红尘一瞥：请在春天的深处等我◎刘晓庆｜南粤诗刊-20年7月刊◇总37期

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南粤诗刊

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●请在春天的深处等我

『 刘晓庆 』

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——读柯红的抗疫诗

在中国的历史上，每当战争或灾难来临，也是诗人辈出、诗歌彰显的时代。自新冠肺炎疫情爆发以来，全国作家诗人纷纷以“诗”抗“疫”，涌现出一大批优秀的抗疫诗作，形成了强大的抗疫诗潮。湖北安陆诗人柯红就是其中一位，作者以周记的形式和深沉的笔触，抒写了大量的抗疫诗作。与其他诗作相比，她的诗隽永深情，哲理思辨，感染力强，绝少口号式的赞美和忧伤。她的诗是从心灵深处流淌出来的真情实感，滋润着这春天迎风绽放的花朵。

柯红的诗是有生活的，在平凡的事情里，她总能找到诗意表达，总有一种赋有深意的感动。饱受生活磨难的柯红，始终保持山里人的勤劳善良、真诚纯朴和坚韧执著，从学生时代开始写诗，始终保持一颗诗心，因而她的诗中有生活，生活中有诗意，这是柯红诗作的最大特色。抗疫诗的内核应该是真善美的合一，但不少抗疫诗写成了赞美和应景之作，流于单薄肤浅和空洞口号，缺乏足够的感染力和震撼力。与这些诗作相比，柯红的诗显得很接地气，她不炫耀诗的技巧，总是把目光聚焦到表现身边的生活、抒发内心的感受上。在封闭隔离的日子里，作者与大家一样面临生活困境，同时给了作者深刻思考的时间，窗内窗外，自我与世界，许多瞬间的启示、感动、滋养着作者，总有如鲠在喉、不吐不快之感，总有发力发声的强烈冲动，因而作者的诗总能散发出人间浓郁的烟火气息。比如，“城池关闭  关成了一个大家庭／嘴巴鼻子不打招呼／眼睛是亮的”（《封城》）。“请剪掉我的长发吧／待春暖花开时／青丝是我们无悔的见证”（《剪》）。作者在二月初二写的这首诗最具代表性：“鸟雀多了起来／看看窗台，看看天／它们在贮存更多的食物／应对即将到来的雨雪之患／冰箱打开又关上／取出仅剩的几片绿叶／我似乎看见它，空荡荡的担忧／鸟雀能活过来，一巢一粒／我们一定能活过来，一室一粥”。这首诗看似平淡无奇，却描绘出一幅生动的生活场景，把鸟雀觅食与封闭隔离中人们的生活相类比，从而产生思想情感上的强烈共鸣。在重大疫情的大背景下，作者的诗参与其中，成为了一种表达灵魂心声的走向，闪耀灿烂的人性光彩，彰显着无穷的人文力量。

柯红的诗是有画面的，也是立体的。她的诗总能通过一人一事一景一物展现出完整的诗意表达，那是心灵在表达、灵魂在行走，不像有的抗疫诗作，充斥碎片化晦涩难懂的意象，通篇都是空洞抽象的说教和概念。如果诗是有色彩的，那么柯红诗作的底色是明亮的，像春天清澈的河流，没有灰色暗淡的色调，总能给人们以希望和感动。万家灯火只待春暖花开，我很喜欢作者的诗作《等待》，表达上如行云流水、画面感极强：“油菜花开了／它在等待去年的蜜蜂／小河解冻了／它在等待一竿唱旧的老歌／龙王寺还没安歇吧／它在等待一群上山的人／春光在哪儿呢／我在钢筋装饰的阳台上／等待一枚走丢的钥匙”。那时，疫情防控处于关键时期，防控虽有成效，但拐点尚未到来，作者的心与全国人民的心同频共振，心情同样是急切期待的：“桃花也该跳上枝头吧／阳光不忍隔离绿叶后面的笑脸／鸟语代替了人声／一枝桃花丈量了窗的距离／河水呜呜咽咽地／这如此繁华的人间也不堪一击／春风行色匆匆／多么辽阔的宁静，该如何一一叫醒”。读这样的诗作，现场动感和画面感呼之欲出，是一种视觉和情感的冲击，与其说是一首诗，不如说是一幅画，总能让人跳动起来、叫人心动，总能叩人心扉、思绪万千。

柯红的诗是有故事的，她的诗内涵丰富而不杂乱无章，纯净而见深刻，清澈而品出五味杂陈，体现出诗的真谛，总能叫人惊喜。抗疫诗应该有生活的宽度、情感的温度、内涵的深度，不能像少数抗疫诗作中，有让人记不住的故作深刻，无病呻吟的忸怩之态。柯红是从山村苦难的岁月中走出来的，她永远保持悲天悯人、感恩情怀和人性尊重，她诗作的触角总是植根于脚下的这片热土，伸向社会低层和普通大众的心灵情感，捕捉身边生活中的闪光和温暖的东西，因而具有顽强的生命力。作者在今年雨水节气写的诗：“今日雨水，无雨／天阴着，像欠着债／邻居在喊：有菜不，赶紧去抢菜／萝卜3块5，青菜5块／儿子还在酣睡，这群孩子把白天活成了夜晚／他们不太关注疫情，关心球赛／昨天有友问当前心情／回曰：恐惧比死亡一样可怕，选择苟活／其实不盼着下雨／每一场雨后，走了好大一群人”。我第一眼看这首诗时，立刻被诗中浓浓的生活场景所打动，感受到疫情之中守望相助、抱团取暖的温暖温情。这分明是一首叙事诗，语言朴实简洁，有比较完整的故事情节。但仔细阅读回味后发现，全诗始终笼罩一种抒情色彩，诗作正是在这不经意的叙述中，抒发了作者强烈的思想情感，而这正是作者的高明之处。特别是最后一句诗“每一场雨后，走了好大一群人”又让人浮想联翩、余味悠长。

柯红的诗是有情绪的，她的情绪是真挚的、率真的，也是流动的，触景生情，涌动着来，挡不住，掩不下，悲伤着你的悲伤，欢乐着你的欢乐。而有的诗人把抗疫抒情诗写成了矫情煽情诗，一味表达扩散重大疫情灾难面前的无奈、无助和悲痛的情绪，缺乏灾难面前应有的坚强和力量。在封闭隔离期间，天性善良、内心柔软、谦躬卑微的柯红，看到有些地区疫情严重或者有人因疫离世，她会因此伤心难过，边流泪边写诗，每一串眼泪就是一行诗。比如，“把爱写成平安／把玫瑰换成了口罩／举杯的手 今夜擎着哭泣”（《写在情人节》）。“一场雨水在来的路上／这看似体健的春天／其实贫血”，只廖廖几句，就把抗疫中的春雨刻画得入木三分、情感充沛，让人看到了诗歌背后的眼泪和温情。今年新冠肺炎疫情影响极为广泛、持续时间长，即使到了春暖花开的时节，作者的心中仍然流露出淡淡的忧伤：“桃花开了／人间才会领回短暂的喘息／试着去忘记，惊恐，忧郁，苦痛／浩荡的悲愤／这呻吟过的春天／多么需要这一抹暖色”（《桃花开了》）。作者的这些诗作，仿佛是信手拈来，实则是人生体验和情感的积累，一旦找到渲泻的突破口，便如火山般喷发出来。

柯红的诗是有张力的。有时她的诗是内敛的，像她低调内敛的性格，在诗歌创作中非常吝啬一句诗、甚至一个字，但字少意丰、诗短情长。有时她的诗又是张扬的。“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，诗作在情感宣示上喷薄而出、一泄千里，表达出普遍老百姓的悲悯情怀。总的讲，作者在诗歌的表达上是有节制的，大多数篇幅不长，但她总能在有限的诗行里，通过情绪的流动和具象化的表达，展现摄人魂魄的艺术魅力。抗疫诗需要审美的超越和思想的升华，颂扬灾难面前的人间大爱，构筑坚强不屈的精神长城。但有的抗疫诗只注重诗文不注重人文，只注重技巧不注重情怀，只注重表象不注重深度。作者写的很多抗疫微诗，都是“小女子展示大情怀、小角度折射大视野、小诗歌释放大能量”的典范之作。“请在春天的深处等我／我会抹平白色口罩的痕迹／解开脚的桎梏／我会奔跑着，越过夜的恐惧／伸开双臂／牢牢地把你抱紧”（《假如我们活着》）。作者把真挚而丰富的内心世界，凝炼升华成简洁的诗句，欢快轻盈地表达出来，给人第一感觉，精神上得到极大的解放，简直要欢呼雀跃了。是的，大灾大爱，苦难辉煌。经过一番刻骨铭心的灾难之后，人们会更加珍惜美好幸福的生活。正是因为作者有低下身子的姿态、扎根生活的状态、传递温情的心态，所以才能把疫情解除后对自由自在生活的憧憬向往，表达得既含蓄抒情、意蕴悠长，又心潮澎湃、酣畅淋漓。

柯红的诗是有能量的，不是病态的高歌或廉价的忧伤，体现出作者深刻反思和真知灼见。作者的诗是浪漫的，也是理性的，正如我们透过叶能看见光。麦芒是尖锐的，但所指的方向是天空。全国实施封闭隔离措施后，少数诗人的抗疫诗作，不断泛滥悲伤哀愁的情感和廉价苍白的口号，引起了一些优秀作家诗人的谴责和批判。作者没有抱怨哀怨，而是用真心写真情，深入人类的苦难和灵魂，对重大疫情进行了深刻反思：“有时忘了这是在避难／像是在修行／把深山还给它们／我们沦为了信徒”（《囚》）。关于新冠肺炎疫情传播的原因，一直是人们关注谈论的焦点，作者在诗中这样表达了自已的思想观点：“鸟们曾警告过天空／地上的耳朵听不见／草木也曾呻吟过／一滴泪始终没有落下来”（《因果》）。再比如，“一直沉默的太阳更沉默了／一直忧郁着的雪更忧郁了／雷声翻过千山万岭／求来一场雪”（《忏悔》）。“抗疫”需要加油鼓劲，也需要冷静思索。这首诗初读似是在写景状物，实则寄托着作者深深的家国情怀，含蓄表达了一个严肃而重大的主题，即通过应对这次重大疫情，我们应该深刻检讨反思些什么？我们坚信，没有一个冬天不可逾越，没有一个春天不会到来。读柯红这些闪耀思辨光芒的诗作，让我们在灵动飘逸中感受到沉甸甸的份量，也感受到作者心中那颗金子般的美好心灵！

与时代同行，与人民为伍。广大作家诗人只有与人民大众同呼吸共命运心连心，抒写人间大美大爱，彰显诗歌精神力量，才能无愧于这个伟大的民族、无愧于这个伟大的时代！

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作者简介：刘晓庆，湖北安陆人，先后在《解放军报》《空军报》《孝感日报》《孝感晚报》等数十家军地报刊杂志发表诗歌、小说、散文以及新闻、通讯、政研等各类题裁作品，著有文集《呼唤远方》。