什么是好书法！他提笔‘空’，运笔‘灵’，瘦硬清挺，自是绝品

记得看一次访谈节目，有两位国展评委谈到：

书法就是纯线条艺术，没有汉字，书法依旧存在。

对此您怎么看？

书法，是汉字独有的艺术，兼顾实用性和艺术性，实用性是交流沟通需要，艺术性是书写者与欣赏者的情绪互动。

所以自古书法就有由“形”和“神”两部组成，好的书法应该是“形神兼备”，缺一不可！

即使是草书，书法的“神”一样不能离开“形”而独立存在。“形”与“神”，是一对矛盾的两个方面，是矛盾的统一体。它们相互依存、不可分割。

评价一个人的书法的神，往往都用“空灵之气”，尤其魏晋时期的书法，更是天姿迥异，其高秀圆润之致，流行于楮墨间。

最接近魏晋的书法，当属初唐的几位大书法家，其中最好的是欧阳询、褚遂良，而在大书法家张怀瓘看来：

“若瑶台青琐，窅映春林：美人婵娟，似不任乎罗绮，铅华绰约，欧（阳询）虞（世南）谢之。”

如果论书法的境界，连欧阳询、虞世南都比不上褚遂良。

褚遂良对后世影响很大，包括颜真卿、徐浩等人，都学习他的书法！

书法史第一狂人米芾，连王羲之、颜真卿都看不上，唯独对褚遂良深表佩服：

“余初学颜，七八岁也。字至大一幅，写简不成，见柳而慕紧结，乃学柳《金刚经》。久之，知出于欧，乃学欧。久之，如印板排算，乃慕褚而学最久。”

说他自己学七八岁开始学颜真卿，后来学柳公权、欧阳询，把字写成“状如算子”的印刷体，后来学褚遂良才改掉这个毛病。

以褚遂良的小楷《诗唐风》为例，最大的特点就是“空灵之气”，而这种空灵之气，正是通过运笔与提笔而体现出来的。

正如梁巘所言 “褚书提笔'空’，运笔'灵’，瘦硬清挺，自是绝品。”

《诗唐风》再现了他不掩饰用笔的痕迹， 甚至乐于强调这种痕迹， 以表现他所倾心的活泼节奏， 一起一伏， 一提一按， 造成一种空灵的境界，让人叹为观止。