西狭颂[171年仇靖撰刻并书丹的摩崖石刻、隶书书法作品]

《西狭颂》的结字博大精深，格局宏阔，且笔画分布各司其职，扎实停匀，给人以稳如泰山，重如磐石的感觉。而这种感觉，并不是靠线条粗壮，笔画对称来获得的。事实上，只要对“知白守黑”有一个深刻的理解，是不难把握这种感觉的。假如学习过汉印，可以知道证明一根阳线的宽绰与促狭，求诸于另一根“阴线”。便能得到反证，只要知道有一根“阴线”存在，也就守得住这根阳线是否扎实。再看《西狭颂》，它或许是由于擘窠大字的缘故，抑或是线条太过于精深到位，所以，线条在分割空间时，哪怕是微小的空间也非常的透气宽绰，且虚实对比并不显得十分地强烈。因此，表面上看来，它的线条在空间上的排列似乎有点疏松平整的感觉，但究其体势，还是将不显笔墨的“线”作为主要的书写对象来抒写了。从另一方面看，它虽然疏而不散，平而不板，整而不齐，但它将墨色的面和非墨色的面等同着用阳线和阴线来参合，所以其变化尤为丰富。这变化是微妙的，它随结字的内在需要而确立，即随“阴线”的需要而确立，也随线条的变化而变化，即随“阳线”造型的变化而变化。特别是其结字饱满方正，内部疏朗，外部充实，犹如一团块式造型，而其中任何一条放纵恣肆的线条都只能归之于其中。如图中“外”字的磔笔，看上去其势是如此地开张外挑，但在线条松动宽绰的团块排列上，它又是如此地虚和平静。又如“事”字，第五根横画以及波笔，原本是非常开张跋扈的，但两者向左向右的不同走向，其势也只能在相互的牵引中抵销并统一在团块中，这就是结字的内在需要。至于空间变化由线条来调节的例子，那更是比比皆是，不一而足。如“然”字的四根竖画，“封”字的四根横画中的空间，或正方，或三角或长方等的变化，均说明了线条在空间中的作用和价值，总之，《西狭颂》的结字变化是微妙的，它没有大起大落式的对比强调。而更多的是在看似寻常，实为奇崛的变化上来构筑其“疏宕”的形式意蕴。这就是其结字耐人寻味之处。