【创作手记】 作品应强化“创作意识” ■张其亮

作品应强化“创作意识”

■张其亮

　　当今参展作品，一个普遍问题就是面目雷同，彰显独特个性的作品少。不说技法，内容上抄古人诗词书论的多，形式上拼接的多。不少参展书友头脑中缺乏“创作意识”，尚处在机械地模仿阶段，因此难以在激烈的竞争中脱颖而出。

　　我去年5次入选国展。其中在全国首届书法临帖作品展中获优秀奖，全国首届书法小品展虽然是入展，但创造的形式却被业内研究作品形式的文章作为一种模式推荐。回想一下，这两幅作品，之所以入展、获奖，与我的“创作意识”分不开。

　　首先，在内容上要有自己的“想法”。在准备参加全国首届书法临帖作品展时，我就思考，因为此次临帖展是全国首届，参展高手肯定很多，如何既能表现出自己的临帖水平，又能与众不同？考虑自己习米多年，以米芾的作品为临摹对象，既要避开可能扎堆的经典帖子，又不能选择太偏的帖子，于是就选择了米芾的《方圆庵记》。准备小品展时，也按照这个思路，不去抄写诗词曲赋，自己创作几篇跋文，为此我查找了大量汉砖瓦当的资料，结合拓片图案拟写了与之一致的跋文内容，确保了内容上的原创性。

　　其次，在形式上要尽量“创新”。现在，参展作品形式花样繁多，可以说几乎没有创新的余地。但在这种情况下，也要动脑子：一要尽量有所创新，哪怕是一点点；二要与内容相称；三要简约。现在的评委已厌烦了过度拼接染色。我在准备临帖展时，选择了用黑纸白字仿整碑拓片的形式，力求恢复原碑面貌，避免了机械地照搬原帖。在创作小品展作品时，选择了汉砖、瓦当拓片题跋的形式。向收藏齐瓦当的王也先生讨要了几张瓦当拓片，向蒯宪先生讨要了几张汉拓片，写好后拼接成一个斗方，从形式上“出其不意”。在拓片上题跋的入展作品只有两件，而用拓片组合的形式，则是独一无二的。从评选结果看，基本达到了预期效果。

　　内容、形式确定了，当然要在书写上下功夫，这是最重要的。这方面除平时下功夫外，准备作品时就要反复打磨。虽然我平时临了很多遍《方圆庵记》，但仍不敢懈怠。集中春节假期的几天时间，从单字到局部，从单行到多行，从单页到整体，从笔势角度到笔画粗细，从块面关系到整体节奏呼应都反复研究，多遍临习，尽量吃透原帖，达到形神兼备。

　　书法博大精深。学，本身就很难，有点创作意识更难。皮毛的东西好创，本体的创新更难，但不能没有这种意识，自己仍在路上。以上是我的一点体会，还求方家教之。