’”“无论用平水韵、《词林正韵》还是《中华通韵》,写出能够传世的好
纪录片《掬水月在手》剧照 资料图片《中华通韵》语文出版社2020年4月版 资料图片随着传记电影《掬水月在手》10月16日上映，诗词名家叶嘉莹的传奇经历，激发起更多人学习、创作传统诗词的热情。
中华诗词学会曾公布数据，全国每天新创作的传统诗词有5万首。
这些作品虽然都被冠以“诗词”或“传统诗词”“旧体诗词”之名，但它们所依据的规则并不相同。
主要的差异在于用韵：一部分人用新韵，一部分人用旧韵。
”主张用旧韵的人，有这样的看法。
“当代诗词是给今人和后人读的，不是给古人读的。
”主张用新韵的人，有这样的认识。
两种观点之外，还有新韵、旧韵并行的意见。
教育部、国家语言文字工作2019年11月发布试行《中华通韵》，提出“知古倡今、双轨并行”的原则。
虽然这部以普通话为基础制定的新韵书实施已近一年，但有关新韵和旧韵的争论仍未停歇。
她解释：“古代的诗在声音上是有格律的，如果用现代的普通话来读，格律就不对了。
”从古至今，汉字的读音一直在变化，这已是常识。
“《诗经》《楚辞》，汉魏晋南北朝诗歌，每个时代的声韵各有异同，不尽一致。
”中国韵文学会会长、南京师范大学教授钟振振指出，“所谓'平水韵’，就是应科举考试之运而生的'国标’。
”历史上，诗歌如何用韵，一度没有统一规则，大体上随着语音的改变而改变。
直到金朝出现“平水韵”，此后历经元、明、清三代，虽然北方话的语音发生了很大改变，但“平水韵”——也就是现在人们说的“旧韵”——一直保留了下来。
格律诗的规则该不该变，是争论的焦点。
主张用新韵的人认为，规则不能一成不变。
“白”字的古音是入声，但普通话的声调已经是阳平了，就应该按照普通话的声韵进行创作。
比如元稹的名作《行宫》：“寥落古行宫，宫花寂寞红。
”按照平水韵的标准，“红”“宗”分属两个不同的韵，是不能押韵的。
但有主张用旧韵的人认为，不论是平水韵，还是更早的《切韵》，旧韵反映的不完全是当时的口语，而是综合了古音、今音以及各地方言而制定的，没有必要随着口语的改变而改变。
“文字读音随时代而改变，这个道理非常浅显，古人也很清楚，但这不是弃用旧韵（平水韵）的理由。
”在南开大学中文系副教授汪梦川看来，任何规则都不是完全合理的，平水韵就是唐以后历代诗人普遍认同的、较为合理的既定规则，完全没有必要改变，虽然古人写的近体诗有不合平水韵的情况，但毕竟是少数，因为平时写作不必都按照考试的要求去做，“要想写好旧体诗，必须过平水韵这关，这是当今创作旧体诗的基础。
”地有南北：方言之争还是理念之别从20世纪40年代的《中华新韵》，到60年代的《诗韵新编》，再到这部《中华通韵》，数十年来，一直有人在为编制新韵而努力。
”汪梦川不认可编制新韵的做法，“如果达不到标准就降低标准，玩不转规则就修改规则，只能使其每况愈下，不断庸俗化，最终变得毫无价值。
有人分析：平水韵更接近南方方言，新韵更接近北方方言，讲南方方言的人容易掌握平水韵，但不容易掌握新韵，因此他们支持平水韵，而讲北方方言的人用新韵更得心应手，用平水韵就比较困难，因此他们支持新韵。
但也有不同意见：平水韵并不对应任何一种现代方言，北方方言、南方方言学习平水韵各有优势，以叶嘉莹为代表的很多当代诗词名家，都是北方人。
还有学者指出，现在互联网发达，无论查检旧韵还是新韵都很容易，双方的分歧，并非方言之争，也不是哪个更简单、哪个更容易，而是因为理念的差异。
中山大学中文系教授张海鸥是在南方教书的北方人，虽然不反对使用新韵，但在写旧体诗词时，他选择用旧韵，也在课堂上教学生使用旧韵。
张海鸥的理念是：“古代格律诗词是用那个时代的韵书创作的，现代人阅读唐宋以来的格律诗词，不懂旧韵是一种欠缺。
”“制定新韵书的目的不是取代旧韵书，而是将新韵的使用规范化、普及化，服务广大群众、诗歌爱好者、特别是青少年学习与创作诗歌等韵文的需求。
在诗歌创作中，《中华通韵》与当前流行的旧韵书并存。
”《中华通韵》的起草人之一、中华诗词学会常务副会长范诗银介绍，从目前已举办的两次全国诗歌创作征集活动看，第一次参赛人数13012人，第二次参赛人数23230人，诗歌创作者们对《中华通韵》应用比较自如，作品质量比较高。
双方共识：工夫在诗外有人把新韵、旧韵之争比作比赛，虽然双方对有些规则的理解不同，一方主张踢尺寸大一些的球，另一方主张踢尺寸小一点的球，但对于最重要的规则并无争议——把皮球踢进球门才算得分——无论使用什么声韵，最终目的都是写出好诗。
“今天很多初学诗词者最畏难的是平仄，实际上平仄是诗中最形而下、最简单的。
”在《大学诗词写作教程》一书中，深圳大学副教授徐晋如写道，“'汝果欲学诗，工夫在诗外’，拥有器识和胸襟才是最重要的。
”不仅当代的诗人、学者有这样的观点，清代小说《红楼梦》就借林黛玉之口提及类似的主张。
’又道：'平仄是末事，词句也次之，第一是立意要紧，意趣真了，诗自是好的…
’”“无论用平水韵、《词林正韵》还是《中华通韵》，写出能够传世的好作品，永远是硬道理。
”钟振振的观点同样是：写得好，用什么声韵都可以；写不好，用什么声韵也无济于事。
他赞成中华诗词学会的态度，新旧声韵并行不悖，各从其便，各取所需，“只要在同一首诗里不混用即可”。