剑指高像素 佳能EF 16-35 F2.8 III 评测
1大三元再更新 超广也要高画质
终于，作为佳能现任大三元中资格最老的EF 16-35mm f/2.8L II USM在今年迎来了更新。全新一代的EF 16-35mm f/2.8L III USM来到了我们的视野里。全新的第三代佳能广角大三元镜头彻底进行了全面的革新，新镜头的画质表现可以说是有了跨越式的提升,成为如今佳能广角变焦镜头中的中坚。而这枚新镜头也终于来到了我们的评测中心，此次我们就来看看新一代的16-35mm f/2.8镜头究竟提升了多少。
大三元再更新 超广也要高画质
佳能的EF 16-35mm f/2.8可谓是奠定了如今大三元镜头中广角变焦镜的焦段标准。佳能的16-35mm镜头最早一代诞生于2001年，而我们熟悉的EF 16-35mm f/2.8L II USM则是2007年推出的，经过了9年时间后，这款经典的16-35mm f/2.8镜头也终于迎来了更新。而更新的目的，无疑是为了“喂饱”如今越来越高像素化的新一代高画质单反机身。
概述：1.广角中画质表现的佼佼者
全新一代的佳能EF 16-35mm f/2.8L III USM全新的光学设计，就是为了确保新镜头足以满足高像素时代对相机镜头的需求。而新镜头的确做到了这一点。新镜头从中心到边缘的分辨率表现都有了非常全面的提升。以确保其满足新一代如EOS 5DS R，EOS 5D IV这样高像素新机型的性能需求。
画质方面新16-35III展现出了不俗的素质
2.画质表现更加全面
新一代EF 16-35mm f/2.8L III USM的光学设计以及镀膜，涂层技术的应用，让新镜头在成像素质方面的表现更加全面。良好的色散控制，畸变控制以及更好的边缘失光控制表现。此外，镜头的慧差修正能力也得到了提升。可谓是一枚在成像表现上有着非常全面优异表现的旗舰级恒定光圈广角变焦镜头。
镜头操控性依旧良好
3.操控性良好 滤镜扩展性强
延续了传统镜头设计的EF 16-35mm f/2.8L III USM并未采用突出的大灯泡设计，这使得这枚EF 16-35mm f/2.8L III USM镜头在滤镜扩展性方面有着良好的表现，82mm滤镜如今已经是相当常规的滤镜尺寸，镜头滤镜可以与现款的EF 24-70mm f/2.8L II通用。而良好的重量分配比以及经典的操控设计也让镜头的操控效率非常高。
镜头MTF曲线
新老16-35mm f/2.8镜头参数对比
新镜头结构图
对于全新的佳能超广变焦旗舰，自然我们也是非常关心这款新镜头的性能表现。那么新镜头在成像的各方面都有着哪些的提升呢？而大家最关注的画质方面新镜头在面对高像素机身时究竟表现如何，下面我们就来详细地看一看。
外观 新风格 更大块头更平衡
先来看看新镜头的外观设计，新一代EF 16-35mm f/2.8L III USM的镜头外观设计有了很大的风格变化。能明显看出新镜头的外观风格和24-70mm f/2.8L II USM的风格非常相似，也是采用了更为简洁的外观风格，而新镜头的外观涂层也有所变化，更接近哑光，且耐磨性更好。
佳能新EF 16-35mm f/2.8L III USM镜头
新EF 16-35mm f/2.8L III USM镜头线条更加简约
佳能EF 16-35mm f/2.8L III USM采用了经典的内变焦模式，变焦环最左端是16mm的广角，而最右端是35mm的长焦，这一设计与前代16-35mm镜头相同。方便老用户更新镜头后继续保持使用习惯来拍摄。
镜尾卡口部分为金属材质，确保镜头的耐用性
镜头尾部为金属材质，作为一枚重量790g的旗舰级镜头，这也是理所应当的用料设计。实际上广角镜头的镜尾牢固度要求还是很高的，因为广角镜头没有脚架环，因此全部重量都要靠镜尾卡口来承担。此外，再考虑到广角镜头需要附加更多的滤镜使用，因此保证镜头卡口牢固度是非常有必要的。
镜组在镜头的套筒内移动，不会伸出镜身，因而镜头的防护性还不错
EF 16-35mm f/2.8L III USM镜头安装到EOS 5DS R机身上的效果，各位可以简单参考下镜头体积
镜头的一大优势是身为广角镜其前玉并未伸出镜筒，因此仍然可以保持使用圆形滤镜来进行拍摄。在2代16-35时代，82mm滤镜还不算是很常规的滤镜口径，而随着如今专业级旗舰镜头的大口径化，如今82mm的相应滤镜品种已经非常丰富，使用滤镜以及确保滤镜的密封性（避免漏光）方面，佳能EF 16-35mm f/2.8L III USM镜头相较于11-24mm f/4或是隔壁（尼康）的14-24mm f/2.8还是有着不小的优势的。
细节 新涂层 可使用圆形滤镜
接下来我们来看看佳能新EF 16-35mm f/2.8L III USM的更多细节设计，新EF 16-35mm f/2.8L III USM在外观上明显比前代要长出一些，这是因为全新的光学设计所带来的结果，可以说如今画质和便携性之间还是很难取得太好的平衡，为了更好的画质，牺牲一定的便携性仍然是必然的结果。
身为佳能L级镜头特有的红圈
新的EF 16-35mm f/2.8L III USM镜头产地为日本本土
不过值得一提的是，佳能新EF 16-35mm f/2.8L III USM的重心控制做得很好，镜头没有前镜组重量过陈沉致重心过于靠前的问题，这对于长时间曝光时的拍摄稳定性，还是有着很大的帮助的。
镜尾有密封环，确保镜头的全天候耐用性
产地方面，这枚新款的EF 16-35mm f/2.8L III USM镜头产自日本，日本本土生产的佳能L级镜头在产品品质方面还是很有保证的。也是一定程度上耐用性的保证。
遮光罩内侧有植绒消光处理
镜头遮光罩为莲花形
镜头镀膜很通透，光照下主要呈现出黄绿色
佳能EF 16-35mm f/2.8L III USM镜头尾部的镜片组并非封闭固定式镜片，因此在变焦时，镜尾会缩入镜筒内，因此还是存在一定进灰的概率，因此在不使用镜头时，要尽量做好镜头的保护工作。
分辨率 高解析 f/2.8即有优异表现
下面进入我们的镜头分辨率测试环节，老一代EF 16-35mm f/2.8L II USM最大的问题就是难以满足高像素机型的使用需要，而新一代镜头最大的升级重点也正是镜头的分辨率表现。自然，这部分也是我们最为关注的。为了更好的测试镜头的分辨率极限，这里我们使用EOS 5DSR机身进行拍摄测试，从而更好地看出镜头的分辨率在高像素机身上能有怎样的表现。
测试机身：EOS 5DSR
拍摄画质：无损RAW+JPEG
对焦模式AF+MF
测试时感光度：ISO 100
佳能EF 16-35mm f/2.8L III USM广角端分辨率测试结果
搭载佳能现阶段最高像素的EOS 5DS R的前提下，我们能看到这枚佳能EF 16-35mm f/2.8L III USM镜头的分辨率表现，先来看看16mm端。中心分辨率：新镜头在EOS 5DSR上有着相当不错的素质，镜头从f/2.8光圈全开就有着非常好的分辨率表现，辅以佳能EOS 5DSR的高像素，可以说面对4000线对的分辨率标板镜头是分分钟破表。高素质的表现可以稳定地持续到f/16，到了f/22后因为高像素与小光圈的光圈衍射问题，以及小光圈下的素质下降，可以看到中心分辨率会下降到3380LW/PH。而边缘画质方面，镜头轻轻松松完成2000LW/PH是没有任何问题的。
佳能EF 16-35mm f/2.8L III USM长焦端分辨率测试结果
35mm的长焦端，镜头的分辨率表现总体趋势和16mm的广角端非常相似。长焦端下镜头仍然从f/2.8光圈全开就有很好的分辨率表现。而在大部分的档位上，镜头的中心分辨率也依旧非常优秀。相对的，在f/22的最小光圈下分辨率会下降的更加明显。而在边缘画质方面，镜头仍然有着稳定的跑满边缘分辨率的能力。
总体而言，在分辨率标板测试下，已经很难看到这枚镜头的极限表现了。也可以看出，新镜头配以高像素机身，的确可以有非常不错的分辨率表现。需要一枚超广镜头来搭配佳能高像素机身的话，这枚新EF 16-35mm f/2.8L III USM镜头的表现是值得肯定的。
分辨率 看实拍 大光圈下进步明显
除了拍摄分辨率标板外，笔者还带着镜头来到室外，来看看镜头在日常环境中的实拍画质表现。我们选择建筑物作为主要拍摄参考对象，分别来看看镜头的中心和边缘成像的实际表现。
测试机身：EOS 5DSR
拍摄画质：无损RAW+JPEG
对焦模式AF+MF
测试时感光度：ISO 100
16mm端实拍
实拍表现方面，镜头从f/2.8的光圈全开开始就有着很不错的解析力和锐度表现。可以看到镜头的中心和边缘部分表现都很不错，高解析力和高锐度的表现从f/2.8-f/8.0期间都有着很不错的表现。而从f/11开始，我们能感受到镜头锐度的下降，当然较早开始的锐度下降和超高像素的机身也有一定关系，但能看到镜头的分辨率表现仍然很不错，f/22是镜头画质最弱的一档，不过除非极端地需要全景深，一般f/22是用不到的。而从实用角度来看，镜头的f/22的实用性仍然是不错的。镜头即便在最小光圈下仍然可以提供足够的分辨率为摄影师所用。
35mm端实拍
35mm端，类似16mm端，镜头的高画质表现从f/2.8全开开始，不过能感觉到35mm端的锐度相较于16mm端要更好一些。收缩一档光圈到f/4.0，镜头进入最佳画质区间，边缘画质则从f/5.6开始达到最佳锐度。这种高画质可以保持到f/11，从f/16开始镜头的锐度和分辨率渐渐下降，小光圈下的弱化仍然是不可避免。35mm端镜头的边缘画质表现可谓是一个亮点，边缘的解析力和锐度表现都相当好，可见镜头从中心到边缘的画质表现非常稳定，没有出现严重的劣化问题。
色散控制 很稳定 几乎无紫边问题
接下来我们来看看新镜头的色散控制表现，全新一代佳能EF 16-35mm f/2.8L III USM镜头采用了两片UD特殊镜片，特殊镜片和新的镀膜能对镜头的色散控制起到怎样的提升作用呢？我们还是通过简单的测试来看一看。
数码时代，色散控制成为一个更为重要的镜头画质问题，如何降低镜头色散，或是有效控制镜头色散的色彩（比如只有紫边或是绿边便于消去等），都是新镜头需要面对的问题。
16mm f/2.8
16mm f/4.0
16mm f/5.6
16mm f/8.0
16mm f/11
16mm f/16
16mm f/22
在16mm的广角端，这枚佳能EF 16-35mm f/2.8L III USM镜头展现出了非常好的色散控制能力，即便是在f/2.8的光圈全开状态下，我们也很难看到明显的紫边或是绿边问题。可见镜头的色散控制能力是非常优秀的。
35mm f/2.8
35mm f/4.0
35mm f/5.6
35mm f/8.0
35mm f/11
35mm f/16
35mm f/22
35mm端，这枚佳能EF 16-35mm f/2.8L III USM仍然保持了优异的色散控制表现。镜头从光圈全开到f/22的最小光圈，在高反差下也很少有色彩边缘的问题，只有一些轻微的焦外蓝色边缘，在修正上是很方便的。
总的来说，对于这枚超广的恒定f/2.8光圈镜头而言，这枚佳能EF 16-35mm f/2.8L III USM的确展现出了优异的色散控制力表现。这对于这样一枚广角镜头还是有着很强的实用性的，例如在星空摄影时，良好的色散控制就显得颇为重要。可见这枚佳能16-35mm新镜头在设计时的考量还是相当全面的。
畸变暗角 f/2.8全开稍重 畸变较轻
下面我们再看看看这枚新广角镜头的畸变和暗角控制，作为一枚广角端达到16mm，最大光圈达到f/2.8的超广镜头而言，其畸变和暗角表现也是颇为值得关注的。新镜头的具体表现如何，我们在此也详细的进行了测试，下面来看看测试结果吧。
16mm畸变
20mm畸变
24mm畸变
28mm畸变
35mm畸变
从畸变方面来看，镜头畸变最明显的是16mm广角端，镜头有较为明显的畸变，不过考虑到16mm的超广视角而言，这样的畸变控制爱已经足以让人满意了。而随着焦距向长焦端移动，镜头的畸变是逐渐减轻的。35mmm长焦端的畸变已经很轻微了，总体而言镜头的畸变控制表现还是很不错的。
16mm端暗角测试结果
16mm端暗角实拍
暗角控制方面，这枚EF 16-35mm f/2.8L III USM镜头的表现也基本符合我们的预期。16mm端是镜头暗角最重的焦段，在f/2.8全开下有很明显的暗角，这基本也是超广大光圈的“标准”暗角效果了。而收缩一档光圈后就能明显感受到暗角的减轻，但即便我们收缩到最小光圈，暗角也不会完全消失，最终基本稳定在最边缘比画面中心低约1EV的亮度左右。
35mm端暗角测试结果
35mm端暗角实拍
35mm端，镜头的暗角明显改善，可以看到即便是在f/2.8光圈全开下镜头的暗角也不是很重。而收缩光圈后，暗角虽然还有，但基本属于可以忽略的失光量了。总的来说，这枚16-35mm f/2.8镜头的暗角和畸变控制可以说是同级别中表现相当不俗的一颗。
焦外/眩光 35mm虚化不错 眩光控制优异
最后我们再来看看镜头的焦外成像以及眩光控制方面的性能表现，这枚佳能EF 16-35mm f/2.8L III USM镜头虽然更多是作为广角风光拍摄用途，但其大光圈除了在星空拍摄使用外，35mm端作为临时的人像拍摄也能顶用，那么新镜头的眩光控制以及焦外成像表现究竟如何，我们也分别来测试看一看。
截图区域展示（红框内）
16mm f/2.8
16mm f/4.0
16mm f/5.6
16mm f/8.0
16mm f/11
16mm f/16
16mm f/22
35mm端截图区域展示（红框内）
35mm f/11
35mm f/16
35mm f/22
在强烈的多光源路灯下，我们分别拍摄了新16-35mm镜头的16mm端和35mm端的眩光，可以看到，在这样非常极端的拍摄状态下，镜头的炫光控制表现得相当不错，在画面中仅有小的光点和面积不大的光斑，而非大面积的雾化。可见新镜头的结构设计以及镀膜技术，都有了非常大的提升。
广角风光镜，其一大素质要求是对眩光的控制力。风光拍摄经常要遇到夕阳朝阳等太阳光强烈斜射或直射入镜头的情况，这时良好的眩光控制才能保证镜头拍摄出我们想要的照片。而新16-35mm镜头在眩光控制方面的表现还是非常让人满意的，用于风光摄影时无需顾虑太多眩光问题，可谓是镜头值得称道的一点。
虚化效果展示 35mm端
看完眩光控制我们再来看看镜头的虚化效果，这里我们只看35mm端(毕竟16mm的大光圈没有太多的浅景深可言，更多是用于星空拍摄)。镜头在35mm端的f/2.8光圈全开下有着很不错的虚化效果。而得益于9叶片的光圈设计，缩小光圈后焦外的光斑也有着很好圆形效果。因此，在不特别需求大光圈时，这枚16-35mm镜头用来拍摄一些人像作品也是完全没有问题的。
样片 16mm实拍 高锐度表现是优势
看过了详细的镜头性能测试内容后，我们最后通过照片拍摄的实际样片来展示一下新镜头的成像素质表现。首先我们先来看一组16mm超广角拍摄的照片，照片均为全尺寸直出JPEG，机身设置均为标准，我们可以看看直出的“白图”下镜头表现如何。
焦距:16mm 光圈:f/11 ISO感光度:100
曝光时间:30 曝光补偿:+1EV 白平衡:自动
焦距:16mm 光圈:f/5.6 ISO感光度:400
曝光时间:1/640 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:16mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:100
曝光时间:1/100 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:16mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/320 曝光补偿:-1EV 白平衡:自动
焦距:16mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:6400
曝光时间:1/1 曝光补偿:0EV 白平衡:自动
焦距:16mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:2500
曝光时间:1/40 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
这枚佳能EF 16-35mm f/2.8L III USM镜头在16mm端就展现出了优异的成像素质表现，无论是f/2.8光圈全开还是收缩光圈到小光圈后，镜头的中央和边缘分辨率都有着很好的表现，且镜头的锐度表现也值得称道。优异的素质的确让人印象深刻。
样片 35mm实拍 扎实成像虚化良好
接下来我们再来看看镜头在35mm的长焦端的成像素质表现，同样照片均为机身直出JEPG。感兴趣额可谓可以点击图片来看看镜头的细节表现力。
焦距:35mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:100
曝光时间:1/200 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:35mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:640
曝光时间:1/2000 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:35mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:100
曝光时间:1/320 曝光补偿:-1EV 白平衡:自动
焦距:35mm 光圈:f/11.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/100 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:35mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:400
曝光时间:1/3200 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动
焦距:35mm 光圈:f/22 ISO感光度:100
曝光时间:30 曝光补偿:0EV 白平衡:自动
在35mm端，佳能EF 16-35mm f/2.8L III USM镜头仍然保持了良好的素质表现。画质的大幅度提升的确是这枚镜头给笔者留下的最大印象。在搭载高像素机身的前提下，这枚镜头仍然保持了非常好的画质表现，的确值得肯定。
样片 海外实拍 看挪威西欧风情
最后我们来看一组笔者在挪威使用EOS 5D IV+佳能EF 16-35mm f/2.8L III USM镜头镜头拍摄的照片吧，照片中也涉及了不同光圈组合下拍摄的照片，大家可以看看在不同环境下镜头的成像素质表现：
焦距:16mm 光圈:f/10 ISO感光度:400
曝光时间:1/250 曝光补偿:-0.3EV 白平衡:自动
焦距:16mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:400
曝光时间:1/1600 曝光补偿:-0.3EV 白平衡:自动
焦距:24mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/125 曝光补偿:+1EV 白平衡:自动
焦距:25mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/100 曝光补偿:-0.7EV 白平衡:自动
焦距:26mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:100
曝光时间:1/160 曝光补偿:-1.3EV 白平衡:自动
焦距:16mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:800
曝光时间:5 曝光补偿:0EV 白平衡:自动
优异的成像素质之前我们已经说过了，此外值得一提的镜头的成像风格。镜头的色彩表现保持了佳能一贯的稳定表现，良好的色彩还原和记录能力在配合新一代佳能高像素机身下得到了很好的展现。此外，镜头的畸变和暗角对我们的拍摄而言并未带来什么困扰，而大光圈下良好的氛围感使得这枚16-35mm镜头可以成为一个很不错的挂机镜头选择。
总结 进步明显 顶级广角专业级镜头
以上就是我们对第三代佳能16-35mm镜头EF 16-35mm f/2.8L III USM的测试内容。作为佳能最新的超广角旗舰，这枚EF 16-35mm f/2.8L III USM可谓让如今的佳能“大三元”不再有性能方面的短板，对于纠结2代镜头画质的朋友而言，新镜头有着绝对值得“买买买”的理由，优异的画质表现是新镜头最大的亮点也是用户最大的需求所在，针对性的升级使得新镜头很具吸引力。
佳能新16-35mm III镜头的素质表现非常优异
如今佳能的超广变焦镜已经有两款旗舰可选，一枚是这款EF 16-35mm f/2.8L III USM，另一枚则是去年发布的EF 11-24mm f/4L USM。两款镜头都是注重高画质表现的新旗舰，不同在于11-24mm镜头侧重于极致的画质表现以及独一无二的超广视角（11mm）。新EF 16-35mm f/2.8L III USM则更是一款更常规，更便携易用的广角专业级镜头。二者在针对性上还是有所不同。
没有突出的前玉镜组，镜头可以方便使用圆形滤镜
佳能的“大三元”镜头，可谓是奠定了如今在摄影爱好者心中“大三元”镜头的口碑。优异的画质，顶级的参数性能，辅以f/2.8的恒定大光圈，可谓是对于发烧友和职业摄影而言最方便的配齐高素质镜头焦段的组合。之前的EF 16-35mm f/2.8L II USM镜头随着新一代机身的高像素化开始凸显出一些问题，较老的光学设计难以满足如今像素和解析力越来越高的机身。新的EF 16-35mm f/2.8L III USM镜头则针对这一问题进行了大幅度的改进升级，而从我们的测试来看，这枚超广镜头的确在如今的旗舰超广镜头中可以算是数一数二的品质，优异的成像素质让人印象深刻。
新镜头无愧佳能大三元的身份
不同于11-24镜头的“大灯泡”设计，EF 16-35mm f/2.8L III USM镜头保持了可使用圆形滤光镜的设计，因此对于风光摄影爱好者而言，这款镜头的滤镜易用性也是其一大优势。那么如何在11-24和新16-35III间取舍，就要看身为使用者的你是不是需要广于16mm的超广角视角了。总的来说，近年来佳能升级的24-70mm和16-35mm大三元镜头都显得颇具诚意，有佳能专业级广角镜头升级需求的朋友，这枚EF 16-35mm f/2.8L III USM的确是个很好的选择。
当然，对于感兴趣3代16-35mm f/2.8镜头相较于前代究竟提升了多少的朋友，我们之后也将为大家带来两款镜头的深度对比测试内容，感兴趣的朋友欢迎届时关注。
值得肯定：
优异的成像素质 无论中心还是边缘画质都相当好
良好的色散控制表现 省去后期烦恼
优异的抗眩光能力 对于风光摄影师而言是一大福音
可使用圆形滤镜 风光拍摄更便利
相对不足：
镜头体积相较于2代有所增加
镜头非全密封式设计