傅抱石字画惊起收藏市场抄底风潮

　　从1961年6月到9月，傅抱石又先后到长春、吉林、延边、长白山、哈尔滨、镜泊湖、沈阳、抚顺、鞍山、大连，然后渡海由青岛回到北京。傅抱石的后来感叹这次旅行是“兹游奇绝冠平生”，可见这次旅行写生对傅抱石的影响。

　　傅抱石是一个充满革新意识的艺术家，他力求变革，冲破传统的桎梏，创造出不同于前人的笔法和不同于前人的意境，形成新的艺术风格。这一过程充满了艰辛。

　　傅抱石独树一帜的山水皴法，也是他山水画艺术的精髓之一。傅抱石最为有名的画作应是1959年他和关山月合作的迄今为止最 大的水墨画《江山如此多娇》。很长一段时间内，这幅鸿篇巨制作为国 家 领 导 人会见重要外宾时合影的背景而经常出现在各种新闻媒介中，从而家喻户晓。在此作品中，“抱石皴”表现得淋 漓 尽 致。

　　傅抱石原名傅瑞麟，祖籍江西新余，1904年10月出生。家贫，其父傅聚和，以修伞为业，入不敷出。童年的傅抱石几乎食不果腹，衣不蔽体，八九岁就进了瓷器厂做工。聪明好学，对绘画有着天然喜爱的他，积极地跟着师傅学习，从而打下了最 先的绘画基础。

　　毋庸置疑，傅抱石的研究领域是比较宽广的。需要说明的是，广博的领域，往往使研究难于深入，而不能细致深入是学术研究的大忌。傅抱石的研究不是全面的细致深入，而是选取了几个点进行深入研究。正如傅他自我总结：“我对于中国画史上的两个时期最感兴趣，一是东晋与六朝，一是明清之际。前者是从研究顾恺之出发，而俯瞰六朝，后者我从研究石涛出发，而上下扩展到明的隆万和清的乾嘉。”顾恺之研究、石涛研究等是他选取的重 点，成为他学术研究的支柱，是学术生命的基地。事实证明，也正是这两个专题奠定了傅抱石在中国现代美术史学史的地位。

　　1934年5月，在金原省吾、郭沫若的帮助下，“傅抱石氏书画篆刻个展”在东京银座松板屋举行，著 名画家横山大观、篆刻家河井仙郎、书法家中村不折和日本帝国美术院院长正木直彦等人都前来参观，取得了一定的反响。这个成功的展览对傅抱石后来的艺术生涯产生着至关重要的影响。

　　在成长历程中，傅抱石受到师传统以及日本新画风的启发，加上身在四川，受到川蜀大地山川的陶冶。他的精神变得更为充裕，画作中多出一种朦胧之态不再如往常那般压抑。