1964年看影片《小兵张嘎》，革命熔炉铸英雄

在革命斗争的艰苦岁月，在战火纷飞的年代，我们革命队伍里曾经铸炼出无数的坚强革命战士，也曾经培育了无数革命的后一代。电影《小兵张嘎》里的主人公嘎子，正是在这样的环境中成长的少年英雄。

残酷的时代剥夺了孩子们平静、温暖的童年生活，但同时也锻炼了孩子们。在那时，有许多超出孩子们想像的负担压在他们的头上，他们变得有些早熟，他们甚至担负了同成人一样的战斗任务。这样的童年时代，是值得回忆的，是理应赞颂的。在我们的革命历史上可以找到无数个这样的实例，在我们的文学艺术创作中也曾经多次地表现过这些不平凡的现实人物。电影《小兵张嘎》比较成功地塑造了一位性格鲜明、爱憎强烈的革命少年形象，丰富了我们的创作园地。

这部电影虽然表述的是抗日战争时期在冀中农村发生的故事，但是它却充满了强烈的时代感，富有现实的教育意义。整部影片激荡着革命感情，充溢着革命英雄主义的气概。影片创作者们着意通过嘎子的成长过程，有力地刻划人物的性格，体现党的思想教育力量，因此影片主人公的行动一直深深地吸引和感染了观众，从而使人们受到了教育和激励。

我很喜欢影片里嘎子和枪所发生的戏剧纠葛。最初，钟连长给他的那支木手枪，在电影里多次地被用来作为阐述嘎子性格发展的主要线索。嘎子从钟连长手中接过木枪时，难以掩饰心头的喜悦，这反映了嘎子对人民子弟兵的热爱和向往，对于敌人的仇恨。不久，他就利用了这枝木枪企图下掉“汉奸”的真枪，没想到反而从这儿找到了八路军。后来他和胖墩摔跤，输了之后竟耍赖不肯把木枪交出，这不仅表现了嘎子的孩子气和任性，更主要的是说明这枪对嘎子来说是非同寻常的。见枪思人，钟连长的形象已经埋在嘎子的心中，当时钟连长被敌人抓去以后又生死不明，这木枪怎能轻易送给别人！我们是很能体察当时嘎子的心情的。什么时候嘎子才能得到一支真的手枪呢？观众也一直为嘎子热切地盼望着。后来，嘎子果然得到了真枪，这中间是经过了种种曲折的，嘎子和枪发生的这些纠葛把人物的成长和心理活动，交代得合情合理而又意味深长。影片结尾，嘎子把那支心爱的木枪送给了自己的少年伙伴胖墩，当观众都知道了这木枪的来历之后，便很自然地感到这木枪的分量，不由得要祝愿胖墩也像嘎子一样地快快成长！

影片的格调激昂豪壮，手法简洁明快，这与导演崔嵬、欧阳红樱的创作风格是分不开的。就以老奶奶就义一场戏来说，我们便可以看出导演的气势。我们已经在银幕上不止一次地看到过类似场面，但是这部影片仍然处理得慷慨激昂，激动人心。老奶奶在影片里对话不多，在这场戏里导演除了依靠演员面部表情上的内心流露以外，主要是借助于周围环境的衬托和气氛的渲染，使得老奶奶的形象愈加深厚丰满。敌人的凶残，群众强忍住心中的怒火，这些在银幕上都表现得很充分；摄影镜头有意选取了那足以表现老奶奶昂然屹立、形象高大的角度，色调上又显现出一种浑厚凝重的效果。音乐采取了观众十分习惯和容易理解的民族化的乐调，甚至直接选用了戏曲音乐来陪衬，曲调高亢，扣人心弦，引起了观众的强烈共鸣。这一切都使得这场面有声有色，气势轩昂。

在表现嘎子性格的部分，也可见导演的精心设计。嘎子虽然是在残酷的战火中成长的，但他终归是个孩子，导演除了依靠扮演嘎子的小演员的一些形体表演（如嬉笑、做鬼脸等）之外，也还通过一些小动作来表现嘎子的天真稚气的一面。例如老奶奶正给负伤的钟连长烙饼，嘎子几次淘气地想找奶奶要饼吃，这些动作不仅丰富了人物的形象，也有助于表现当时冀中农民的艰苦生活。又如嘎子和胖墩摔跤，咬了胖墩之后自知理屈，却又不甘认错时，导演竟让嘎子暗自躲在大树背后，一任别人的责备也不肯露出身来。这一动作，无疑地对表现嘎子性格上顽强刚烈的一面是很有说服力的，也是比较含蓄的。

这部影片里的风景描写都不是闲笔，可以看出导演是善于用风景来更好地传达影片中的时代背景的。例如冀中大平原上的农村景色，白洋淀上的湖上风光，都拍得很有特征。嘎子在荷花淀上养伤和小姑娘玉英同船游戏的场面更是色彩浓郁，抒情动人。淀上的芦苇，荷花，鱼鹰，雁翎队的船只，水底练兵的雁翎队员，以及嘎子站在船头模仿雁翎队员的雄姿、高唱革命歌曲的镜头，都重现了冀中白洋淀一带老区人民的战斗生活，同时也说明了嘎子是在这种环境中受熏陶的，因此这一切并不是单纯地为了风景而拍风景。又如嘎子咬完胖墩独自一人闷闷不乐地回到队部去的路上，他翻墙爬垛，走上房顶，让我们看到了冀中普通农家的天井、墙坎、房檐以及房与房之间横放的木梯，这些也都生动地重现了当时当地人民的生活环境。这与导演熟悉当时冀中人民的战斗生活是分不开的。如果导演不是对这些生活环境怀了深厚的感情，也是很难表现得如此富有色彩，新鲜动人。

饰演嘎子的小演员比较成功地表现出嘎子的性格和气质，把一个倔强、刚烈，而又朴实、聪慧的少年演得活灵活现。他既表现出嘎子有点野性的

“嘎劲”，但更主要的是表现他早就受到了革命的影响，跟八路军有着亲如家人的血肉关系，具有一种优良的素质，因此他既是一个普通的农民儿子，又不仅仅是一个普普通通的孩子，分清这一点并恰如其分地表现出来，对一个少年演员来说这并不是一件容易的事。当嘎子在养病中偷着跑回来找部队而被敌人困在胖墩家中的时刻，为了不让胖墩父子受累，嘎子毅然挺身而出，重演了影片开首钟连长的英勇行为，这是一段极富戏剧性的场面，也是表现嘎子成长过程中的一段令人信服的、感人至深的情节，小演员安吉斯的表演是沉着而有气势的，给观众留下深刻的印象。

饰演胖墩的小演员把一个憨厚朴实的农民子弟演得十分可爱。他虽然与嘎子的性格不同，也是个热爱八路军的孩子。饰演老奶奶的演员虽然出场不多，却看得出她倾注全力地表现出子弟兵母亲的那种慈祥而又威严的凛然正气。至于钟连长这个角色，影片开头加在他身上的笔墨很重，对嘎子的影响也很直接，但等他被捕以后，他的戏便突然中断了，这个人物的发展似乎不够完整。此外，在表现区分队战士生活方面，穿插了一段数快板的场面，这在衬托革命部队生活气氛方面或许有所帮助，但是显得篇幅过长，不够和谐。

小兵张嘎以他的具体行动写下他成长的历史，到了他火烧岗楼以致在硝烟弹火中昏迷过去的时候，他走上了作为一个英雄的崇高境界。真正的英雄就是在这种严峻的时刻得到考验的，《小兵张嘎》在教育我们怎样做一个真正的英雄方面，给了我们不少的启示，张嘎这个形象使我们很难忘记。

革命熔炉铸英雄——看影片《小兵张嘎》（1964年） 原作者/江之水