苏小隐│《词学十讲》札记（二）
填词课堂
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（P40）别来音信千里。恨此情难寄。碧纱秋月，梧桐夜雨，几回无寐。 楼高目断，天遥云黯，只堪憔悴。念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。（晏殊《撼庭秋》）
这一曲调的组成几乎全部都是用的偶句，而上半阕在开首一个六言偶句之后，接上一个改用逆入的上一下四句式，把冲动的感情勉强拽住，恰如书法家所谓“无垂不缩”的道理，以下接着三个四言偶句，句句仄收，显示一种倔强的情调。下半阕在前后重复运用这个形式中间，只加一个承上领下的去声字，使整个音节呈现着一种劲挺的姿势。应用这类的曲调来表达离情，是不会流于软媚的。
【按】晏殊《撼庭秋》上片，前两句从虚处着笔，下面三句换实笔，前二后一，写出深宵无寐。下阕前三句续上结，后三句仍换虚笔，从对面悬想，上下阕前后照应。本调各句均以仄收，适于写抑郁、萧飒的情绪，从词调名本身也可得其原本声情大概。
（P40）推演这类句式的节奏声容，从而构成适宜抒写凄壮郁勃情绪的长调，如《水龙吟》是最好的范例,这一长调主要是以十七个四言偶句构成，而上下阕各以三个偶句组成一个片段。但从整体上看，又复偶中有奇，和《撼庭秋》的句式配置则完全相同。
【按】《水龙吟》结句用上一下三句式，是一常法，但作普通二二句式的亦复不少。如同为梦窗词，有作“卷西风去”、“占年光永”，有作“素心才表”、“柔丝千树”，知上一下三并非定式。
（P45）慢曲长调，在音节上呈现拗怒激越声情的，一般更是多用仄声收脚的四言和六言偶句，杂以二言或三言短句，并押入声部韵。例如《兰陵王》。有的虽然在句读上显示“奇偶相生”之美，但奇句多用逆入句法，偶句多用六言句式，而且句中平仄又多拗犯，也一样可以构成激越的声情。例如《浪淘沙慢》。
【按】先生对清真这两首作品析之甚详，此处不录。这个解析过程也给我们研习前人作品指出了一种切实而具体的方法。又，清真此二调均极长，若字字均须严守四声，恐亦未必，即三家和韵清真，已间有出入处。
（P49）在五、七言近体诗的基础上再加变化，藉以增加它的声情之美的，如《小重山》、《南乡子》、《南歌子》、《江城子》。至于例用平韵而以四言和五言或六言和五、七言混合组成的短调，它们的音节态度基本也属于流丽谐婉这一类型，如《少年游》、《临江仙》，都音节谐婉，声情掩抑，对整体的安排是异常匀称的。
【按】声情谐婉自是以上诸调本色，然跳脱而出者亦复不少。如《江城子》，东坡既作“十年生死两茫茫”，又作“老夫聊发少年狂”，面目迥异。陈简斋《临江仙》一首则苍茫阔大，非同凡响。
（P53）纷纷坠叶飘香砌。夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。 愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头攲，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。（范仲淹《御街行》）
下半阕连用一个六言、两个四言的偶句直逼而下，采用一个五言单句使劲顿住，这就显示着心胸开阔、英姿飒爽的苍莽气度，便是用来抒写儿女柔情，也绝不至流于软媚的。李清照的《一剪梅》后阕与本词后阕大致相仿，但是《一剪梅》用了全部的平声收脚，充分显示着情调的低沉，是没法把它振作起来的。
【按】《御街行》上下阕结构完全相同，下阕“谙尽孤眠滋味”属前节，“都来此事，眉间心上”属后节，似非直逼而下者。又词中“长是人千里”、“谙尽孤眠滋味”，则此词乃写儿女柔情，似未即见“心胸开阔、英姿飒爽”。情调之振作并不完全关乎平收或者仄收，如下述《八声甘州》、《沁园春》，均押平声韵。
（P56）极参差错落之致，藉以显示摇筋转骨、刚柔相济的声容之美，《八声甘州》是最能使人感到回肠荡气的。
【按】《八声甘州》自以柳耆卿为范，后人所作，第二句第二字亦有作仄声而成顺句者。三个四言句，亦有鼎足对者，亦有全无对仗者。倒数第二句一三句式，亦有作二二式者。
（P57）至于适宜铺张排比、显示宽宏器宇或雍容气度的长调，常是多用四言偶句作为对称格局，并于落脚字递换平仄作以谐调音节，以《沁园春》为最好范例。和《沁园春》格局约略相近的，还有《风流子》，但对偶不及《沁园春》的疏宕跳脱，所以只能成为缠绵悱恻的凄调。此外如《忆旧游》、《高阳台》一类的长调，亦饶和婉凄抑之音。
【按】《忆旧游》、《高阳台》，与《风流子》规模已大不同。原文有详述，不引。
（P61）《浣溪沙》的上半阕句句押韵，情调较急，下半阕变作两个七言对句，隔句一协，便趋缓和。《鹧鸪天》除开首连押两韵外，皆隔句一协，那就更为从容谐婉了。至于《阮郎归》，则除下半阕三言两句，隔句一协，显示换气处略转舒缓外，余皆句句押韵，一气旋折而下，使人感到情急调苦，凄婉欲绝。如秦观与晏几道词，同是表达迫促低沉情调，而秦作尤为低抑悲苦。除韵位关系外，四个五言句子全用“平平平仄平”，平声字在一句中占了五分之四，就更显得情调的低沉。
【按】开端连协一般不在句句押韵的讨论范围。《浣溪沙》与《鹧鸪天》相较，因上下片各少一句，而押韵情况相仿佛，故显得声情略紧一些，其实《鹧鸪天》更近于诗体，《浣溪沙》倒更适合表达婉转一些的情绪。《阮郎归》结句，少游凄苦（郴阳和雁无），小山决绝（清歌莫断肠），一低沉一激烈，因第三字一平一去，而声容两致。
（P62）仄韵短调的韵位安排。全阕隔句押韵，每句落脚字平仄互用，从整个音节看来是比较谐婉的，例如《生查子》，由于每个句子上下相当的地位都用的仄声，就不免杂着一些拗怒的气氛。
【按】《生查子》的前后句于相当位置平仄相同，构成拗体结构，宜写低徊掩抑情绪。
（P65）一般说来，句句协韵的，也是韵位过密的，例宜表达激切紧促的思想感情，隔句协韵的，例宜表达低徊掩抑的凄婉情调，后者尤以选用上去声韵部最为适合。
【按】句句协韵，表达激切紧促的感怀，似以用入声韵为宜，如《谒金门》一调，唐宋人用入声韵比用上去声韵者不相上下，甚或略多，同一作家所作之中，用入声与上去声韵者皆有，实难分轩轾。又如《忆秦娥》，也几乎句句押韵，用入声韵和上去声韵者也不相上下。
（P65）一曲之中平仄韵递换，一般跟着感情的起伏变化为推移。如《菩萨蛮》，这一曲调的韵位安排，虽然在整体上看来，相当匀称，但两句一转，句句押韵，便表现为繁音促节，先短叹而后长吁。虽然也可用它来表达沉雄豪迈的壮音，而疾徐缓急间的波澜起伏，基调上还是一致的。和《菩萨蛮》的韵位安排大体相近的还有《虞美人》。
【按】《菩萨蛮》的运用范围最为广泛，前已述及太白、飞卿、端己各成面目，至稼轩又是另一面目，虽然抒写沉雄豪迈之怀抱，而不以壮语出之，其波澜起伏，全在换韵之间。《虞美人》因为上下阕末的九言长句，故显得相对舒徐一些。
（P72）《忆旧游》的声韵安排，和《扬州慢》、《高阳台》大体相象，例如周邦彦“记愁横浅黛”。这上半阕的第二、三句，下半阕的第三、四句和结尾两句，都连用平收，是音节低沉的关键所在。幸而最末用了一个拗句，把它略为振起，便显得有些生意，不致凄婉欲绝了。
【按】与《扬州慢》、《高阳台》相比，《忆旧游》更加地低沉一些。此调关节在于末两句，前面一味低沉，因为最末一句的拗句“东风竟日吹露桃”，故作振起，第四字入声，第六字去声，宜遵之。
（P76）又如《贺新郎》的韵位安排，除上下阕第四韵的单句为全篇筋节，连协两韵，较为紧促外，余并隔句一协，是合乎谐婉法则的。但全阕无一句不用仄收，而且用的韵部又属短促的入声，因而构成拗怒多于和婉的激越情调。比起《念奴娇》来，更适合抒写英雄豪杰激昂奋厉的思想感情。虽然这两个长调在宋人已多改用上去声韵部，一样也适于表达清壮情调，但会略转沉郁一路，和《摸鱼儿》差相仿佛。
（P78）关于《摸鱼儿》的音节，它所以适宜表达哽咽情调，除了句法上的参差变化外，它的主要关键，还在上下阕的腰腹，以一个三言短句、一个上三下七的长句和一个四言偶句组成，而且句句协韵，就格外显出一种低徊掩抑、欲吞还吐的特殊情调。在连协三韵后，跟着把韵位转入疏阔，变为三句一协，便感千回百折，到此倾泻不下，勉为含蓄，构成整体的幽咽情调。
【按】《念奴娇》激越，《贺新郎》激烈，此或即两调之相异处。《贺新郎》上下阕中间押韵的一个七字单句，如稼轩“算未抵、人间离别”、“正壮士、悲歌未彻”，又《摸鱼儿》上下阕中间押韵的一个四字单句，如稼轩“怨春不语”、“闲愁最苦”，此皆调中腹腰位置，须如陈亦峰评迦陵词“第四韵尤能振拔，精神更觉百倍”。《念奴娇》、《贺新郎》押入声与押上去声韵，呈现出两种情调，但与《摸鱼儿》仍无法相类。《摸鱼儿》则直不宜押入声。
（P83）第六讲 论对偶
【按】此讲主要从顺、拗两体列举三字至七字句对仗情况，余曾撰小文论及，参见：琐烟阁读书会│词中对仗略说
