他的影片终究还是被禁了
（路学长）
提到路学长导演，很多人都是陌生的，甚至是没听过。
这既因为其在第六代导演中，远没有贾樟柯，王小帅，娄烨，张元等导演的知名度高，又因为其所拍摄的影片也没有在市场上引起什么轩然大波。
即便是这样，他为了过审所不断删改的影片，虽然当时过了审，并且成功上映了，但是在前几天的时候，还是被各大网站所封杀了。
而这样的消息，如果他能够知道的话，不知道其会露出什么样的表情。
路学长导演可能是第六代里最与众不同的一个，或者说他应该是第六代中境遇比较好的一位。
其毕业之后就留在了北京电影制片厂，且其不久之后就获得了拍摄长片的机会。
当然这一点也带给了其双刃剑一样的影响。
其好的一面在于路学长的电影是第六代里第一个影片可以在院线上映的影片（虽然删改了很多次）。
其坏的一面则在于直到路学长的逝世其留下的电影也为数不多，甚至还有人推测说，其死亡与其对于审查制度的妥协不无关系。
而对于我来讲，我并没有接触过路学长导演，甚至在其去世之后，我才知道有这样一位导演，但是在我看过路学长导演的影片之后，我坚信路学长导演是一位有所思考的创作者，其所创作的影片也带有着浓郁的个人色彩。
作为像我这样的影迷来讲，恐怕没有什么比谈论影片，然后再通过对影片的谈论升华出对于导演具体的认识而更为令我激动与快意的了。
当然除了影片与创作者之外，我也并不知道还能和别人聊些什么。
纵观路学长导演的创作历程，从最早的《长大成人》到其最后一部电影《两个人的房间》，其也仅仅只有五部电影，而这里面其在我看来具有重要意义的影片则是《长大成人》与《卡拉是条狗》这两部电影。
而当我们将这两部电影放到一起比较分析之后，我也就得出了路学长导演的创作历程，即从理想主义的青年到焦虑疲惫的中年。
把《长大成人》与《卡拉是条狗》相对比时，我们不难发现其中的相同点，首先其都是小人物视角下的叙事，而也都对于当时社会做了横切面式的处理，展示了当时社会的广度。
（《长大成人》剧照）
《长大成人》里是通过周青这样一个年轻人的经历以小见大，从70年代一直讲到了八十年代末九十年代初的际遇，其在一定程度上反映了属于那代人的集体记忆，摇滚，艺术，毒品等名词所钩连在一起的记忆，而这也在一定程度上的展示与揭示了当时的社会状态。
（《卡拉是条狗》剧照）
《卡拉是条狗》中虽然没有跨越多么大的年代，但其通过老二寻找卡拉这件事，其也对于社会进行横切面式的处理，并根据老二寻找卡拉这件事给我们展现了当时社会上的人生百态。
其次，这两部电影都传达出了灰色情绪。
《长大成人》中通过展示周青这一主人公的成长经历，真诚、细致而又残酷地表现他们这一代青年们的迷茫与暴力等诸多灰色情绪，这既表现于周青在遇到朱赫来之前的无所适从与迷茫，也表现在周青想为朱赫来报仇的暴力想象。
（《长大成人》剧照）
当然之于周青周围的其他人则也还是如此，吸毒、贩毒、扮颓废，好勇斗狠、假借艺术之名，还有最后的替罪羊等行为与事件无疑都是一种不积极的灰色情绪的展现。
而到了《卡拉是条狗》里，通过老二一家人那一天遇到了接连不断的问题刻画，传达了老二寻狗的失败与其所做的努力全都成为泡影的无奈这一情绪，且在老二身上的这种灰色情绪，也不仅仅是老二一人的，而是属于当时那个时代，人们所共有的灰色情绪。
（《卡拉是条狗》剧照）
下岗，失业，再就业等名词，既是那个时代所独有的特征，也是当时人们心中所挥之不去的阴霾。
当然这份情感也被路学长导演所平稳地接住了，并通过他对于影片的把控，使这份无奈的情绪直到影片最后一行字幕打出之时，还是呈持续放大状态的。
最后，我们所看到《长大成人》与《卡拉是条狗》的成片也无疑都是路学长向审查制度妥协之后的样貌。
这既体现于路学长对于这两部电影的多次修改，也体现于这两部电影都在影片的结尾以那样明显的字幕形式作为故事的收尾。
当然这一点也和路学长所在体制内的身份有着一定的联系。
但是我们在观看，这两部电影之时，除了我上文所说的相同点之后，路学长导演的这两部电影也有很大的不同，而这不同也就组成了我所讲的从理想主义的青年到焦虑疲惫的中年。
在《长大成人》里我们看到周青被朱赫来所鼓舞，其推着板车和朱赫来的火车在落日余晖下赛跑之时，充满了豪情与诗意。
当然，朱赫来也由于对周青的影响成为了周青的精神教父，并给周青的生命中注入了理想主义与英雄主义的情怀。甚至在剧情中，其还不惜通过朱赫来将自己的骨头移植入周青的身体之内的情节加以点明与勾画。
于是之后的周青发生了翻天覆地的变化，其摆脱了懦弱与迷茫，成为了朱赫来一样的人，阳刚正直，带有理想主义与英雄主义的色彩。
所以他可以直接痛斥其他人吸毒装颓废的那股劲儿，“少跟我玩颓废，我看见你就想吐”，也可以直接对当时的艺术圈（摇滚圈）进行质疑与批判，“崔健，有点接近，但还是不行，因为他不够绝望”。
而他的朋友小莫只能在无人关注的深夜街道里大喊“天哪，满大街都是我的兄弟。”来痛斥与质疑那个由磕药、糜烂等构成的，借由虚无之名在灵感和艺术名义下胡闹、沉落的圈子。
这些具有高光色彩的情节又何尝不是导演路学长意气风发的体现。
有着田壮壮导演的帮助，有着进入大厂拍片的机会，且又受到理想主义与英雄主义的熏陶，其怎能不阳刚，不充斥了大量的男性气息。
所以也正因为这一点也让其和其他的第六代导演相疏离了，他并没有其他第六代导演中普遍存在着的矫情的问题。他是那样的阳刚，那样的向往由理想主义与英雄主义所构成的那股劲儿。
但是这一点却在《卡拉是条狗》中消失殆尽了，不知道为什么，他没有了拍《长大成人》时的锐气了，反倒陷入了一种焦虑疲惫的中年状态之中。
剧作中的老二是个人，卡拉是条狗，但老二活的反倒不如一条狗。
不难察觉，老二是有脾气的，但老二的脾气也好，控诉也罢，其只能在无人的厕所里发泄谩骂，再也不没有了周青指着别人鼻子骂的锐气。
又由于老二能在卡拉面前做个人，所以其才疯狂地去寻找卡拉，并且无所不用其极，当然这其中也少不了低声下气。
这在我看来还是很像路学长导演个人的写照，为了影片的上映，其也通过低声下气，无所不用其极的方式去谄媚去讨好，但最终的结果，恐怕不总是尽如人意，并有很大的可能性表明他只能像老二一样的无奈。
在这样的现实条件下，路学长导演很容易地从一个充满理想主义与英雄主义的青年周青变成了一个这样焦虑疲惫乃至于低声下气的中年老二。
从理想主义的青年到焦虑疲惫的中年，这是身处于体制内的路学长导演的创作经历带给我的观感，也是每一个处于体制内的导演都要面对的问题。
在此意义上，路学长导演的经历的价值也就十分耀眼，但这也不意味着，我就因此肯定其早期对于英雄主义的推崇。
不过路学长的《长大成人》里包涵那种阳刚与豪情的诗意的确十分迷人。
而也正是这部迷人的《长大成人》就在前些时日不能看了，不过，好像也并没有什么人去注意。
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原创:风尘（感谢投稿）
编辑校正:慢慢游