《叶问4》何以碾压冯小刚与好莱坞

《叶问4》，功夫电影叶问系列的收官之作，主演及监制、导演甄子丹功夫片（动作片照拍）的“封拳”之作。自21019年12月上映以来，一直保持高口碑高票房，豆瓣评分7.2，猫眼评分9.4，截至2020年1月7日上映19天，票房超过9.3亿元，有望成为首部票房破10亿的纯功夫电影（《战狼2》为工业电影时代的中国动作大片，类型不同）；同时，海外票房超过1000万美元，成为2019年华语电影海外票房冠军。

必须承认，《叶问4》能够在贺岁档取得这样的票房和口碑，并非易事。其间，有8部美国好莱坞大片上映，包括《星战9》《决战中途岛》《利刃出鞘》等，有冯小刚电影《只有芸知道》，有黄渤电影《被光抓走的人》，有开心麻花电影《半个喜剧》，可谓列强纷争。但是，除了开始并不被看好、后劲越来越足的《误杀》（已上映26天，截至1月7日票房9.6亿，破10亿无悬念）能够与之并驾齐驱外，其余全部败在《叶问》的碾压之下。8部好莱坞，无一部超过2亿，冯小刚有没有破2亿，不《只有芸知道》。出现这样的局面，为什么？

好莱坞电影票房扑街，已经成为大趋势，无须一一比较。好莱坞这种世界危机、美国救援的程式化，美国正面、其他反面的脸谱化，编造故事、技术实现的虚拟化电影，中国人早看腻了。好莱坞描写的美国救世主形象与现实中真实存在的美国霸主形象、恶棍形象、无赖形象形成鲜明对比，让人看到了一个完全没有道德底线的好莱坞。中国人越来越讨厌好莱坞、唾弃好莱坞，完全是好莱坞自己作的。

冯小刚电影失败的根本原因在于脱离群众。他是自有电影以来第一个也可能是唯一一个把“垃圾电影”归咎于“垃圾观众”的电影导演。他把一些高票房电影称之为“垃圾电影”，而把看这些电影的观众称之谓“垃圾观众”。因此塑造出一个逻辑：不看冯小刚电影的观众就是“垃圾观众”。也就是说，冯小刚把自己放在了极为高贵的境地，而把观众放在了“垃圾”层面。这是多么离奇的傲慢心态？！也正是这种莫名其妙的傲慢心态腐蚀了冯小刚作品的根基，即电影为谁而拍这一大问题，使得他找不到创作的目标和源泉，惟有选择自己感到“很奇妙”的东西来拍摄。这让他内心很孤愤，于是就想到了《只有芸知道》这样的片名，暗示，他的内心和能力只有“云”知道。试问，在这样心态下拍摄的电影能够赢得大众吗？当然不能。

《误杀》由陈思诚监制。很快，陈思诚的《唐探3》就要面世，《误杀》可以看作《唐探3》的前奏。《误杀》表面是个悬疑片，实际却是一个生活在泰国的普通中国人（肖央）面对豪强（陈冲）通过制造谜局而进行的一次成功起义。在肖央的斗智斗勇下，陈冲大败亏输、倾家荡产。在起义成功后，肖央并没有坦然度日，而是选择自首，完成了对自己“说谎”的自我救赎，无愧天地。这样的一部电影所以受到欢迎，且后劲十足，我认为就是抓住了深藏于每个人心中的“侠义”情怀。每个人都同情弱者，每个人都不容忍豪强的压迫，每个人都支持在法律废弛的情况下的奋起抗争。电影展现了一个深刻的社会逻辑：社会不容忍豪强、人民不容忍豪强。这从另外一个视角展现了重要的社会主义核心价值，即法治和公正！因此，《误杀》的成功再次证明一个真理，电影必须为人民而拍，电影艺术必须具有人民性。

《叶问4》的成功同样体现在电影艺术的人民性。我概括为三真，即真功夫、真性情、真豪杰。一是真功夫。107分钟的电影，7场打戏、场场精彩。其中李小龙与街霸的打戏、叶问与太极大师万宗华的打戏、叶问与美军陆战队搏击总教官巴顿的打戏，痛快淋漓，赏心悦目，不愧视觉大餐。甄子丹、袁和平等的认真负责的精神，赢得了观众。二是真性情，包括叶问的父子之情、师徒之情、朋友之情、侠义之情，通过故事情节、动作细节得到真实展现，感人肺腑、催人泪下。甄子丹、叶伟信们贴近大众、贴近生活、贴近实际的创作宗旨，感动了观众。三是真豪杰。一句“我是练武的，关键时候就得站出来”就把一个武术宗师的豪杰秉性勾画出来了。这部电影所以在北美也受到欢迎，还有一个重要原因就是，《叶问4》不是单纯地片面地“打洋人”，而是打“种族歧视”，为和解和谐而战。《叶问4》的故事由叶问罹患癌症，到美国为儿子找学校起，以“外国的月亮也不一定比中国圆”、放弃让儿子赴美终，也为甄子丹为什么选择“回归中国籍”提供了答案，让叶问的豪杰情怀与甄子丹的豪杰情怀有机的融合在了一起，吸引了观众。

可以这么说，《叶问4》是难得的功夫片经典。甄子丹将因叶问系列写入中国电影史册，成为与李小龙、成龙、李连杰并驾齐驱的全球功夫巨星。

好莱坞和冯小刚们，真的需要好好反思了！