莫逆之交丨曹毅环老师主讲建构句型
曹毅环老师主讲建构句型
记录整理：莫逆之交
在我们的文章中，有不同的表达语言，用得最多的是叙述句，叙述句即陈述句是陈述一个事实或者说话人的看法。
有的很通俗，但从写作的表达语而言，并不贴切。如“很久很久以前”，缺乏的是形象，写作要关注形象，否则写的东西很空。北京有一首歌叫《前门
情思大碗茶》：“我爷爷小的时候 常在这里玩耍……“看到它，我们能马上想到爷爷，因此叙述句要有形象感。
如茅盾的《白杨礼赞》，用的是形象：他以西北黄土高原上“参天耸立，不折不挠，对抗着西北风”的白杨树，来象征坚韧、勤劳的北方农民，歌颂他们在民族解放斗争中的朴实、坚强和力求上进的精神，同时对于那些“贱视民众，顽固的倒退的人们”也投出了辛辣的嘲讽。
在热爱小小说的读者中，汪曾祺的《陈小手》是被奉为经典圭臬的，它挺立起小小说文体的脊梁，陈小手这个人物形象，在小小说人物画廊中光彩夺目。
陈小手费尽九牛二虎之力接生，当团长的老婆和孩子平安无事了，却引来杀身之祸。“我的女人，怎么能让他摸来摸去呢？”这句话如神来之笔，使情节陡转，人物形象瞬间鲜活无比。团长的阳奉阴违、出尔反尔的阴暗心理，刻画得异常逼真。作品巧妙完成了它的讽喻功能，让人一番审丑后，掩卷不忘。
作品的语言显得别具一格，文化味儿浓郁，句子长短搭配，错落有致，韵律感极强，读来朗朗上口，虽不注重跌宕起伏、大开大合，但通篇写来，仍是从容不迫，不显得干巴、局促。
形象是本质的反映否则缺乏思辨。如写开学，每人角度不同，我们要表达的是自己独特的形象，故要从自己着眼。一滴水可折射出太阳的光辉，反映出社会的现象，才能使人物更具典型化。
你写人物时，可综合各种形象，以浓缩整个社会，以真实折射社会形态。折射是一个物理性的词，社会是由物理和化学构成的。现世界的难题是黑洞，黑洞是存在于宇宙空间中的一种天体。黑洞的引力极其强大，使得视界内的逃逸速度大于光速。故而，“黑洞是时空曲率大到光都无法从其事件视界逃脱的天体”。
每个人也是宇宙，摔断了骨头是物理的，而神经问题是化学的，表示有没有接受。接受是人的一种认同类行为，是据为已有，是一个主动去占有的行为。像我们拍照，要拍自己的东西，不能人云亦云否则不是自己的东西。如小朋友认为太阳像糖油粑粑，又大又圆，一天吃不完。
叙述语言要有自己的东西。我们在外旅游，见到一口井，倒掉手中的矿泉水，从井里打水。有人说，我刚看到有人在水里洗脚。很多东西我们可融进自己的感受，应按自己的东西去叙述。大家叫开饭了，而有人说老子饿了，后者可能是作家。
《沙家浜》中说，“相逢开口笑，过后不思量，人一走，茶就凉……”写这种文字的人就是写《陈小手》的汪曾棋，他说来源于青楼。
要有简约感。人一老，话就多。写一把椅子从古代写起。我们要从最直接的开始。很多事情要打破固有模式，如拍照要找到虚实感，而不是用傻瓜相机。
什么叫形象，什么叫叙述？看一篇文章。
有位同学在表达一种复杂的形象，他讲了一种宿命，青海玉树地震灾害像树上的白花一样，一切来不及告别，瞬间被掩埋……表达了作者的一种感概，有别叙述的方式。我们所有的语言都要树立一种形象，雨打落了树上的花，前面有客观叙述，后面却反复论证主观的表达，似有不妥。
中央领导人给我们的形象，都不是我们平面化叙述的重点，应描写他们在地震帐篷吃盒饭等这些细节，而不是用争分夺秒之类的口号。情感是在细节形象中表达的。写文章最重要的是开口要小。讲了这么多，要用身边的人说话。应该表达水珠的东西。如一个小孩被挖出来，还向营救者行礼。这种水珠折射出的东西才开口小、有细节、重情感。
我们写东西要统一，要有取舍，要写最有感受的东西。不能说是亲眼看见的东西都写。写东西要斟酌、提炼。
除叙述外，很重要的一条是描写。描写是对事物深切的感受，要接地气。如前所述：人一走，茶就凉，非常形象。描写是铺陈的，是一种方式，如写人民大会堂，宏伟、庄重，与描写农家小院不同。又如写一个人，既写正面又写背面或侧面、或他的语言细节。这样人物才能活起来。
《阿Q正传》不是写某一个人。该小说批判了当时中国社会的封建，保守，庸俗，腐败等社会特点，有力地揭示了旧中国人民的生活场景和其处在水深火热之中的病态。
描写也要形象，要有借代，如描写人物外貌：她那红嘟嘟地脸蛋闪着光亮,像九月里熟透地苹果一样。
文/莫逆之交
编辑/王孝付
作者近照
作者简介：莫逆之交，本名杨振球，中学高级教师，曾任教师、校长，有专业著作和获奖论文发表。退休后，任某高职院系主任，喜爱写作。长沙市作家协会会员，长沙老干部大学写作班学员。
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