马蹄律之三:骈赋律赋的马蹄律
骈文因为不押韵,所以通篇脚句字的平仄可以按“马蹄律”。骈律赋则是韵文,韵文的脚句字平仄如同近体诗一般,是平仄交替进行的。也就是说,若2,4两句押韵,那1,3句则是不押韵并且脚句字的平仄与押韵句是相反的。
我们来看下这篇《曰五色赋》的一段(标绿色的字为韵字,这篇开篇起的平声韵,标红色的字为不押韵字,皆对应为仄声):
德动天鉴,祥开曰华。守三光而效祉,彰五色而可嘉。验瑞典之所应,知淳风之不遐。
这段的脚句字平仄即是交替进行的,与不需要押韵的骈文区别颇大。那骈律赋能不能够如同骈文一样安排脚句字的平仄呢,也使之双进双出走马蹄?回答是肯定的。因为骈律赋有一种隔句式,就可以做到这点。但是,如此安排虽然更能使声律协调,但却要放弃除隔句式之外的所有句式。这对于一篇文章来说,是得不偿失的。弃赋文句式灵活之长,而取若律诗句式单调之短,是不明智的。所以自古少有这样通篇仅仅使用一种句式的赋。先来看下隔句式是如何做到脚句字按“马蹄律”的,如下(标红色的字为仄声,标绿色为平):
“禀以阳精,体乾爻於君位;昭夫土德,表王气於皇家。”
这一隔句的脚句字就符合马蹄律,如果一直使用隔句的话,便可将马蹄一直踏下去。因为隔句是一句变为两句,多出来的一句就可以用来调和平仄以使之成马蹄。但在押韵上,则是将一隔看为一句,而不是两句。如“禀以阳精,体乾爻於君位”仅仅是一句。
观唐宋人的实际运用中,少有将两个或以上的隔句连续使用的。通常是一骈隔句之后,夹杂一对紧句或长句,然后再次使用隔句。这样更能够起到舒缓的作用,亦与旧时无标点符号有些关系。隔句连用,若标点符号区分不明的话,极容易混淆内容。对于竖排版式,更是如此。当今使用隔句,句与句之间已习惯使用“;”符号区别,而一句之间的分句,则使用的是“,”号。如上所举之例。
综合来看,唐宋骈律赋的脚句字平仄大部分是交替进行。但在使用隔句对时,通常皆能符合马蹄。不符合的,只是极少数。而现代人做赋,在这方面要宽许多。但是凡遇隔句对,还是应该遵循马蹄律。
马蹄律,即赋之隔句的四句,其句脚的平仄,在平声使用时,按照“平仄仄平”,而在仄声使用时,则是按照“仄平平仄”。其实很简单。
注:马蹄律的说法大抵最见于清代,但是自唐以后,多为赋文家所重视并积极践行。至于唐宋时期把这样“双进双出”的规则叫什么?如今已难考,其实也无需去考,重要是这种协调声律的方法,而不是名称。可以肯定的是,马蹄律最早来自于隋朝与初唐骈文,而绝非如今某些研究对联者所说的那样,马蹄律是来源于对联。原因很简单,骈文的起源时间在六朝,到初唐,一些名家的骈文脚句安排已完全或大部分符合马蹄规律。而对联的起源在五代十国时期,明显要晚很多。
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