图文教程：写意禽鸟画法要点
本素材摘录自《写意禽鸟画法》，王宣明编，上海人民美术出版社2014年出版，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！
禽鸟种类繁多千差万别，画鸟先要了解鸟的生理特点，生态特征，要抓住它们的共性，找出明显的差异。鸟的动态千变万化，其实主要是头动和尾动，腿脚在其中起着平衡作用。画鸟先求用笔轻松，用色清丽，讲究用笔浑厚，用勾落俗套。其顺序是从大处着眼，先画令人注目的部位，再添其他局部。注意关键处强调，交接处虚灵，头宁小勿大。
画法要点：用重墨勾嘴、圈眼，点垛头、冠羽、颈和胸上部，嘴尖细，用中墨点垛背部翼以及尾羽；待墨干后，用石青点冠羽及头、颈部呈灰黑色，以朱砂点垛背、翼、尾，在墨底上染色效果厚重，胸腹与鸟背翼交接处以淡赭石过渡，在胸腹部留白处，染以白粉色。
作品《绶带杏花图》解析
绶带配以杏花，杏花春天盛开，寓“春光长寿”的祝愿。画面两只鸟可以分出性别，雄鸟带有羽冠，尾部两根长尾飘舞，雌鸟带羽冠不显著，尾部没有长尾。
画法要点：侧面喜鹊，以浓墨撇背及双翼，顺画头部，以淡墨补腿腰，复蘸浓墨画尾，以淡赭石、汁绿染结构衔接处，肩二肋、腹部以白粉填之。画喜鹊用笔要松一些，给后面的笔墨留有余地。
作品《喜鹊梅花图》解析
喜鹊与梅花配合，寓喜上眉梢之意，画梅干要挺拔，勾花要疏密有致，要善于敏锐地捕捉喜鹊灵动自如的神态。
画法要点：用重墨勾嘴圈眼，用干笔重墨垛出颈部，中墨垛背、翅羽，留出初级飞羽部的白斑纹，重墨画飞羽，顺势画尾，淡墨画胸腹面部，要按鸟的结构着笔，见笔触，将干时用淡墨染一下，既增加层次，又有松灵之感。
画八哥的外轮廓可以方圆结合，如头额部用直线方笔处理，背腰部则用圆笔画之。
作品《八哥凌霄图》解析
八哥用重墨方笔画成，突出主体物，石头以简笔画轮廓略施淡彩，凌霄繁而整体感强，一枝横出形成与花丛疏密简繁的关系，补景一定要有利于烘托主体物的精神气质。
画法要点：写意黄鹂用笔不宜太实，上色不要平涂，要见笔触，雄鸟可在藤黄中加朱砂，雌鸟黄中偏绿可在藤黄中点草绿；用重墨勾嘴、眼，以中墨干笔勾头和躯干，再以重墨画飞羽，复以藤黄加白粉点垛，以朱砂画嘴、足。
画飞速极快的鸟，注意颈、翼、尾三部分的协调关系，颈羽用笔要松灵，翼、尾宜实起虚收，勾墨线时要有松紧和断连的变化。
作品《黄鹂玉兰图》解析
黄鹂总是和春天连在一起，玉兰为春花，白色的玉兰与通体金黄的黄鹂配在一起，羽色更光亮靓丽。在画法上采用“粗景细主”之法，即背景玉兰以粗放一点的笔法，黄鹂鸟刻画得工细一点，使主体更加突出。
画法要点：用重墨勾嘴圈眼、头部的黑色区，淡墨点垛背羽翼羽，用笔要虚松，重墨画出飞羽，以淡褐色点垛胸腹部，黄加白粉染嘴，嘴根加点朱砂，并勾出鸟爪。画嘴时可以适当夸张。
画蜡嘴用色不宜太复杂，以灰、黑、黄，通体灰褐色为主调，头部、飞羽、尾勾以重墨为主色，嘴与爪为黄色。
作品《蜡嘴紫藤图》解析
蜡嘴要放在画面的主体位置上，两只鸟的组合必须有呼应关系，枝干柔中带刚，紫藤花密而滋润，枝干与花叶形成疏密的对比关系。
画法要点：先用墨勾嘴圈眼，点眼部，接着画头部，画枕后的黑块时要留出头上颏耳羽及腮喉部的白色区，鸟龄越长，头上的白色区域越宽，以墨绿色撇背羽，腰羽以汁绿染之后，蘸墨画双翼顺手写尾羽，要画得松灵，以胭脂调墨自胸至腹点染，由深至浅，鸟的躯干整体效果是上部深下部浅。
画白头翁重点抓住三点：头顶与后颈黑白对比强烈；全身绿灰色为主调，胸腹为淡灰褐色；飞行时活动矫健，体形修长成双成对活动。
作品《白头腊梅图》解析
画由两只白头翁、一块湖石、腊梅花组合成，要成双安排，因为白头翁是吉祥长寿鸟，要画出两者之间的呼应关系。此图是以两只鸟为主体，其他均为补景，在鸟的周边要留出较多空间。
画法要点：用深墨线勾嘴、眼和眼围斑纹，用淡墨松勾下颏、颈后，中墨点垛背、翼、尾，重墨干笔画小翼羽初级飞羽；用豆绿加淡青蘸少许墨点垛头、背、翼、尾，未干时用白粉点出不规则的斑纹，以棕橙色点垛胸腹部，以朱砂染嘴，逐一完善细部。
画翠鸟要抓住青绿色的主调，胸腹部为棕橙色，用笔要有力出锋快，给人以灵动之感。
作品《芙蓉翠鸟图》解析
由芙蓉花、芦苇、翠鸟组合而成，芙蓉花和芦苇一般长在水边湖畔，也是翠鸟栖息之处，作为此画的背景。翠鸟的前面是大面积的空白，给鸟回旋的空间，在构图上是采用以翠鸟的动势作为布局的主体。翠鸟临水而栖，伺鱼虾游动，似出弦之箭冲向水面，使观者有一种强烈灵敏的动感。
画法要点：从头部画起，用重墨勾嘴圈眼，中墨画头、背、双翼，画尾羽要实起虚收一笔撇出，以朱砂点额、颏，朱砂加藤黄画腰部，飞翔的燕子也可以先从近处翅画起。
作品《燕子葡萄图》解析
一只燕子从葡萄丛中冲出，飞向前方。画成串的葡萄要错落有致，藤的线条要流畅而凝重，以衬托飞燕的动势。
画法要点：用朱砂蘸墨三笔点出头，背部藏锋落笔，未干前用墨点背上的斑纹。用重墨勾嘴、圈眼，画眼周边黑色印记及颊部黑斑。用灰墨画胸腹部，以重墨画飞羽及尾羽，用笔要有力，见笔触。
作品《麻雀山茶花》解析
麻雀喜集群，此图先画山茶花枝，再布石块。画群雀时，雀与雀之间姿态要各异，要有相互顾盼、疏密聚散的变化，山茶花要穿插有序，花叶枝干要有浓淡干湿的变化。
画法要点：画眉好斗，鸣叫时要画出嘴张、耸肩、尾勾的生动之姿。画眉的眼周围一圈白色要留出，这是很重要的印记特征。画眉以棕褐色为主调，一般以丝毛法画头背翼等羽毛。
作品《芙蓉翠鸟图》解析
画中两只画眉争鸣之姿，画时先用棕褐色点垛上体色，之后再用丝毛法画。小写意是工写结合的画法，称炎粗画细找，既具写意画的笔触美，又有工细画的细腻润泽感。
画法要点：以大号笔调淡墨尖蘸浓墨点垛鹰的背羽，一笔法画出见些飞白，用浓墨画翅，实起虚收，中侧兼用，笔余墨画尾羽，勾嘴，圈眼、爪，淡墨点垛头部，雄鹰眼上方有白色眉纹，中墨画颏部宜松灵，干后鸟的上部染以瓦青色，腹部污白色。
鹰雄健粗壮，要画出矫健敏捷的动势，宜大笔饱墨一气呵成，用笔果断奔放。
作品《苍鹰青松图》解析
画苍鹰一般以松柏山石为背景，或飞翔于白云、沧海之中。画鹰要着重刻画其眼睛及周围的印记，以表现其“爪毛吻血百鸟逝”的凶猛性格，画面上的苍松宜以枯拙之笔焦浓墨画之，更能衬托出鸟的威猛之态。
画法要点：黑色的飞翅，洁白的羽毛，头顶红色肉冠，能歌善舞等，要抓住这些特征。用重墨勾嘴圈点眼部，画出额前和喉颈部的墨斑纹，用淡墨勾出形体及各部位，浓墨加二级三级飞羽，用淡赭水加汁绿，衬出明暗，趁湿填补粉色，要按部位结构见笔。
飞鹤的姿态要夸张，动作要大，使其姿态更优美。画鹤群要有远近聚散，鹤头要有高低呼应，鹤颈要有屈伸低昂。
作品《立鹤翠竹图》解析
鹤在中国百姓心中非常受尊重，被称为仙鹤，画中立鹤一足着地，另一只有移动之态，目光凝视远方，背景配以翠竹，有“鹤竹常青”之意，一种圣洁清雅之神气。
画法要点：以重墨勾嘴圈眼，以朱砂合曙红点垛肉冠、肉垂及眼围印记。以淡墨或淡赭虚勾上体，以赭墨点垛背、翼，蘸以重墨画覆羽、飞羽、尾羽，以姜黄画颈羽、腰羽，紫红补胸腹部，最后完善细部。
作品《金鸡迎春图》解析
鸡是人类饲养最普遍的家禽，此图将公母两鸡组合在一起，在用色上前淡（赭）后深（墨），布局上前低后高，加之背景的黄色花丛，画面对比强烈。
画法要点：雄鸟的冠羽用重墨画，干后罩以头青，颈部用朱砂蘸胭脂，背画墨青色，银杏羽以中黄稍蘸赭石，胸深红色至腹渐淡，尾与初级飞羽用重墨点垛。
作品《鸳鸯茨菇图》解析
画两只鸳鸯在茨菇花中畅游。在民间以鸳鸯比喻夫妻相爱，画面上须是两只鸳鸯同游，要画出二鸟之间的亲昵之态，才能满足人们的美好愿望，自古至今吉祥画中鸳鸯是永恒的题材。