赵子昂57岁写的一幅行书，有晋人之风，可惜现在流落日本
公元1310年，57岁的赵子昂奉诏自吴兴乘舟北上，前往大都履职。
舟行缓慢，祖国大好河山尽收赵孟眼底，只不过他心中却是无比惆怅，故国已经不再，他却要在仇人的朝廷做官，多次请辞，却又多次被征召，心中的苦闷向何人诉说？
万般无奈之下，他只能将心中悲愤寄于书画之中。
当船行至浙江南浔时，独孤长老为赵子昂送行，并拿出一件《宋拓定武兰亭》，送与了他，赵子昂对此爱不释手，船上的无聊时光，全靠它来打发了。
恰巧的是，同舟的吴森亦携有《定武兰亭》一本，赵子昂在这一个多月的时间里，就仔细研究这两本《定武兰亭》，并先后在九月五日至十月七日写下十三段跋文，后人称之为《兰亭序十三跋》。
要说赵子昂为何能名列“楷书四大家之一”，不单单是凭借他惊人的天赋，更是因为他孜孜不倦地寻求各种孤本、善本，他刚开始学的是他赵家老祖宗赵构的思陵体，这种书体曾经影响了南宋末年的书坛，很多人都曾效仿。
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陆游曾说：“思陵妙悟八法， 留神古雅，访求法书名画，不遗余力。清闲之燕，展玩摹拓不少怠。”
只不过学书法，学一家之术，很难超脱出去而形成自己的风格。
所以他遍寻《淳化阁帖》，在搜集到全集之后，从中学到了“二王”的精髓，此时的他，书风向“二王”转变，并逐渐开始形成属于他自己的风格，也就是赵体书法。
就如他所写的这卷《兰亭序十三跋》一样，其中的字体变化多样，有行草、行楷和小楷。
因为是跋文，加上赵子昂对于王羲之书法的喜爱之极，所以他深入领悟了其中的精髓，将这些跋文写得非常精妙，有晋人之风，潇洒脱俗，温润尔雅。
尤其是小楷，笔笔精到，没有一丝一毫的懈怠，其中更是内含行书笔意，显得十分灵动，结体章法恰到极致，犹如天上星辰，地下草木，自然天成，所谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”，正是如此。
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最为重要的是，此作还为后世人学习书法，铺平了一条大道。
他其中有句话是这样写的：“书法以用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不易。”
赵子昂认为，书法最为重要的两点，当属“用笔”和“结字”。
掌握用笔的同时，结字亦需要用功，这就是赵子昂体悟出来的金玉良言。
不过让人遗憾的是，《兰亭十三跋》“独孤本”（独孤长老赠与赵子昂），遭遇了一场火灾，只剩下了残卷，重新装裱之后，被称作“火烧本”，上面有翁方纲和成亲王永瑆等人的考证题跋，再后来此卷流传至日本，藏于日本东京国立博物馆。
它本应该躺在故宫一所小房子里，静静看着华夏民族的崛起，可现在却流落异国他乡，当真是书法史更是中华民族的一种遗憾。