越来越潦草的春晚戏曲节目

随着春晚在“为民求乐”的道路上渐行渐远，汇报工作的成分越来越多，我已经近十年没有完整的看过春节晚会了，不过是在三十的晚上，开着电视机，出个声响，烘托个气氛罢了。但每年时长在十分钟左右的戏曲节目，我还是会看一眼的，这个拿戏迷观众的底线当米线的戏曲小杂烩，使我五味杂陈，却又无可奈何。

看了本届春晚戏曲节目导演魏道胜的访谈内容，有以下两点感觉，一、这位魏导在电视台干得久了，做戏曲类的节目也有年头了，行活干的得心应手，对于层层审查的尺度也拿捏的相当到位，却独独少了一份对艺术、对观众的真诚；二、魏导的政治思想觉悟很高，通篇采访都在抓领导、抓认识、抓措施，满满的正能量，唯独对纯正的戏曲艺术避而不谈。以我的判断，这位导演对于机位、升降舞台、斯坦尼康的熟悉程度远远大于他对于戏曲艺术的了解，不然他也不能弄一排大红的靠将摆着顺风旗在台上卖呆儿了。

节目以曲牌《醉花阴》开始，这本是昆曲曲牌，《安天会》、《金山寺》、《扈家庄》等剧中都有使用，祖宗的玩意儿，不知道哪又多出来个作曲？

词是新填的，图个口彩罢了，“雨顺风调，万民好，乐陶陶，民康泰，庆丰年”。这段词形容哪一年都很合适，毕竟我们现在生活在尧天舜日之下，黄河都快清了，可刚刚过去的庚子鼠年，非止中华，全世界都算不上“万民好”吧，反正我现在看见口罩还会买两包。

一如既往的假唱，一如既往的对不上口型，当然，看这个节目的老年观众居多，老年人视力减退，看不清，对不上就对不上吧。

春晚戏曲节目的象征意义远远大于其艺术价值，如果说一百分是满分的话，春晚戏曲节目的象征意义占九十九点九九，艺术价值可以忽略不计。然而国家大力弘扬传统文化，春节晚会上没有传统戏曲的身影不合适，占的比重太大，受众又少，也不合适，弄来弄去，只好是多个剧种如走马灯一般的登台亮相，潦潦草草的比划两下，还少不了相互使绊子，踹被窝，不赖导演外行，放谁在这个位置上都不好弄。

其实我们不妨换一种思路，既然每年春晚必须要有一个戏曲节目，时长又很有限，那何不就挑选一个剧种、一个剧目、一位或几位演员，直工直令的为全国观众唱一段应节的、或是剧名应和属相的剧目，不贪多，只求精，您好比今年是牛年，咱们就唱一段京剧《小放牛》、虎年就来豫剧《龙虎斗》、兔年来越剧《白兔记》......一个剧种、一个剧目，不至眼花缭乱，更不至潦潦草草，只要是真心为了传统艺术的传播，为了给全国人民的新春年夜饭上添一道精致的戏曲珍馐，这是可行的，但要是为了塞上自己的人，或是平衡各剧种以及各位演员之间的恩怨矛盾，而不得已做出一锅不伦不类的大杂烩，我们也能理解，无非是传统艺术和全国的观众朋友们受点损失罢了。

所谓“好戏连台”，是要在“戏”上下功夫，而不是在“台”上多糟钱，今年春晚的戏曲节目《盛世百花园》三层大戏楼的景观式舞台设计纯属华而不实，节目编导们也就知道个故宫畅音阁大戏台，可畅音阁大戏台二三层的使用率他们却不知道，戏曲研究者龚和德当年就曾直言，三层的戏台纯属是清宫为了摆阔而建造的，是皇帝用以炫耀个人权威性的产物，就演出来说不实用，更没必要，现在是人民当家做主的时代了，台上表演的都是人民艺术家而非升平署的太监，是春节晚会而非颐和园传差，难不成编导们还要在人民的舞台上摆封建王朝的“阔”吗？这样的铺张浪费，真不知还有什么可炫耀的。

今天是大年初七，不少朋友们已经回到各自的工作岗位上去了，在此，我代表《寻找李少春》全体编辑祝朋友们新春愉快，开工大吉！