草书入门||孙过庭《书谱》笔法解析
《书谱》是孙过庭于唐垂拱三年（公元687年）撰写的一篇书论著作。《书谱》作为书法论著和草书名帖，其精湛的美学思想在中国书法史上占有非常重要的历史地位。《书谱》的字结体空旷圆密而姿态横生，其章法参差错落而自然天成，深得二王的精髓。说到孙过庭的创造，清代刘熙载曾精彩地总结了孙过庭《书谱》的艺术特色：用笔破而圆，纷而寓治；飘逸而又沉着，婀娜寓刚健。
一、《书谱》的用笔特征
1、干净利落，寓点画于使转之中。行笔从不拖泥带水，笔画精简、劲健，不可矫揉造作。
2、提按有度，主带分明。《书谱》是今草的代表作，笔画和字与字之间的连带变化非常丰富。主干笔画写得较重（如：孙过庭）；笔画连带和字与字的连带写得较细较轻。把笔画按重后，应提得起，可断笔另起笔画，构成连与断的对比，轻重的变化（如：醉、复）。
3、中侧兼施。侧锋运用自如、爽利，与中锋结合默契，中侧构成对比和反差。侧锋取妍，妍美飘逸；中锋取质，厚实含蓄。侧锋写得较重，入笔侧尖，但不是主流，主流是中锋。（如：中锋：夫、有；侧锋：是、札、会、正。）常见撇画侧锋入笔，通过顿挫来完成侧峰转中锋。
4、方圆并施。方往往与侧锋用笔有关；圆往往与中锋用笔有关。如同一页中的“行、少”的对比写法。
5、连断有度。草书经常给人的印象是一贯连绵，但不是《书谱》的风格。不能一味的连，或一味的断开，这样连断对比就突出。（如：得重行末，闲）
6、略带章草的笔意，笔画末端带有波角，但不是《书谱》的主流风格。（1）走之底的包围式写法带有章草的特征；（2）部分短小的笔画也带有章草的特征，显得更加有灵动感。（如：回，人书惧老）另：走之底还有一种短小式写法是中锋用笔。
7、曲曲环转，大量使转笔形。笔画省简、简化，一笔呵成。使转是草书的一个重要特征，以使转为形质，点画为性情，书写时还应分清是圆转还是方折。（如：若此，驰、鹜）
二、部首的写法特点
1、“八”字头的写法。左点较小、轻；右点较大、重。
2、“足”字旁的写法。书写时笔画简化为“言”，写时笔画较中。
3、“言”字旁的写法。书写时笔画简化为“空挑钩”。
4、“女”字旁的写法。书写时左低右高，形成错落变化。
5、全包围字的写法。书写时上大下小。如：“图、圆”
6、单人旁的写法。书写时撇竖交叉点靠下，断开来写，形状外拓。
7、口字旁的写法。简化为两点，左为竖点；右点侧锋向上挑，连带下一笔画。
8、竖心旁的写法。1）先写两点，再写竖画，与右边的字没有连接。如：“情”；2）先写竖画，再写左点并向右挑，衔接右边的笔画。如：“性”
9、宝盖头、雨字头的写法。第一横画皆化为一斜点，且宝头无左畔。
10、月字旁的写法。撇与竖钩构成“s”形，挑画向右上出锋，承接右边的笔画。
11、竖钩的写法。写法较多向左倾斜，没有垂直写法钩。
12、右耳旁的写法。写法与“月”草法相似。
13、左耳旁的写法。一般采用横折符号代替，但应注意与“弓”字旁写法的区别。
14、全字旁的写法。1）竖折加上一个“王”的符号。2）竖折与“乙”相连，再加上“二”字写法组成。
15、反犬旁的写法。撇连带竖钩，加上挑画，竖钩取斜式，向左倾斜。
16、木字旁的写法。1）横竖，撇画没有连带右边的笔画。2）横竖，挑画连带右边的笔画。
三、结构特点
（一）、变化丰富。有人批评孙过庭的书法是：“千纸一类，一字万同”，但《书谱》“而”至少几十个字，几乎没有两个字是一样的。
1、疏密虚实的变化，一字当中有疏密对比和反差。（如：劣、反）
书谱中交叉点比较靠下、靠前。
2、左右结构的字，有高低错落变化和部件连笔书写有关系。一般左高右低，为了缩小仰角，避免牵丝过长。（如：虽、题、领）
3、上下结构的字，错位有致。不是绝对垂直对应，向右侧稍微偏了一点（如：墨、隶、贤）。错位虽然有些人感到不舒服，与自己的审美有差，但错位能使结构和字势显得更加的有变化。
（二）、形态生动，字形流美。通篇文章飘逸而又沉着；婀娜寓刚健（如：过）。
四、临、创中的注意事项
1、弄清释文。如：私为不忝。忝有人认为是恶；“宣与定”的区分。《书谱》中释文有些是有不同的意见的，可参考启功先生的《孙过庭书谱考译》。
2、弄清草法来源。草法的主体部分不是来源与楷体，今草源头在于隶书，如：寡字。《书谱》的字体可能对应异体字，如：惭、趋。
3、有些字写到了折痕上，但是这些字往往被认为是有趣味的，让人玩味，这是明显的错误。临写时不要盲目模仿有突出粗细变化的字，只要注意字形就行。（如：讵知心手会归，若同源而；惠徇徇二会也。）
4、创作时可加大字形大小的悬殊，可更加明显的突出参差错落。
5、临摹和书谱风格相似的字帖，如：二王一路手札、智永真草千字文等。
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