墨犁园书话(八）

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墨 犁 园 书 话

阿 迪

六十二

赵孟頫书初学赵构，中学钟王，晚学李邕。博综古法，以就吾腕，擅运晋唐流丽之笔，左右有元一代书风，扫除南宋以降“恶札流布”之积习，且于明清两代影响至极。

赵孟頫

赵孟頫

六十三

遍地皆松雪，墙角数枝梅。赵风一统天下，尚有杨维桢、倪瓒、吴镇二三人独出心裁，诚属不易。惜杨铁崖不中绳墨，虽有意为之，终未能炉火纯青矣。

赵孟頫

杨维桢

倪瓒

吴镇

六十四

明初书家推“三宋”，宋克书最佳，宋遂书最古。明中有祝希哲、文徵明、王宠为中兴大家，然祝之草书以颓放见讥；文之隶法，去古已远；王之行书，未免寒伧。晚明书家，则有邢侗、张瑞图、董其昌、米万钟。董名最著，四家所恃者，行草精熟，止此一技，安足以与宋元争胜乎？

宋克

祝允明

文徵明

王宠

邢侗

张瑞图

米万钟

六十五

董其昌书迹，分间布白，了不异人，所资极博，臻于古淡，非学可及也。香光书妙在其率意之处，或可看出其清净无为和闲逸超拔之艺术人生。

董其昌

董其昌

六十六

“学书以沉着顿挫为体，以变化牵制为用”。（解缙《草书评》）此乃草书之秘诀也。

解缙

六十七

临帖要则，先仪骨体，复尽精神。描搨为先，傍摹次之；双钩映拟，功不可阙。愈近而逾未近，愈至而愈未至矣。

六十八

用笔留驻，则如屋满痕；布置自然，则如壁坼之；起止无痕，则如锥画沙；寓直于曲，则如折钗股。明乎此，即明乎于书也。

六十九

书者如也，如其人也，徐渭、王宠者也。文长人奇、诗奇、书奇、画奇；雅宜人雅、诗雅、书雅、文雅也。

青藤善连笔放纵，奇崛野逸；履仁擅断笔收敛，工稳高雅。

书至极致，即是风格。水到渠成与开渠引水，虽方法不一，其目的却不二焉。

徐渭

王宠

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