刘洪洋|篆刻讲座：从临摹到创作（6）

（三）“郰随逐玺”（见图一）是一方战国铜质官玺。

图一  郰随逐玺

（原印）

从美学角度分析，其章法密者任密，疏者自疏，绝不生拉硬扯、有意作态。紧密的字距和疏朗的行距反差强烈，有张有弛，有抑有扬，玲珑精致，笔到意到，形完气足，是紧张劳作后的适意休闲，是蹙眉舒展后的莞尔一笑，不失一种威严、豁达、脱俗之美。“郰”字上宽下窄，上放下敛，左取平正，右取欹侧。“随”字婉转绵密，最下方又用一圆曲的弧线将“随”字中间的点画与部首撑托起来，使之碎而不乱。一行间以“宽—窄—宽”的形式出现，然窄处不居正中，稍作欹侧逼近边栏，形成动势，行中疏朗，无松散，无局促，可谓婉转得情趣、疏阔自随心，堪称印之潇洒者也。“逐”字逼近左上角，使中间留有大片红地，配篆采用几笔斜势弧线，直中含曲，呈萧散之状，其形与“随”字呼应遥望，整个字虽有收敛之势，但无敛收之姿。“玺（鉨）”字左右结构，右侧偏旁稍上提，字头的两个“人”仍以动势而出，与“郰”字之右侧偏旁形成呼应，一行内以上小下大、上收下放之势排列。整行用线稍细于右，故得收而不紧、放而不散之美。两行之间的布局所形成的不规则空白是全印的“机智”处，犹如渔歌樵唱，意蕴深远，加之左右两侧用刀的力感悬殊而产生的线条粗细差异，使印面产生了奇险跌宕、巧中寓拙的效果，极富节奏感。全印仅有两行文字，“机智”空间的留白，将印心虚实疏空，中心一空，印则舒通。气畅则神清，使之韵远情深。印之边栏时轻时重、时粗时细，与疏密对比、错落有致的章法相得益彰，时距几千年，刀意犹存，完美至极，堪称佳制。此印是“空间”分割的高妙之作。

图二  郰随逐玺

（临作）

临好此印用刀要小心精确，特别是在其间的线性方圆与线质敦厚的掌控上，右侧用刀稍厚一些，使线条凝重。且在“郰”字上部的方势、下部的三角形图案外形的把握以及下部“随”字的圆厚与婉转上，用刀时都要有良好的体验。左侧用刀稍薄一些，使线条爽利中见硬朗，细劲中见萧散。深入体会左右的对比之法，右者密实、左者疏朗，而且左右的相融、相合是印章气格、品位、意趣的反映。所以用刀的生涩与劲爽要适度把握，不可一味求明快，亦不可一味求尖薄。要在施刀上做到尖而不薄、钝而见锐，方能刚柔相济。再有，实现上述要点必须在上石环节上下功夫，特别是章法的空间构筑性和点画的时序性，是临好此印的重中之重。前者论及的是理法，后者谈及的是形式，两者缺一不可，临作见图二。

图三  长歌对酒

（创作）

“长歌对酒”一印（见图三）的创作是依据“郰随逐玺”的手法与思想展开的，一是左右开合、中间空白，二是大胆对比， 三是有收有放，四是反白为朱，五是巧施方圆。“长”字上部紧靠边线，虽然只有两笔，却做开放处理，使之空灵；下部线条密实且作粘连手法，进而与上部形成强烈对比。“歌”字左右结构，右侧上提有欹侧之势，使之斜而不倒；“哥”字往中间移位，一个“口”实、一个“口”虚，形成虚实对比；“言”字上圆下方，上圆中寓方，即“三角形”图案，且不居中，与“长”字的字势做统一处理，以使一行通畅便达。“对酒”两字粘连一起以一字论之而出，颇具巧思；上面三个竖点与边栏时断时连，饶有趣味；接下来三条弧线各具其姿，至此以收势正态而为，中间的“彐”往两边横向取斜势伸展，增加线条群的张力，中间融有封泥之韵，与右侧的“□”“△”形成呼应。“酒”字下部取秦汉印半通风格中的朱白相间之法，朱文阴刻，将此印的视觉刺激推到了极致。边栏采用虚实相生的处理手法，进而使此印的“空间”之妙达到理想状态。