​民国诗人郑孝胥，四体书法苍劲朴茂，书友：写字甚好、大义毫无

书法跟人品到底有没有关系呢？这个问题似乎自古有之，但答案却是不甚相同。有因人废书的，也有因人捧书的，总之就是“一念云泥”各有各的看法。比如远一点的“宋四家”中的才蔡京(襄)，以及之后的元人赵子昂，包括近代的康生、郑孝胥等人。但无论对书法家的品行作何评价，毫无疑问的是他们的书法作品本身是非常优秀的。

比如课代表今天要分享的乃是晚清民国时期郑孝胥的书法，在彼时就颇享盛誉，但遗憾的是后来他出任伪满洲的总理大臣兼文教总长，这也使得其声誉一落千丈、终为人们所不齿。清代以来碑学大兴，甚至“尊碑抑帖”，而郑孝胥算是正儿八经的“碑帖互补”的代表性书家。其早年受“馆阁体”影响很深，后来又取法何绍基、翁同龢、钱沣等，进而上追唐宋，取法于颜真卿和苏东坡，才慢慢形成了自己的风格特征。后来又极力贬斥“馆阁体”，力求楷、隶相参，学北碑以壮骨气，他在书法艺术的追求上是极具开拓视野的。所以，对于其书法与为人，我们应该辩证地看待。

民国诗人郑孝胥书法欣赏

郑孝胥(1860-1938)，福建闽侯人。1882年清光绪八年举人，曾历任广西边防大臣，安徽广东按察使，湖南布政使等。辛亥革命后以遗老自居。1932年任伪满洲国总理大臣兼文教总长。近代书法家、诗人，为诗坛'同光体'倡导者之一。

郑孝胥早年学颜真卿和苏轼，后学魏碑，并参以张裕钊之法，形成一种清苍劲朴茂、凝练的风格。他很注意笔画间的轻重对比，他的捺笔也很有趣，成一弯曲笔，酷似冰球运动员手中的冰球棒，凡此种种，都成了他书法中的特色，沙孟海对郑孝胥的评价较高，他说：'可以矫正赵之谦的飘泛，陶浚宣的板滞和李瑞清的颤笔的弊端的，只有郑孝胥了。他的作品，有精悍之色，又松秀之趣，活象他的诗，于冲夷之中，带有激宕之气'，评价很高。