朿宝荣：【散文诗创作——让心灵穿过这条河】
让心灵穿过这条河
◎ 朿宝荣
【作者简介】：朿宝荣，男，回族，1962年生于陕西安康。现系中国散文学会会员，中国散文诗研究会理事，陕西省书法家协会会员，陕西省作家协会会员，安康市汉滨区作家协会副主席。作品散见《散文诗》《星星》《散文诗世界》《中国散文诗刊》《回族文学》《西部作家》《长沙晩报》《西安晩报》《散文诗月刊》《今日文艺报》》等报刊。2015年中国散文诗研究中心推出“陕西14位实力散文诗作家”之一。
本文为平台顾问散文诗作家朿宝荣老师在支禄《风拍大西北》《安康人周末读书会》上的散文诗辅导讲座讲话内容。为了平台作者更好的写作与交流，特将此文发表于此：
各位朋友、各位老师：大家上午好！
谨以此文向献身散文诗事业的探索者致以崇高的敬意！
因为爱读书，让我们在周末读书会相聚；
因为散文诗，让我们走到一走起；
总之，有很多因为……书籍是人类进步的阶梯。
今天十分高兴，能参加这样一个气氛浓郁的周末读书会，感谢市图书馆，感谢周末读书会朱焕芝会长，为各位文朋诗友提供这样一个学习交流的机会！我受朱会长的邀请，与大家共同交流学习和探讨散文诗创作、及对散文诗作家支禄《风拍大西北》散文诗集的交流发言。首先，我们应该肯定的是：支禄是一位优秀的散文诗作家，也是一位地域式散文诗作家，在他的笔下从甘肃到新疆，把我们带入大西北荒凉的塬上，大戈壁，塞上，河流，沙漠等等图景式的场景，在广袤的苍穹下，这些壮阔的画面，他用抒情的张力注入诗性的活力，在辽阔的大西北疆域延展,罗列，组合，这就是散文诗，为我们构勒了一幅苍凉浑厚的历史画卷，是那么的震撼人心。无论其在表现手法和写作技巧上，支禄的散文诗有着自已的独到之处，在形式和内容上以物象化进行比拟，讲述，自问，对答，隐喻，开掘和融合提炼出深邃的内涵，那么，今天我就当代散文诗演绎发展与创作走向，以及近年来我在散文诗创作过程中谈一下几点体会，愿与大家学习交流和共勉，不妥之处请大家提出批评和指正。
一、坚持写作、博采众长,形成自已独特的散文诗特色。
追求散文诗自然之美。
近年来，中国散文诗空前活跃和繁荣，除目前我们看到湖南《散文诗》和四川《散文诗世界》两个固定散文诗杂志外，而显现出国内核心期刊的《星星》也前几年变脸，推出《星星。散文诗》专刊，以及内蒙、湖北、青岛、新疆等地，一些报刊杂志，也纷纷开辟了散文诗专栏专刊。可以说散文诗迎来了第二个春天，散文诗作者阵容也越来越强大，在繁荣的背后也有着一定的“隐忧”。中国散文诗经历了百年的发展历史，从19世纪法囯波德莱尔的《恶之花》、《巴黎的忧郁》，到近代鲁迅先生的《野草》，都是开启了散文诗的篇章……因此，我在散文诗写作过程中，我有这样一个体会：坚持勤奋写作，追求散文诗自然境界之美。大家都知道：散文诗多年来“文体之争”身份界定争论不休。近年来，东北师大、北京师大等联合一批师范院校，在北京就散文诗这个文体进行专题研讨，并将其上升一个高度认识，认知，认可。 散文诗就是散文诗，不隶属于谁，可以说结束了多年来散文诗在夹缝子过日子的历史。因此，我个人在散文诗的实践和创作过程中，总结的经验是：散文诗是介于散文和诗歌之间形成的一种独立文体，他既非诗也非散文，有着内在的韵律、节奏、审美情趣。追求达到自然境界之美，因而，它区别于一般文体。如我90年代创作的《古道纤夫》系列散文诗：
你拉纤，在夜与昼、风与雨的日子里，把号音从波峰浪谷上甩来甩去，连同目光一并撞碎，凝成一堵历史的回音壁！
﹍﹍汗水让沙滩痛饮；
﹍﹍痛苦让江水荡涤。
你，渴望宁静。在没有风没有雨的日子里，你的脚步一样坚定，在行进中期冀；
耸起穿破云层的桅杆，升起补牢希望的白帆。（节选）
(长沙晚报1989年8月31日第5060期文艺副刊3版
青年知识报1989年10月11日总第163期4版)
当年，该文一经发表后，收录于沈阳鲁迅学院森森主编《散文诗新世纪选萃》。时隔这么多年，2012年深圳作家张志明先生在散文诗年会上无意发现这篇习作，于2014年在其出版的《诗论》上再次对这篇作品进行剖析，写下了《散文诗也是诗》。
——看朿宝荣的《古道纤夫》
张志明
诗歌界有一句老话说，宁可把诗歌改写成散文，绝不可把散文改写成诗。假如把诗歌改写成散文，那篇散文诗味浓郁，是一篇好散文。假如把散文改写成诗，那首“诗”便结构松散，语句平淡，谁也不愿意看。朿宝荣这一首散文诗之所以叫它是诗，因为它诗味十足，有诗歌的语言，诗歌的意境，使人读后，仿佛听到了纤夫的号子，看到了纤夫顶着风雨拼命拉纤的情景。说它是散文诗，因为它用散文的形式来写，吸收了散文自由、轻松、活泼的特点，但说到底，它最终还是诗。
现在有些人，治学的态度很不严肃，总是把顺口溜当作诗，把散文排列成行当作诗。他们以为读者不懂诗，他们写的那些不伦不类的句子可以骗取读者的喝彩。其实读者是很聪明的，那个有才华，那个没有才华，那个老实，那个不老实，读者一看便知道。猪的鼻子插上葱，想装大象，怎么装也装不象。做学问的人，应该是严肃的，老实的，自己有缺点不怕别人说，自己有优点不怕别人赞。写诗不同于做商业广告，学问是吹不起来的。假如自己要成为有作为的诗人，就要脚踏实地的前进。（节选）
同时，四川著名的钢笔画家雷世平，通过在网上看到这篇作品后，创作钢笔画《爷爷的纤绳》。这不能不说明散文诗作品的魅力，无论时光的流逝，年代的久远，而能留在人们的记忆里，是要有生命的，给人以美的享受和散发散文诗独特的魅力。
二、贴近生活，勇于担当，坚持走创精品之路。
陕南安康这片山清水秀的土地，钟灵毓秀，给散文诗提供了广阔无垠的发展空间，山川、溪流、汉江，赢湖，物产丰富，逝去久远的拉纤号音，在这片土地上辛勤劳作的人民，到处都充满了散文诗的气息，就看你能否善于观察生活。我想作为一个散文诗的作者，要勇于担当这个责任，在理性的回归中，贴近现实，贴近生活，讴歌时代，写出好的作品，切忌浮躁和怪诞，无病呻吟，要在深掘内容和形式，及表现技巧上多下功夫，写出精品，写出无愧于时代的散文诗。
感谢生活，感谢脚下这片深情的土地，感谢不曾遗忘的脚落。同时，我要特别要感谢门前这条日夜流淌的河，是汉江的乳汁把我养大成人，让我插上一双飞翔的翅膀，在散文诗辽阔的原野上辛勤耕耘。这些年，无论我走到哪里，我无法忘怀儿时汉江拉纤带血的号音，还有房前屋后的狗尾把花，打麦场上的情景，尤其是在夜深人静的时候，我满含泪水，它让我想起了老街邻：吴二爷，刘四爷，宝娃爷……一个个早已离我而去，坟头上荒草萋萎。于是，心灵的震痛和怀着一颗忧伤的心，我多次回到儿时生活的地方，唤起曾经的梦想，沟坎上一棵弯脖树，它始终左右着我的视线，哦，我终于明白了，无论我走向哪里，我永远也走不出故乡的目光，还有门前这条奔流不息的汉江，它在我血管里流淌。于是，我创作了《故土情》组章，发表在中国唯一以回族命名《回族文学》“作家之窗”专栏：
回家
我一直告诉自已，我离不开那片熟悉的故土。
我知道：我的根留在那里，根深叶茂，开花结果。
这些年，我一直行走在城市的边缘，拥挤在嘈杂的人流中，以朴素的形象，用钢筋水泥凝固着湿漉漉的向往。
---‑‑-我要回家，我要回到那片生我养我的故乡。那里群山环抱，牛羊肥美，小河流淌，树木茂盛。
终日行走在城市狭小的空间，高楼林立，霓虹闪烁，高脚杯轻微的碰撞，膨胀着火辣辣的欲望。而远去的村庄、摇曳的花朵、在记忆里渐行渐远，缩小了我赖以生存的空间。
我知道：多年来，很难和城市融为一体。
其实，在城市和乡村立之间，就那么一纸之隔。而通往乡村的那条小路，多少次，让我找到了回家的感觉
——又见炊烟。（节选）
之后创作的《穿过季节那条河》组章在《星星●散文诗》“银河谱系，以当代少数民族诗选”发表，等等，一批描写汉江系列题材的散文诗，引起了《散文诗》、《散文诗世界》的关注。
2017年春节后的一场雪，给了我创作的激情和灵感，《星星●散文诗》第一期刊出《雪花吟》，《散文诗世界》笫三期刊出《春天，与一场雪的邂逅》等。
注定这个冬天的雪还没有走远，它藏在城市的某一个角落。
雪像个多懂事的孩子，飘飘洒洒，像要对我诉说些什么？一夜之间，雪，悄悄地爬上大山褶皱的额头，白了许多，银装素裹；雪在城市的上空漫舞，被风一一诠释。
……
当雪开放为花，是一个漫长的过程，我一直都在静静等待。泪雨滂沱，仰天长叹。你把积攒所有的能量转化成一种与生俱来力量，倾刻之间粉身碎骨般扑向大地。
注定这个季节，要和春天做一次告别，或许，许多年后，我再也看不到你如此灿烂动人的模样，炽热的情怀，火一样燃烧的激情，梅一样凌寒傲放的骨气，风一样风干的泪水，在寒风中已消逝殆尽。（节选）
我怀着对散文诗和这条江的无限敬畏和热爱，这不能不说在我的生命里，它给了我生存的勇气和养份，并且让我坚持一如既往的写着，我要为它歌唱，为它创作，直到永远。这让我想起法国作家米兰●昆德拉《生命不能承受之轻》写到“我们常常痛感生活的艰辛与沉重，无数次目睹了生命在各种重压下的扭曲和变形，平凡一时间成了人们最真切的渴望。但是我们却不经意间遗漏了另外的一种恐惧——没有期待、无需付出的平静，其实是在消耗生命的活力与精神”。因而，我多年来为自己的选择和承受感到欣慰，也不后悔，我爱散文诗，它己经成为了我生命的一部分。
三、如何写好散文诗及今后努力的方向。
从我初学写散文诗起，如今几十年的过程，一直默默坚持的走着，痴心不改。在这里，我不能不提一个对我写作有影响、有启发的作家---他就是云南大学中文系教授淡墨先生。80年代没有散文诗刊，也没有散文诗发展的空间。记得淡墨先生经常在天津的《散文》杂志发表作品，表现人与自然那种具有生命震撼力的精短文章。多少年过去了，直到2014年在网上我与他联系上，才知道他的真名叫陈朝慧，我回忆着背着他的文章，他一囗说出那是《山魂》，之后他为我寄来了他开创中国第一本《淡墨诗散文选》。
所以说：艺术是不朽的，不是过眼的烟云。当然写好一篇散文诗也不是一件容易事。我想散文诗作者，要在有限的几百字里表现出更大的容量和内涵，在形式和内容及技巧上须要狠下功夫，要掌握散文诗的特征和审美感，意境感，它的意象性很大，形式更自由活泼，内外韵律很强，有着自己特定的模式，而一些荒诞怪异的东西是不被人接受的。那么说，当代散文诗演绎发展与创作走向？我摘要了萧风老师一段话：散文诗的现状,可以说"喜忧参半"。新世纪以来，散文诗的发展应该说是令人欣喜的。首先,散文诗作者队伍和读者群不断增多，特别是"我们"散文诗群的崛起,为当代散文诗的发展起到推波助澜作用……同时，近年来我欣喜的看到，我市的散文诗创作凸显着一批中坚力量，一些写诗的也转入写散文诗中来，这是个好现象，希望能鼓励带动更多的年轻作者加入到安康散文诗阵营中，向全国冲刺，促进和繁荣安康散文诗的发展。2015年中国散文诗研究中心在《湖州晩报》推出全国散文诗大展巡礼“陕西篇” ，共十四位实力散文诗作家，我市就占其中四人，著名作家王慧骐老师撰写的陕西散文诗创作一瞥——千年汉水的独立舞姿写到：此次巡展中亮相的代表陕西出场的14位诗人，大都出生于上世纪六七十年代，80后90后占了三分之一强，最年轻者仅22岁，足见这是一支极具后劲的队伍。纵观陕西散文诗作家的作品，每个人都在书写着属于自己的地方志，从中能感受到他们确认自我独特空间的强烈自觉和不懈努力。
总之，我的散文诗写作经历了一个艰难曲折复杂的过程，多年来，我一直致力于散文诗写作，虽然取得了一点微不足道的成绩，但与其他散文诗作者相比还差得很远。我坚信是散文诗支撑着我精神的苍穹，这么多年一直陪伴着我，我爱它胜过爱我的生命，正如1989年《安康日报》李大斌先生对我的评论《散文诗长河中的纤夫》，我以此和爱好散文诗写作的朋友们共勉。
文学是愚人的事业，但文学依然神圣，而通往前方的路，是需要足够的勇气和力量，去追赶天边流动的云彩，没有人能随随便便成功。我爱散文诗，因为在跳动的音符里，它是我心灵的舞蹈，在哲理的意象中，给了我思想养份，用抒情的方式和理性的思维，它传递着一种内在的能量，这是一种灵魂和肉体的结合发出内在的节奏和韵律，就让我发表在2011年10月《散文诗》杂志《在河之舟》作为结束语吧：
一条河，一条穿过季节的河，它曾牵引我的目光流向远方；
一条舟，一条在河之舟，它曾承载着我的梦想，驶向梦里花开的地方。
因此，这条河它曾让我产生无比的敬意，孕育着我无限的遐想。
……
我想：
当有一天我们会慢慢地老去；
当有一天我的琴芒将会钝去；
当有一天不再听到河的歌唱，生命中那束爱的光芒呵，从古朴的光泽中消逝殆尽。
以上谈的不妥之处请大家提出批评指正。
谢谢大家！
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