桂靖雷|黄梅戏传统表演的“上四角”和“下四角”
桂靖雷|黄梅戏传统表演的“上四角”和“下四角”
“上四角”和“下四角”是黄梅戏传统表演的角色行当。所谓戏曲的角色行当，它是戏曲表演中演员扮演的剧中人物，是戏曲演员专业分工的类别，也是中国戏曲特有的表演体制。从内容上说，它是戏曲人物艺术化、规范化的形象类型。从形式上看，又是有着性格色彩的表演程式的分类系统，这种表演体制是戏曲的程式性在人物形象创造上的集中反映。每个角色行当，都是一个形象系统，同时也是一个相应的表演程式系统。
黄梅戏的传统艺术积累极为丰富，是由一行（小旦）唱“独角戏”，到增加了小丑的“两小戏”，进而“三小戏”的产生，又增加了小生。随着正本戏的出现，行当角色的分工就较为艺术、细致和规范。虽然不像汉剧分一末带十杂，京剧的生、旦、净、末、丑那么严格，但它根据黄梅戏传统剧目的演出需要分为“上四角”和“下四角”。上下角是从剧中人的年龄来划分的。35岁以上的人物（不包括正旦），由“上四角”来扮演，35岁以下的人物（正旦例外）基本上是由“下四角”担任。
“上四角”和“下四角”名称的由来，据黄梅戏艺人传承：最初是以化妆台的上下左右位置确定。老生、老旦、正生、花脸坐化妆台的上方，称“上四角”，正旦、小生、小旦、小丑坐化妆台的下方，叫“下四角”。黄梅戏班有严格的班规，“上四角”和“下四角”化妆的位置不得颠倒，不能坐错。黄梅戏班不管在哪个台脚唱戏，其艺人在化妆时，必须由丑角行当的演员先勾脸，其他行当才能化妆，这是因为后唐庄宗李存勖在宫中与梨园子弟作场时，唱过丑角，自封外号“李天下”。因此，在黄梅戏班中就传承有“丑不发笔，旦不上妆”的班规。
“上四角”和“下四角”的含义，据笔者调查在黄梅戏流行区域有两种说法：一说“上四角”为老生、老旦、正生、花脸，“下四角”为正旦、小生、小旦、小丑；一说“上四角”为老生、老旦、正生、正旦；“下四角”为小生、小旦、小丑、鼓师。“上四角”和“下四角”均是黄梅戏传统表演的主要行当角色，也是黄梅戏表演艺术的一个重要特色。下面就每一行当角色分别作简要介绍。
“上四角”分为老生、老旦、正生、花脸
老生：黄梅戏艺人和观众常称之为“末角”、“须生”，是戏曲表演中剧中人的年龄在50或60岁以上、戴“黪三”、“黪满”、“白三”、“白满”口面的人物，即在黄梅戏传统表演中挂白须者称为老生。如《葵花井》中的焦大林、《天仙配》中的傅员外、《铁板桥点药》中的白龙云等。
老旦：黄梅戏艺人常称“老婆旦”、“婆旦”。戏曲表演中剧中人的年龄在50岁以上的老年妇女，均由老旦行当扮演，一般都是剧中的配角。如《葵花井》中的杨氏夫人、《上天台》中的梁母、《卖花记》中的刘母、《荞麦记》中的王安人等。
正生：是指剧中人年龄30到50岁的中年男子，戴“黑三”的人物，即在黄梅戏传统表演中挂黑须者称为正生。如《葵花井》中的高年登，《铁板桥点药》中的吕洞宾，《铁笼山》中的李怀德，《三鼎甲》中的王科举，《荞麦记》中的徐文俊，《血衣记》中的王香林、《牌环记》中的蔡中书。
花脸：相当高腔、皮黄剧种中的净角，均以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。花脸行当大体上又可分为大花脸、二花脸、武二花脸、三花脸（小丑)。如在《白布吊楼》、《血掌记》、《卖花记》等戏中扮演包公的清官和《卖花记》中的曹鼎、《清官册》中的马三冯、《绣鞋记》中的王道真等。还有阎罗、判官、龙王、天将和中年武士也由花脸行当扮演。
“上四角”中的花脸和“下四角”中的小丑行当，均为脸谱化妆。其勾脸是因角色设谱，一角一谱，尽管它是由程式化的各种谱式组成，但却是一种性格妆，直接表现人物个性，有多少花脸、小丑角色就有多少谱样，不相雷同。
“下四角”分为正旦、小生、小旦、小丑
正旦：是指剧中人年龄在30至45岁左右的中年妇女，正旦又称青衣。如《葵花井》中的赵月红、《卖花记》中的张氏、《荞麦记》中的王三姐等。
小生：是指剧中扮演年青书生、初入仕途的青年官吏和小商人。小生从职业穿戴上又分为文小生和武小生。文小生包括青年书生、年少及弟的文职官员、身着蓝衫的穷书生、头戴鸭尾巾的年轻商人，以及个别青年农民。如《天仙配》中的董永，《上天台》中的梁山伯，《鹦哥记》中的洪连保，《血掌记》中的林忠德，《铁笼山》中的李子英，《破镜圆》中的张德义，《白扇记》中的胡金元等。武小生在黄梅戏中只有少数剧目中有头插翎子、扎靠、穿花、素褶和戴武生巾的小生。如《双插柳》中的赵龙、赵虎，《刘子英打虎》中的刘子英，《白扇记》中的胡宝林，《麒麟豹》中的方俊、方同等。
小旦：是黄梅戏传统表演中较重的行当，常扮演名门闺秀、小家碧玉、村姑少妇、丫环使女等角色。小旦又分闺门旦、花旦、娃旦、彩旦。闺门旦如《天仙配》中的七仙女，《上天台》中的祝英台，《鹦哥记》中的方秀英，《白布楼》中的肖玉英等；花旦如《牌环记》中的红梅，《白扇记》中的胡金莲，《菜刀记》中的柳凤英，《赶子图》中的陈月英，《金钗记》中的春香，《夫妻观灯》中的李姣娥等；娃旦即戏中尚未成年的少女，如《双插柳》中的孙九女，《血衣记》中的王桂枝，《告经承》中的张三女，《胭脂记》中的赵女，《朱砂记》中的柳美柳等；彩旦指戏中泼辣、奸刁、狠毒和不正派的中、青年妇女，以及年老的媒婆、老鸨之类的人物，一般由老旦或小旦兼任。如《天仙配》中的大姐，《血掌记》中的贾氏，《罗帕记》中的陶花容，《毛师娘捉奸》中的毛师娘，《懒烧锅》中的懒婆娘等。
小丑：是指剧中在鼻子上勾画一块小白粉，具有风趣、诙谐、幽默、滑稽或者阴险、狡猾的人物。小丑又分茶衣丑、褶子丑、官衣丑、毛蓝袍丑、僧衣丑等。茶衣丑在戏中扮农民、小商人、手工业者、书童、禁子、店家、门子等角色。如《上天台》中的四九，《葵花井》中的禁子，《血掌记》中的皮赞，《铁笼山》中的王小二，《罗帕记》中的姜雄等；官衣丑如《血掌记》、《白布楼》、《两世缘》、《吐绒记》、《绣针记》等戏中的知县；毛蓝袍丑如《白扇记》中的赵老二，《乌金记》中的雷虎等；僧衣丑如《白布楼》中的释明秀，《小和尚锄茶》中的小和尚，《乌金记》、《吐绒记》、《青天记》中的和尚等。此外，传统剧目中还有些尼姑角色，也多由小丑行当扮演。
作者：桂靖雷 湖北省黄梅县人，公务员，业余从事黄梅戏史论研究
（部分图片来自网络）
本期校对：兰芯
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