只有深入了解清代玉器才能更好拥有

　　清代用玉器范围相当广泛，各类制品式样繁多，图案精美纷呈，可谓“百花齐放，纷然不可胜识”。

　　清代玉器品种和数量繁多，以陈设品和玉配饰最为发达。仿制的工艺更加高超，清代是中国玉器文化最为混乱的时期，出现了许多圆雕处理的玉陈设品、玉人、玉山子。清代最 大气的一件玉器------大禹治水图，也是至今最 大的玉山子，是重量达5300公斤的超级玉器，堪称玉山子之最。这种巨大的玉器是清代的一大看点。

　　清代各个时期玉作亦有所不同：顺治、康熙年战乱频频，民不聊生，玉器行业也处于萧条状态，产量很少，但宫廷用玉仍不乏精品。雍正朝经济复苏，手工业大为发展，玉作也重新崛起。乾隆、嘉庆年间为清玉的昌盛期。这时宫廷玉器充斥各个殿座，各主要大城市玉肆十分兴旺。民间观玉赏玉之风兴盛，玉器的用途更加广泛，陈设、器皿、佩饰、祭器、偶像、文玩、用具、镶嵌等等，品类齐全。乾隆时所称的痕都斯坦玉器是具有阿拉伯风格的莫卧儿王朝玉器，乾隆中晚期时已大量进入内廷，得到乾隆的喜爱，其风格波及北京、苏州、扬州等玉肆。新疆维吾尔族玉器有着鲜明的地方特色，与宫廷玉器和痕都斯坦玉器有所不同，虽属阿拉伯风格，但器形、纹饰均较单纯，光素器较多，不重磨工，稍显粗糙。道咸间战端又起，内忧外患，国家经济严重受挫，新疆玉贡完全停止，宫廷玉器日渐衰落，有时甚至停止碾制。地方大城市的玉肆，也因原料不足及经济衰退而逐渐衰落。特别是太平天国起义以及前后两次鸦片战争，战火遍布两江，苏、扬二地正好处在战争中 心地带，所受祸害可想而知。从此之后清代玉作就再也没有振作起来了。

　　从嘉庆十八年起，玉器发展逐渐走向了没落，到了道光年间，更是停止了新疆玉石的进贡，这样宫廷制作玉器也就开始停滞不前，再加上此时国力空虚，新疆地区动乱不断，连最基本的玉石运送通道也切断了，皇宫中使用的材料也逐渐由和田玉转变为产自缅甸的翡翠，这在慈禧掌权时期尤为突出，翡翠作品远远超过了和田玉作品。

　　清代玉器最 高峰的代表就是康乾盛世为代表的玉器制作时间，后人喜欢将此代表性作品统一为“乾隆时期”;作为中国历史上第三次的收藏高峰，受其强大的国力和帝王专宠的喜爱角度背景，特别是手工艺技艺的娴熟和工艺设备的完善，西域通道的畅通也为原材料提供了大量的保证。清三代玉器渐趋脱离五代、宋明玉器形神兼备的艺术传统，形成了追求精雕细琢装饰美的艺术风格。

　　清代玉器纹饰丰富，其中的动物纹有鹰、雁、鸽、鸭、雀、鹌鹑、马、骆驼、象、羊、狗、虎、猴、鹿等;昆虫类有蝉、蝶、蜂、蝈蝈等;水族类有鱼、蛙、龟以及龙、螭、凤、麒麟、瑞兽等。人物纹饰有老人、童、寿星、仕女、佛像等。植物纹有松、柏、柳、梧桐、梅、竹、兰、牡丹、月季、葡萄等。自然纹饰有日、月、海水、江河、云、山等。当然也有故事性的，比如西厢记人物的雕刻。

　　清代也是玉器种类和数量最多的时期，故官博物院就珍藏着数万件的玉器，这些宫廷玉器有的是朝廷直管的玉器作坊制作的，还有一些是国外使臣和地方官吏贡奉的，另外一些是朝廷在民间征集而来的。这些玉器代表了全国各地别有特色的制作风格，也是当时中国玉器制作工艺最 高水准的体现。