示生活的真相了（尽管有的揭示还很残酷）。第二首可挖的意义多一些，比如因为年轻进不了祖坟。
9、蔡喜印
伊沙：第一首订货，很真实，中国人对这种残忍都不当成残忍。新诗典诗人对自我的批判很可贵。每次见到这种诗，一些西方读者就会很兴奋，觉得刚好符合他们对中国的印象，但维马丁就不会这么简单，他是期待我们诗人、知识分子要有自我批判。
10、冯桢炯
伊沙：第一首，一般诗歌读者读不出这种复杂。第二首是个一般性的即景。不符合我对诗的认识，这样的诗，我觉得是不够的，缺点什么，没有达成。也可以一眼望过去，一个平淡的风景，但还是要有点什么。而废话诗就喜欢这样，看起来要揭示一个什么东西，但什么都没有揭示，或者揭示了一个零的东西，让你的期待落空。可以作为配菜，不是文学的主菜。
11、叶臻
伊沙：两首都不错，但还是缺点什么。表面上看起来让人疲劳的堆砌，但最后落到一个让人品味的关系上。第二首意思不新。
12、李岩
伊沙：第一首像段子（李岩说，好像是）。第二首还是那种不自然的对抗，不订货。听了你的诗，让我突然产生了一种党员的责任，我们还是要为共产主义奋斗下去。（众笑）
13、庄生
伊沙：口语诗人普遍存在的问题，口语诗的毛病，从来都是我们口语诗人自己在从专业内部反思（我说的最多），比如浅尝辄止，容易挖浅。大家都知道金斯堡的名言，写你看到的，不要写你想到的。但是不要机械地理解这句话。你看见的，想写好，还是你惦记出来的。第一首比较平面化，第二首类似的东西不新鲜。日常写作出手随便的例子，像周鸣、刘傲夫……新诗典诗人要注意，你的日常写作状况，配得上你的推荐点数吗？高频次的推荐与你整体创作的成熟度是否吻合？当你状态不佳的时候，我就会宏观调控，状态不好，还老推荐，给你释放的信息是不对的。洛夫曾经批评一位台湾诗人，缺乏质量管制，也送给年轻诗人。新诗典把你的刀尖、最高光的时刻，打扮得最鲜亮地推到读者面前，你不能去别的地方（微信和其它刊物）给减没了。对自己要求不严的同行，需要注意这个加减法。
14、唐突
伊沙：第一首提供的不够。第二首最可贵，一直想写新，却未到位。比如喜剧，分典型性喜剧和轻喜剧。在诗的写作中，用典型性喜剧表达，动作太大，用轻喜剧的效果更好。这种解构式的玩儿法太生硬，年轻人会感觉更不对劲。
15、洪君植
伊沙：第二首订货。质感，中间的复杂性，叙述有条不紊。
16、大友
伊沙：不订货，不如前两天精彩，系列赛状态下滑很正常，人不可能老写好诗。
17、绿夭
伊沙：不订货。绿夭总体写作像君儿的七八年前、湘莲子的五六年前、西娃的四五年前，本身是抒情诗人，现在看到了口语诗的好，被打开思路，在尝试中，口语化、及物的、具体事件，但还未达到操作自如的状态，在抒情点上像抒情诗人没有节制，写的时候还有和别人的互动（就不好了），而口语诗人是比较酷的，不能多一句的。管不住的抒情，让整个结构很乱，可以请教她们怎样从抒情到口语切换得更自如，或者这一首抒情，另一首写成口语。
18、蒋涛
伊沙：第二首订货。工业化的社会现象，信息丰富。第一首我也有过体会，为什么没写呢，有一次我在窗上看见下面来了一个人，想（触摸屏幕）把他放大，想写却没写，还是觉得意思不大，或者说没意思，也不能完全依靠有趣，还是要多掌握哪些有趣更大，哪些有趣太小。蒋涛状态好时，无人能和他重复，新诗典最喜欢。越是人数少的写作，越是新诗典最喜欢的，越是人很聚集的写作，其实他们是相互遮蔽的，尤其辨识度不高的个体。三个擅写矿工的诗人，山东济宁的，互相遮蔽了，写得很雷同——在济南诗会上集体爆发、获奖之后。新诗典希望每个人强化个性，强化自我的标识，这样我们的平台才丰富。这次骂战也绝不会让我变成一个头脑简单的人，不会简单地将新诗典与口语诗划等号，新诗典只等同于现代诗。
19、小龙女
伊沙：第二首比较好，是传统诗的那种好，但够不上推荐。那种理念与现代诗犯冲，意识不够现代。小龙女也面对着自我改造，新诗典要对你有所提升。
20、图雅
伊沙：两首也一般。原抒情诗人试图通过口语化，也不能说变成了口语诗人。图雅在各个方面都有成功之作，传统手法也有成功的，像《母亲在我腹中》，也有尖锐的、先锋的，多极上都有成功的范例，但也会犯一些类似的错误，比如在口语的语境下，抒情抒多了，不够节制等等——可见诗艺的提高永远是无止境的。
21、高歌
伊沙：两首都不是很好。最近见高歌在微信上喊了一句文艺青年还是文艺万岁（高歌一脸懵逼地说：没有啊。脑海中快速闪回，想到七八年前的专栏文章《我是文艺青年》）。看你摄影也是，好小资啊。高歌的写作也不是简单的“土好”（相对于苏不归的“洋好”），虽然在“土好”上也出过好诗，《一个农民在天上飞》。生活在小城、乡村，又有文艺青年气息，写作也有内在的矛盾，你经常会用文艺青年比较洋的东西去介入那个土，但接得不和谐，经常用文艺青年的方式去干预生活的原材料，总之不是很成熟。没关系，慢慢来。
22、君儿
伊沙：第一首没必要写。第二首揭示的东西太一般，诗的浓度不够。
23、江湖海
伊沙：第二首不错，很真实，是我们这次采风的成果。私下交流时，我还专门问过江湖海，你真的看到解说员眼里的泪水吗。
24、还非
伊沙：老还的写作，是个混杂语境，需要控制好比例，控制好之间的和谐关系。控制好时精彩，不好时搅拌了很多东西，相互并不融合，不到位。今天不如前面精彩，保卫语言是个杰作。还非是个辨识度高的诗人，把传统的感怀与后现代的拆解粘合在一起，难度够大，这种诗写好了是幽默，不好时，变成不伦不类的滑稽。有一定危险性。
由于时间关系，不再进行决赛，蔡喜印和蒋涛加赛，每人读一首，直接排定名次、颁奖。
蒋涛给季军蔡喜印颁奖。
伊沙：蒋涛的诗提供的信息不够，蔡喜印胜出，一次低水平的PK。
冯桢炯给亚军唐欣颁奖。
伊沙：老唐的诗是真幽默，很到位的幽默，知识含量、人文含量高。一种高级的幽默。
洪君植给冠军严力颁奖。
伊沙：这个岁数上，仍然写得这么尖锐，都是文明中的大问题，严力的现状让人叹服。
新世纪诗典江南诗会系列赛总名次出炉、颁奖。
绿夭给总季军西毒何殇颁奖，李岩代领。
大友给总亚军唐欣颁奖。
图雅给总冠军严力颁奖。
（李白墓前，42位诗人每人一句献诗的联诵）
（执笔：高歌）