你还在相信树脂媒介剂的神话传说吗？
法无定法，践行不止，
这才是成就大师的最根本秘诀。
— — 刘圣坤
树脂媒介的基础知识简介
普及一点树脂媒介的基础知识，大神可以绕开。
媒介剂可分为：不可逆媒介如干性油中的亚麻油，核桃油，罂粟油以及新品种醇酸树脂媒介剂（如温莎牛顿的丽坤系列媒介剂）
丽坤系列醇酸树脂媒介剂
其他树脂是可逆媒介如达玛树脂，马蒂媒介剂。
(上面这两种树脂是笔者本人十多年前在东四花重金所购买的两大瓶，造的只剩这么点，现在想想，当时真是有点小奢侈了！)
从安全度上考虑纯油性媒介和醇酸树脂媒介是最安全最简略的调色媒介，混合型媒介是在干性油媒介中加入树脂，以增强色膜的硬度和粘结力，加速颜料的干燥并增加光泽，如三合油和一些凝胶媒介剂如马洛吉媒介膏，伊维尔的媒介膏，弗拉芒媒介膏，这种类型的媒介可以进一步增强颜料的透明度和干燥速度，减弱笔触，增加表面光洁平滑的画面效果，但是安全度最差，使用不当最终会给画面带来毁灭性破坏！！
慎之慎之！！！
01
关于媒介膏的“神话故事”
西方传统绘画技法的的演变在18世纪之前基本建立完成：凡艾克的坦培拉混合技法（多层透明画法），提香的多层覆盖画法以及鲁本斯集凡艾克与提香的技法优势的直接画法。到18世纪中叶西方开始了第一次工业革命，绘画材料上人造产品大量产生，这时在绘画的技法传承上已经出现了断层，无法达到古代大师的画面效果，导致画家们开始做实验企图恢复古代大师的技法，思考大师们是用怎样的技法和材料在创作！
所以艺术家们开始试验油，蜡，沥青，各种溶剂稀释剂，在这种探索和研究过程中，艺术家和科学家们开始从文献传说中找一些信息，通常因为在不同的地区或不同的文化背景，或不同的语言翻译过程中，会出现一些误解和错误，然后就会导致连锁的错误反应，比如，此一时期的英国画家也是英国皇家美术学院的第一任院长雷诺兹（Sir Joshua Reynolds1723-1792）就根据史料做了很多的研究和尝试，他的学生说：雷诺兹在创作时会用一些自己制作的树脂光油调入颜色里面，在一段时间的过程中颜色开始变黄，这种东西对作品的影响是不好的，有些作品甚至在还没有卖出之前就已经开裂。
因为：1光油会变黄，用光油调颜色画画，随着逐层的加入会变得更黄。
2颜料里面有其他媒介，在结膜上与光油的伸缩性不一致，再加上光油自身又比较脆，整个色层失去了活性，更容易开裂，无可挽救！现在，从他变黑开裂的画面，事实已经证明了他的错误，从他的画面发黑开裂的地方，现代的修复师采集的切片，发现了树脂媒介与颜料的混合，媒介的发黄发黑，导致了色层变黄变黑！
光油是个独立的东西，不能混入其他媒介中，更不能混入颜料中用来调色，只能用在最后一层，可以去除。把光油和其他媒介混在一起这种事千万不能做！
这一张手指发白部分是去除光油原画的颜色，光油层已经变黄。
在18世纪之前乃至18世纪之后，艺术家于材料专家们一直没有停止对材料技法的探索研究，今天主要说一下18世纪之后对古代大师的材料技法的研究，这要涉及到几个国内已经熟知的重要研究人员：charles eastlake（1793-1865），马克思.多奈尔max doerner（1870-1939），马洛吉jacques maroger(1870-1939),拉尔夫.迈耶Ralph mayer，克劳德.伊维尔claude yvel（来国内多次教学）。
他们对材料技法都有著书立说，大部分对材料做过实验且研究出了自己的媒介配方。他们在研究的过程中因语言的翻译问题，包括古语和现代语之间的变化，所造成的误解，在他们这个时代就把传闻当做了科学被作为一种研究给定了下来，结论就是：大师画画的时候用树脂！但根据现在的高精密科技手段分析，大师的画面里并没有这种东西！
这里要说说对当时和现在都还有影响的顶顶大名的马洛吉媒介剂，就是以马洛吉本人的名字命名的，先简单介绍一下马洛吉：马洛吉，法国卢浮宫材料技法部门的技术总监，专门研究卢浮宫里面大师绘画的技法，也就是说，在没有现在高科技器械和科学技术手段的帮助下，马洛吉先生大眼对小眼的面对大师的一张张作品还有一堆堆道听途说的文献资料开始训练自己的洞察力和想象力。
在此之前艺术家们看到大师的作品总会产生一些疑问：是否有某种现在已经失传的技术或媒介，才使得古代大师的作品显得那么光彩夺目呢？瓦萨里在他的著名论著里也说过：即使在一流大师同时代的画家也会有这种疑问（哈哈，是不是有点像现在的我们？当我们看到别的画家画出令人不可思议的作品，我们会有诸多的想法，他用的什么媒介？他用了什么神秘的技术方法？等等），关于失传的秘方的神话从至今一直流传。作为卢浮宫的技术总监，马洛吉也对这种传说很着迷，在诸多的研究之后，从而他产生了一个惊人的想法，他要写一本从古到今所有大师的技法秘籍，敢想就敢干。终于，20世纪40年代他的巨著《古典大师的绘画秘密》诞生，随之而至的马洛吉媒介横扫画坛，马洛吉开了小店，专卖他的书和媒介，赚个盆钵满！
这本书把凡艾克，乔尔乔内，提香，达芬奇，鲁本斯，梵戴克，伦勃朗等大师的技法全部纳入！书中所反映大师们使用材料上的共性就是：他们都用树脂媒介画画！正如他制作的马洛吉媒介！（从这一点，笔者认为马洛吉还是很有商业头脑的，借用大师来推销自己的产品），那就来说说马洛吉媒介的配方即：olio cotto（熟油） mastice（玛蒂脂） plombo（铅）（注：外文部分是意大利文，这是笔者在听意大利硬石修复学院老师讲课时做的笔记）。书中还介绍了乔尔乔内写过一本书，马洛吉说他看过这本书，书中乔尔乔内介绍了他自己的媒介配方：黑油 蜡 威尼斯树脂，（插播一下，其实在马洛吉之前没有黑油这一说法，黑油说白了就是烧焦了的油，就是高温下加入铅催干剂煮焦了的黑色媒介，有催干作用，熟油和它比，在煮的时候只是温度稍低，催干效果差不多，下面的图是笔者多年前学习伊维尔技法时熬制的，现在很少用它）
事实上经过后来的科学检测，他的作品里从来就没有蜡，至于说的树脂，只是在他画面上画树叶的部分，用了一种叫松香绿的颜色，这种颜色本身自带的树脂。他说鲁本斯使用黑油加玛蒂树脂，事实上在鲁本斯的画面上没有发现黑油和玛蹄脂的地方，更要命的是他说伦勃朗用黑油加了大量的蜡，看伦勃朗的作品切片根本看不到蜡的成分，在准备层之上都是色层，他的猜测与臆想，在现代科学检测手段下一一被予以驳斥与推翻！题外话：由此笔者想到，作为一个文化学术的传播者，尤其在技术上需要操作的，不能只是停留在那些自以为是的猜想，道听途说，和没有经过实际验证证实的东西，出于商业目的再去自信满满的传播与他人，是一种误人误己，不负责任的行为！！！
我本人敬重那些孜孜不倦于新材料，以及未知领域勇于探索的专家们，他们无论在尝试的过程中成功与失败，都会惠及身边的人和后来人！当然今天只是谈论过去曾经发生过的，同行们要以史为鉴，不再重蹈覆辙！说到这里，那么马洛吉的媒介剂是他的原创吗？咱们从后往前捋一下，马洛吉之前，18世纪有一个叫willam donaldson的材料专家于1768年发明了一种叫麦吉普媒介剂（megilp、magilp）其配方是：亚麻油 mastice（马蒂树脂） litargirio（铅黄）或biacca（铅白），一听名字有点像英国人（我不太确定哦），而此人恰是文章开头所说的英国皇家美术学院院长，著名画家雷诺兹的同时代人，哦，源头找到了不是吗？因为失去，所以寻找！这是一种合理的逻辑，随之而来的是东方人也加入了这一行列！
02
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神话故事在继续
长话短说，西学东渐，西方绘画传入中国。国人也被这一神奇画种迷住，且陷之弥深，然在材料上不明其原理属性，使用之逻辑，造型上不懂其规则，没有从根本上系统的引进学习西方造型体系。不明其思维逻辑，理性科学之方法！用我们自己的思维，想当然的苦苦折腾了一百多年，不立不破，没立如何破？不进如何出？最基本的逻辑！东一榔头西一棒子，专家们还高喊油画民族化，东一榔头西一棒子已经是自己特色了，根本就没有入欧洲传统造型的门，还没有尝到纯正油画的味，如何去谈其他？
缺的课总要补回来，终于有识之士的意识到了，所以，宾卡斯来了，伊维尔来了又来，中国终于知道三合油了，会用蛋黄乳液了（多年前体验过宾卡斯技法，只是把甲基纤维素乳液换成了天然乳液：蛋黄乳液），伊维尔神膏也用上了（伊维尔膏状媒介剂和马洛吉媒介剂差不多，大同小异，原理一样，国内都耳熟能详了），各种技法书也出来了，但是大部分懂不懂的，体验没体验过的都出书，东抄西抄的，主要的也就是那几本：多奈尔的号称技法圣经的《欧洲绘画大师技法和材料》，但是硬石修复学院的老师说这本书在欧洲已经落后几十年了，有很多猜测成分，现在研究的数据已经推翻了他的很多猜测。拉尔夫梅耶的《美术家手册》，伊维尔的《油画技法.古方今用》这本书是一本很好的工具书，里面有很多史料及大量材料图片，技法部分仅作参考
从他书中引用的资料来看，历代以来，西方一直都没有停下对材料技法的探索与研究
现在科技手段高超，要相信科学数据的准确，以史为鉴，让我们看清大师的真相，但总有科学检测不到的地方，那就是古代大师们那种锲而不舍的探索精神！法无定法，探索不止，这才是成就大师的神话根本！
材料不分好坏，看你把他用在什么地方，科学合理的使用，尊重材料的特性，摸清它的脾气性格，为画面的最终要表达的目的服务，伦勃朗在晚年穷困潦倒，囊中羞涩，却把廉价的悬浊液（蛋液之类）使用的出神入化，无与伦比的表达了他的画面效果与激情，展示了他非凡的能力和创造力！所以材料不讲贵贱，看谁用，用的是否合理科学，只有如此才能成就自己的神话！
以上是我在意大利硬石修复学院与佛罗美术学院主讲的17世纪欧洲古典绘画材料与技法上课时的其中一小部分的记录与感想，根据自己的笔记整理，分享给大家，欢迎交流，期待下次与同好交流！