颜真卿《祭侄文稿》临习要点

临习者应从笔法、结体、章法、用墨、情绪、篆籀气等方面去学习和把握《祭侄文稿》

一　《祭侄文稿》的笔法

论及颜体书法，总避不开“篆籀笔法”“外拓法”“屋漏痕”等说法。

外拓来源于篆书，与“屋漏痕”一样，都是强调中锋用笔，在笔法上，这三种说法其实一致。

《祭侄文稿》多用圆笔，起笔藏锋逆入，笔锋内含而不外露，浑厚圆润。行笔中锋铺毫，正心着纸，如锥画沙，笔力入纸一寸，其线条遒劲舒和，雄浑而不失流动，流动而不失凝涩，因笔锋墨多而副毫墨少，中锋行笔使笔画中间深而两边浅，如浮雕般富有立体感。收笔“末以成画，使其锋健”，笔到意到，杀锋入纸，决不拖沓，劲健刚强。

在转折处，《祭侄文稿》弃内擫方折而以外拓圆转为主，不露棱角，曲折暗过，其笔法是至转折处稍提笔，中锋转弯后向下行笔。此笔法使字转角处圆润有力，富有弹性，给人以流转遒劲、筋骨内蕴之感。由于笔势圆畅，笔画多前后相承，连绵不断。

二、《祭侄文稿》的结体

《祭侄文稿》的结体疏朗宽绰，外紧内松。因多用外拓笔法，其笔画多向结构外弯曲，左右偏旁也向两侧拉开，使得其字内空间得到拓展，中宫疏阔，体势开张。又通过笔画间的顾盼和牵丝的连接，使各部位相互呼应，形散神凝，不至于因开张而令字形松散。

左右相对的边竖，颜真卿往往弧形行笔，使边竖外弧相向，字形呈鼓状向四面撑足，字势雄浑，极具张力。

颜体行书不以欹侧见长，字形多以平正取势，端庄大度，正气凛然。然而方正端庄并不意味着正而无奇，颜体行书高明之处，就在于平正中寓奇险。《祭侄文稿》中的字，乍看字形平正，却通过笔画中一些细节处理，使得上下左右各部位之间有动静、收放、开合、沉昂、俯仰等各种变化

三、《祭侄文稿》的章法

《祭侄文稿》章法毫无雕琢，自然天成。此稿虽归入行书，但其中行楷、行草、大草各种书体并存，随书写者情绪起伏而变化；每一行的轴线或正直，或左倾，或右斜，章法安排完全取决于情感的抒发过程，全无雕琢痕迹。

章法上最显著的特点是紧密，此稿中字与字、行与行之间的距离都比较紧密。字与字上牵下连，行与行左冲右突，字的长短、宽窄、大小变化丰富，而无论大字小字都写得开阔雄壮，使全篇布局显得充实紧密。又有涂抹后添加的小字挤入行间，更使行距并拢。

当然，紧密是相对而言，并非密密麻麻令人窒息。在《祭侄文稿》中，有第五、六行，第十五、十六行等行与行之间留出的宽敞行距；而在“顺尔”“受命”“覆天”“承天”等两字之间因遵循平阙书仪而留出的空白，也在无意间调节了茂密的空间，形成强烈的疏密对比。

四、《祭侄文稿》的用墨

古人有墨分五色之说，《祭侄文稿》因颜真卿在心情激愤之时只为起草祭文，无意于书而造成的效果，却令此稿五色兼备。

颜真卿往往在饱蘸一次墨后一气书写数行，写到墨尽才去再蘸，有些笔画甚至是墨尽之后以笔肚抹出，于是整篇文稿墨色由浓而淡，由润而渴，节奏分明，变化丰富。在同一字中，墨色又随书写节奏的变化而变化，更丰富了墨色层次。浓重枯涩，呈现出一派悲戚雄壮的景象，与颜真卿当时的悲恸情感高度一致。

文稿中出现大量的渴笔，苍劲老辣，大量渴笔飞白与众多浓墨重笔形成巨大反差，在强烈对比中求得和谐。全文有多处涂抹修改，或用渴笔圈去，或用浓墨涂抹，使墨色更显得变化莫测，增强了其跌宕感和层次感。最为夺目的是浓墨涂抹形成的黑色墨块，给人以强烈的视觉冲击。

五、《祭侄文稿》的情绪

《祭侄文稿》最震撼人心的是文稿中流露的情绪。仔细观摩此稿，明显可以感受到颜真卿落笔时感情上的波澜起伏。

落笔之初，颜真卿强自压抑内心悲愤，情绪相对较平稳，因此前几行叙述时间身份的文字以行楷为主，行笔也较为平稳圆浑。待写到“惟尔挺生”时，追忆亡侄，激越悲痛之情再难压抑，笔下波澜骤起，及至“贼臣不救”时，愤怒之情在笔端喷涌而出。哽咽时下笔滞重，悲愤时行笔纵放。胸中波澜起伏，纸上圈改涂抹。写到最后，由行书渐变为草书，更是满腔悲愤倾泻爆发，已是悲痛至极，令读者动情，观者骇目。

六、《祭侄文稿》中的“篆籀气”

何为“篆籀气”？要说篆籀气，先说篆籀书。篆籀书，有大篆小篆。大篆亦称籀文，为先秦字体；小篆即秦篆，为秦统一文字后所用字体。“篆籀气”即秦篆籀文这类书体所呈现出来的气象，既包括书写时的具体技法，也包括书法作品的审美特征。

技法主要是“篆籀笔法”。孙过庭在《书谱》中说，“篆尚婉而通”。篆籀笔法应以中锋为主，使笔画圆融遒劲，走势曲婉绵亘，线条浑厚通畅，饱满而富有张力。审美感观主要是从结体和章法上得来。篆书的结体讲究对称均衡，字形方整，“篆籀气”的行书应该也有端庄雅正的雍容气度。对于篆籀书章法，米芾《海岳名言》曾说：“篆籀各随字形大小，故知百物之状，活动圆备，各各自足。”所以“篆籀气”的行书在章法上应不求整饬，疏密错落，大小随机，因形而变，各具其美。此外，篆籀书为古书，“篆籀气”在气息上也应崇古尚古，突出古意。

把握了以上六点，在临习时还要注意一些细节:

临习《祭侄文稿》，宜选择笔肚丰满、贮墨多、弹性好的短锋狼毫，用元书纸或半生半熟宣纸。有人说颜真卿写《祭侄文稿》用的是短锋秃笔，因此临习也应选用秃笔。这种“秃笔作书”的说法未免有些薄古人之嫌，不必当真。

首先要努力模拟其技巧，学习每个字的笔法和结体，掌握书写的节奏感。

临习要尽力表达原稿的微妙细节，比如略带弧状的竖画，内敛含蓄的捺画，都是典型的颜书特征，尤其要注意；又如转折中的提按动作，一定要交代清楚，不可一带而过。其次要注意用墨，观察原稿何时蘸墨，何时渴笔，临习时尽量在用墨上与原稿保持一致。

此外，原稿中圈点涂抹也是其一大特色，但在临写时却不必刻意地去模仿这些涂抹。就我个人理解而言，临写《祭侄文稿》的重点应是取其气势。在点画结体临写形似的前提下，可尝试着用一泻千里的书写，写出原稿的节奏感，去追求其中的神韵和气势。

以情驭笔，融情入书，情感的波澜起伏与笔画、结体、章法融和一体，这是《祭侄文稿》的最大魅力，却也是不可临习之处。但这种超越于具体技法手法之上的境界，尤其值得临习者乃至书法大家去深刻感悟和吸收。