珍贵影像|陈忠实：生活是作家创作的基本
各种农民，男的女的老的少的都很熟悉，而且我作为一个国家基层干部到乡村里头，农民跟你交往的，除了把你看成一个干部以外，更多的，他有很多家庭的社会的问题矛盾都会找你解决。在解决这些矛盾的过程中间，你就能感受到各种人不同的心理形态，包括语言，他民间的生动语言，就是不经意间全都注入进来了。这就比专业作家深入生活的便利之处就在于农民对你没有戒心。
因为你如果你是一个作家身份去到那深入生活，农民对你有一种防范，不敢说啥，不敢做啥，不然就把你写进书里去了。他对于你有这种心理防范，对于我来说他们就没有任何防范，甚至有时候我给他们处理问题不及时或者他不满意，他跟你发脾气甚至吵架。在这种过程中，你能感受到各种人，所以到后来搞专业创作以后，我才很清醒的，也很幸运地意识到：农村的十年的工作，对我成为一个作家而言，是一个无可估量的财富。
那样一种对生活的感受，当你在写作的时候，很多对于专业作家，不熟悉那些乡村生活的人一些障碍，我都不存在。当地的生活习俗、历史渊源，尤其在后来你再读一些理论书，包括研究地方文化的一些理论书，能够自主的回看这样的生活的时候，它就有了一种升华。
所以对我来说，年轻时候在乡村基层工作，这样一种无意识的深入生活比有意识的深入生活，在我来说是一种幸运，也是一笔财富。
关于深入生活还有一种话题，过去我们对于作家深入生活，主要是工农兵，工人农民和部队，现在作家他们生活，生活在什么层面上，他感受到什么就写什么。生活面扩大了，但就我们现在而言，作家的生活面还有一个宽泛和狭隘的矛盾， 应该是更广泛的接触社会，接触社会各个层面，对于一些自己感兴趣的生活应该有所深入。
这个其实不是我个人的经验，是我看到拉美在世界上风行了半个多世纪的魔幻现实主义的创始人——卡彭铁尔，他给我的提示。卡彭铁尔从古巴跑到法国学习现代派，也写了一些作品，结果在法国没有任何影响，结果他很生气，离开法国回国的时候，上了轮船面对法国海岸，他说了一句话：“在现代派的旗帜下，容不得我。”
回去以后，他一头扎进海地这个纯粹的黑人移民国家，深入了几年，搞了一次研究，搞了黑人移民研究，搞了海地社会各个层人的生活状况的研究，几年之后写了一部不足十万字的《人间王国》一部长篇小说。正是这部小说震撼了欧美文坛，对于他这部小说，按当时流行的任何一种艺术流派无法定名，都归纳不进去。
这是一部什么样的小说？最后欧美的评论家们给他定了一个神奇的现实主义：这是拉美那么多国家的第一部在欧美文坛引起巨大反响的一部作品。后来因为他的创作成功，影响了拉美很多国家都在寻求艺术出路的作家，纷纷把自己的眼睛投向自己民族的历史和现实，随之就产生了一批很优秀的作品。欧美把神奇的现实主义后来给他定名为“魔幻现实主义”形成了在世界上影响巨大的文学潮流，包括获诺贝尔文学奖的《百年孤独》，应该是魔幻现实主义的巅峰之作。
所以，卡彭铁尔的在上世纪初深入生活的举动，给我启发很大。所以，我觉得我有幸在我家乡工作20年，在基层，对我的生活积累，到后来作为专业作家始终是一种荣幸，幸运！