​吴 融：大师画重庆吊脚楼

吴冠中画吊脚楼

大师画重庆吊脚楼

 作者：吴 融

画家李可染、陈子庄、吴冠中都是大师，他们先后来重庆，在临江门画过吊脚楼。如今，三位艺术家都已仙逝，他们画过的吊脚楼也灰飞烟灭踪影不存，大师们留下的这些画作，见证了一段曾经有过的时光，其历史价值和艺术价值，不言自明，弥足珍贵。

临江门在重庆历史上有着举足轻重的地位，“民以食为天”临江门是当时重庆最大的粪码头，用于农业种植的肥料都在这里汇集，再运至嘉陵江、长江其他支流地区，有“临江门，粪码头，肥田有本。”一说。

看地形，临江门乃重庆城的正北门，门外辖嘉陵江段水域，悬崖壁立，自古是重庆城易守难攻的要塞之一，江上船来舟往，繁忙十分。临江门码头附近是人们聚集劳作，繁衍生息的地方，悬崖峭壁上支木捆竹、搭棚建屋，年复一年逐渐形成蔚为壮观的吊脚楼、捆绑房群落，它的奇特样貌具有典型的山城特色，使每一个外来客为之惊叹，为之震撼。艺术的本质就是发现和创造，来重庆的画家们面对此景迫不及待地举起了画笔。

陈子庄画

陈子庄1964年画的这幅作品，呈现的正是临江门从前的典型景色：吊脚楼重重叠叠，错落有致铺满山峦，石梯陡坎上下蜿蜒，三五居民爬行其间，屋瓦比肩电线杆……作品充满生机，洋溢着情趣，活脱脱重庆人曾经的现实生活，画题：“甲辰年三月于重庆临江门写”。

陈子庄最喜画身边熟悉的山水植物人文风情，因情生意，因意得法，自然生动，真实感人。陈子庄出生在永川，对重庆非常熟悉，他的妹妹就住在重庆城,他会经常往来于成都、重庆之间。临江门峭壁上悬挂着的这些庞大复杂的建筑群深深吸引他，他笔下的重庆临江门吊脚楼画幅虽不大，却神满气足；

李可染对重庆特别有感情，抗战时期他在重庆生活了七年，创作了不少作品，1944年，他在重庆举办个人画展，徐悲鸿写序，老舍写评论，是他此生艺术创作的一个重要阶段。1956年春，李可染南行写生又来到重庆，住进解放碑下半城一个小客栈里，路途劳顿，本想洗脚上床早点休息，谁料隔壁茶馆里的川剧锣鼓开打，搞得惊天动地，高腔吼得裂云破雾，让人根本没法睡觉。无奈，李可染只好给自己的学生著名版画家吴凡打了个电话求助，吴凡连夜从化龙桥重庆美协驻地赶去，将李老师接到化龙桥，重新安排好了食宿。当年，李可染在国立艺专教书时（抗战时迁到重庆），吴凡就是他的学生，师生在重庆喜相见。吃住行有了保障，李可染在重庆放开手脚专心画画，收获颇丰。这幅《夕照中的重庆山城》就是其中之一，画上的临江门吊脚楼鳞次栉比甚为壮观，远处的七星岗也房屋密布，山顶立有欧式建筑，江中船上的梢公正忙着收桡泊岸准备回家，夕阳下吊脚楼里似有炊烟缭缭升起，一派生机勃勃，温情款款。此画应该是从江北的角度画过去，看得出李可染对重庆深厚的感情和敏锐的感觉；

1989年，吴冠中故地重游，再访重庆。忆当年，自己随国立艺专迁到重庆继续学业，1943年，毕业后在沙坪坝青年宫举办了第一次个人画展，吴冠中看着重庆熟悉的山水，感慨万千，在一号桥的位置以写意笔法画下了临江门的吊脚楼，画幅的左边是嘉陵江，江上有船行，房屋依山而筑，红男绿女正登上陡梯……叹几十年光阴弹指一挥间，吴冠中笔蘸浓情在画幅左上角题款“晚岁何处认乡关，山城最忆是重庆”，钤印“冠中写生”，右下角署：一九八九年吴冠中。

曾经临江门的吊脚楼是典型的山城重庆景观，别致独特，情韵绵长，锁住历代无数文人墨客的牵挂和念想，现在这一切不复存在。从前，大江依大山，大山载群屋，屋上屋下屋左屋右，住着张三李四王大妈，睡在屋里就能数星星看月亮……如今，高楼大厦压扁大山，江水默默停滞不前，建筑物身披钢化玻璃闪闪刺目，汽车扬尘无处不在……一声叹息：住过吊脚楼的小伙伴都老去了，今后的人只能在这些画作里，打望远去的时光，品味雾中的从前，寻思那密如蚁巢的吊脚楼是如何建造起来的？

李可染画