博物馆的珍藏—记下凡·高一生的速写本
很多时候，当我们来到博物馆，我们都能看到馆藏中最珍贵的物件，但这也不是绝对的。有不少藏品会因为光线、人流、展馆呈现能力等各种各样的理由被博物馆“雪藏”起来，它们之中有很大一部分都很珍贵，只是我们无缘一见。
凡·高博物馆是根据“风格派”建筑师李特维德的设计而建的，1973年开幕。1999年加盖由日本建筑师黑川纪章设计的新侧翼。
凡·高博物馆是收藏文森特·凡·高作品最多的地方，除了370件油画、1200件素描外还有大量他与弟弟及其他友人的书信。
“从我的速写本中可以看出，我试图用画面捕捉‘移动中’的东西。”1882年，文森特·凡·高在写给他弟弟提奥的信中这样写道。
130年过去了，我们在阿姆斯特丹凡·高博物馆翻看着凡·高那4本速写本的时候，也会有这样的感觉——仿佛正在试图抓住“创作中”的他。
博物馆总共收藏有7本他的速写本，但只有4本有原始的封面，这4本也被存放在绘画档案室里。
凡·高总在口袋里揣着一本速写本，这几本速写本就见证了他生命中的不同阶段。
凡·高曾是一个虔诚的信徒，在宗教教义指引下生活， 但26岁之后，他将对宗教的狂热转移到了艺术上。
当他意识到他想要为人类留下“某种纪念品”的时候，他转而决定成为一名艺术家， “以绘画的形式，不刻意采用这样或那样的流派风风格，只意在传达人们真实的感受。”
他搬到了乡下一个叫尼厄嫩的小镇子，与他的父母一起居住，并开始学习绘画技法。当我们一页页翻着他的私人速写本时，可以观察到他是如何渐渐成为一名艺术家的。
第一本速写本封面内页有着皇家蓝色大理石纹，背面有一个空口袋。速写本中的第一幅画是凡·高描绘的尼厄嫩的一座教堂。
后来，他又在《离开尼厄嫩教堂》中画了这座教堂。这幅画曾经挂在博物馆楼上仓库房间的墙上，但在2002年被盗走。现在，博物馆的工作人员也不知道这幅画究竟在哪里。他们只有这幅铅笔草图——那幅消失的名画唯一的痕迹。
尼厄嫩速写本的其他页里画着尼厄嫩的人和景物——在田劳作的人，或是在作坊做工的人。在一些草稿里，有凡·高第一幅名作《吃土豆的人》中家庭成员的脸。看着曾围着画家的这些人，他们的脸以这样一种脆弱而真实的形式出现，总会让人感到非常亲切。
第二本速写本是黑色封皮的，里面是更多尼厄嫩的风景画，以及安特卫普的印象速写，那是凡·高随后居住过的地方，在那里他流连于博物馆，沉迷在他的新爱好——日本版画。
阿斯尼耶尔横跨塞纳河的桥，E.G.比勒基金会博物馆
在安特卫普，凡·高患病，变得消沉，这可能也跟他的日常饮食有关：他常年只靠面包、咖啡和苦艾酒过活。于是，1886，他搬到了巴黎，跟他的弟弟一起住。在那里，他画满了第三本速写本。
这本速写本是正方形的，比其他速写本都要宽许多，封面是亚麻布的，里面画满了他在巴黎见到的各种事物——人脸、博物馆里的雕塑，还有为他摆造型的裸体模特。
到巴黎之后，凡·高出发去了法国南部，到了阿尔勒( Arles)——他希望能亲眼目睹他曾经深爱过的那些日本版画中的那种乡村景色的味道。
20岁的雅娜·卡尔芒
雅娜·卡尔芒的出生证明
在阿尔勒，有一个名叫雅娜·卡尔芒的太太。她一生都居住在阿尔勒，并且打破了人类长寿纪录，活了122岁零164天，直到1997年才去世。
传说她13岁的时候遇见了凡·高
1888年，他走进她叔叔的商店
在她的眼中
凡·高是“肮脏，衣衫褴褛，很难相处”的
她还记得她卖给他彩色铅笔
他也可能画下了她的样子……
梵高在阿尔的卧室
当时的凡·高很孤单，他希望能够召集一些画家，一起住在阿尔勒。保罗·高更决定前来响应凡·高。凡·高一边等他的朋友来，一边画了好几个版本的向日葵和那一系列或艳丽或枯萎的黄色花朵。
凡·高在一生中都未售出一幅画，在那时，他不会想到，有一天他的向日葵会闻名全世界，只要看一眼就能认出。
最后一本速写本有着布料的封皮，附有一条绳子将它绑起来，封底有一个口袋，里面装着画家E．沃波尔·布鲁克的名片。这个人曾在日本居住过，凡，高和他一起散过步。他们可能聊过日本艺术，聊过自然——那是让他们两人都醉心的话题。
最后一本速写本里有两幅向日葵的草图。一幅画着16支向日葵装在一个花瓶里，另外一幅则是12支。两幅草图与凡·高博物馆所收藏的两幅画作一致，花的数量相同。也许，他一边画着，一边回忆着快乐的时光。
播种者
凡·高认为他的人生是失败的，而且他的家人一定也这样，遂绝望自杀。提奥在他哥哥死去半年之后也去世了，家族的人不想再处理这些画，于是照看这些东西的事落在了提奥的妻子和他的儿子身上。
提奥的妻子亲眼见到了她丈夫的哥哥的画作从一文不值到成世界上最昂贵的画作的过程。阿姆斯特丹为凡·高修建了一座博物馆，保存了这些草图和其他应该被留存的一切。
[文/编 《弘雅书房》 编辑部：蘑菇]
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