律诗的宽对与合掌

宽对的必要

宽对，顾名思义，就是比较宽松的对仗，只要平仄相对、同词性的词相对就可以了，不讲究词的具体门类。

写诗只讲工对不行，大多数情况离不开宽对。

第一、严格的工对很难，一般也没有必要那样苛求。在不以言害意的前提下，尽量求工，是必要的。但如求工过切，即会妨害诗意的顺畅表达，甚至由于用词总是局限于狭窄的范围而造成同义反复。好的工对，往往属于“妙手偶得”，不是刻意雕凿出来的。所以多数诗作，用的都是不太严格的工对、邻对（把相邻的门类合用，如把天文、时令、地理方面的词，合在一起用），还有宽对。即使总体上算工对的对仗，往往也有少量或个别的字用了宽对。在七言诗句中，前四个字对得较严格，后三字，特别是最后一个字不讲究的情形，比较常见。特别是最后一字，连词性都不对的例子，也不少。例如：

“不待金门诏，空持宝剑游。”（李白《寄淮南友人》）

“遥知杨柳是门处，似隔芙蓉无路通。”（刘威《游东湖》）

第二、首联和尾联的对仗，本属可用可不用，如果用对仗，就更允许宽松些。有不少就是半对半不对。似对非对，这都是可以的。例如：

“文章千古事，得失寸心知。”（杜甫《偶题》）

“君游丹陛已三迁，我泛沧浪欲二年。”（白居易《夜宿江浦》）

“霸祖孤身取二江，子孙多以百城降。”（王安石《金陵怀古》）

第三、错综对，是宽对中的一种现象。出句和对句中，同类相对的词，在位置上不对应，错了位。例如：“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。”（李群玉《杜丞相筵中赠美人》）

第四、流水对。一般对仗，出句和对句的内容是并列的，把两句颠倒过来，意思仍然说得通。流水对，则是把一件事、一个意思如同流水般地连续说下来，出句和对句之间有着时空上或因果上的连贯性，互相不能颠倒。例如：

“一从归白舍，不复到青门。”（王维《辋川闲居》）

“山中一夜雨，树杪百重泉。”（王维《送梓州李使君》）

“却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。”（杜甫《闻官军收河南河北》）

“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”（杜甫，同上）

“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”（陆游《游山西村》）

以上几例，都是对得特别好的流水对。

实际上，流水对与一般并列对仗相比，在字词的选择上，余地更小些，难度更大些，其中有些字更难免用宽对。

“合掌”之忌

一首诗中相邻的两联对仗，句子的结构要避免完全一样。第一联对仗和第二联对仗，如果结构一样，这种毛病称为“合掌”。例如：

高昌玉蕊会，崇敬牡丹期。

短李芬芳酒，迂辛寂寞诗。

前一联中的“高昌”、“崇敬”是地名，后一联的“短李”、“迂辛”是人名，总之都是名词，而且都是专用名词。两联都是以专用名词开头，句子后三字的结构也一样。这就是“合掌”，是对仗之大忌。上面例举的两联中，有四个专用名词，容易犯合掌的毛病，但高明的诗人有办法规避它。这两联，白居易实际上是这样写的：

高昌玉蕊会，崇敬牡丹期。

笑劝迂辛酒，闲吟短李诗。

这样一调整，就避开合掌之病了。

还有人认为，一联对仗的出句与对句，意思完全雷同或基本雷同，也叫“合掌”。如出句用“河”，对句用“川”；出句用“红”，对句用“赤”，出句用“兵”，对句用“卒”，等等，形成同义反复，亦为“合掌”之弊，应予避忌。

补充一下,律诗对仗除了忌“合掌”外，另一忌，就是句式雷同，以七言例：颔联是2221结构，颈联就应变通一下，可用1312，或其它结构。另外，颔联已经有了同一类的词汇，颈联就尽可能避免，别弄的门里，窗边，田头，屋后在同一首诗里出现。