苏轼写得很美却并不出名的一首词《行香子·过七里濑》，开篇8个字便让人如痴如醉

第240篇文章，1656字

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作者：丁十二

根据现行的历史记载，苏轼于宋神宗熙宁五年（1072年）在杭州通判任上开始填词。

一般说来，刚开始做某件事，多少都会有点生涩，苏轼应该也是这样的，所以在第一年他只写了两首，虽然读过这两首词的人不多，但其质量已经相当高了。

在第二年，即熙宁六年，苏轼共写了五首词，这其中便有一首传唱不衰的经典好词，纵然与之巅峰时期的一些作品相比，亦毫不逊色。关键是这首词真的太美了。

《行香子·过七里濑》

【宋】苏轼

一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。

熙宁六年春二月，苏轼任杭州通判，巡查富阳，由新城至桐庐，乘舟富春江，经过七里濑时被眼前美景陶醉，写下此词，进而寄托了自己随缘自适、淡泊名利、返璞归真的人生态度。

行香子：词牌名，又名“爇（ruò）心香”“读书引”。七里濑（lài）：又名七里滩、七里泷，在今浙江省桐庐县城南三十里。钱塘江两岸山峦夹峙，水流湍急，连绵七里，故名七里濑。濑，沙石上流过的急水。

词的上阕写江水之美：一叶轻舟，荡着双桨，像惊鸿一样，飞快地掠过水面。向上望，蓝天白云，向下看，江水清澈，天光山色，投影在江水之中，水面平静得像一面镜子。

藻鉴：亦称藻镜，指背面刻有鱼、藻之类纹饰的铜镜，这里比喻像镜子一样平的水面。再看——水中游鱼，自由自在，不时跃出明镜般的水面；看不远处水边的沙洲，白鹭点点，悠闲地栖息着。

此六句有动有静、有远景有近景，生动描写了七里濑的自然风光之美，让人如临其境、心旷神怡。当真是——舟行碧波上，人在画中游。

上阙的最后三句“过沙溪急，霜溪冷，月溪明”三句，节奏轻快，充满音乐美感。同时这里诗人运用电影蒙太奇手法，将一天中三个不同时间段的七里濑美景拼接在一起：沙溪，是白天之溪；霜溪，是清晓之溪；月溪，是月下之溪。表明无论何时，七里濑都是美不胜收，只是各具特色而已。但是，只要我们细心品读，不难发现这种美感之中分明有一些凄寒和清冷——凄清月色之下，江面飘荡着一叶孤舟。

词的下片，诗人先把视线由江面移到岸边的山景：重重似画，曲曲如屏。两岸的山重重叠叠、曲曲折折，似画景，又如屏风。水美山也美。

于是苏轼想到了历史上曾在此垂钓的严光（字子陵），当年他帮刘秀打下天下，却突然隐居，后来有人发现他在富春江上垂钓，于是刘秀多次派人前去请他出来做官，他都不愿意。于是就有人把他垂钓的地方取名为严陵濑。严陵濑与七里濑相接。

但对于严光垂钓不仕这件事，后人多认为严光垂钓实则是在“钓名”，就是他并不是不想做官，但是朝廷越让他出来做官，做大官，他越不出来，他就能获得更大的名声。唐代韩偓就曾说：时人未会严陵志，不钓鲈鱼只钓名。宋初滕白也曾说：只将溪畔一竿竹，钓却人间万古名。

显然苏轼也是这样认为的，所以他说“算当年、虚老严陵。”可惜当年严光白白浪费了时间，并不曾真正领略到这山光水色的独特之美。进而感慨：君臣一梦，今古空名。皇帝也罢，君臣也罢，隐士也罢，不过是浮生一梦，留下的都是空名。

那么什么才是永恒的呢？——但远山长，云山乱，晓山青。只有这大自然的风光才是永恒的，是取之不尽用之不竭的。正如其后来在《赤壁赋》的感悟那样：惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭。

而我们都知道《赤壁赋》是元丰五年（1082年）所作，所以我们可以看出在苏轼的早期词作中已然有了那种超脱、达观的影子。正是这一思想，使得他即使贬谪黄州，跌落人生谷底，他依然能微笑面对生活，因为他总能将沉重的荣辱得失化为过眼云烟，在大自然的美景中寻找到内心的宁静与豁达。

尽管仕途不畅，但依然能生活得轻松闲适，不管是在现在的杭州还是将来的黄州、惠州、儋州。在这首词中诗人纵然有“人生如梦”的感慨，但结尾依然是美丽的山光水色，如诗如画，韵味无穷。

这就是为什么这么多人喜欢苏轼，喜欢苏词，因为人们从中得到的，永远不会是灰色的颓唐，而是绿色的欢欣，是诗情画意，是看透生活的本质却依然热爱生活。

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作者：丁十二

号慕瞻舟人，诗词爱好者。

心随东坡，小舟从此逝

不念过往，江海寄余生