渤海大学书法研究生国庆假期集训——研二(第三天)
今天是研二集训大草部分的第三天,主要任务是消化吸收关于草书创作的知识点,解决同学们存在的问题。同学提出问题,分组讨论,互相解疑答惑。“世间无物非草书”世间的万物均可简化为线条,草书是诸书体中最具有艺术性的,把草书基本规律掌握,可以触类旁通促进其他书体的进步。
何先斐同学对大草作品中的点、线、块面等因素进行分析,点线面的配合形成了一个完整的章法,点和点的配合形成面,点线面比例的不同给人的视觉感受也不同,也是影响作品风格的一个重要因素。创作草书要找出内在规律,必须要带着思想去进行创作。
同学们进行分组讨论,大家分析了点线面之间的关系。探索了草书作品纵向关系、草书连和断的关系。如祝允明的草书,大量使用“点”,用长线作为辅助作用,成为行与行之间穿插、产生关系的关键因素。
同学们从古人字帖中寻找点、线、块面的关系,并运用到草书创作中。草书的创作需要有不间断的逆向思维,例如在三行的草书创作中要有多行概念,书写内容的黑与空间的白需要做同等考虑,同时也需要不断地在古代碑帖和当代优秀的作品中提取章法元素,学习章法形式原理。
创作作品前,先将作品的中轴摆动、字组关系、点线面关系、浓淡轻重、大小关系设计成稿在创作之前定一个基本的风格基调,把作品中的矛盾关系做强烈。
多行草书立轴的创作,我们也可以从古帖中提取章法元素,以杨凝式《夏热帖》为例,行与行之间的碰撞,上下字组的错位、大小的突然变化形成强烈对比,每一行中势的摆动变化还有作品中整体的势与作品中留白的呼应关系,这些都是古代碑帖中所存在的价值点。
学习要善于积累,在作业互相点评后,同学们对作品的不足之处进行总结、调整、对问题进行梳理,如作品的空间中虽然有变化,但还是普遍存在“匀”的情况,要有意识的去强化对比、过渡自然。只有将自己的研究付诸实践才能有所收获。通过三天大草的集中训练,同学们对于草书的学习有了更深刻的认识。对草书的艺术性有了进一步的认识,也有助于其他书体的发展。
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