李金河：孙伯翔的得与失

由中国书法家协会、天津市文学艺术界联合会共同主办的“老圃陈秋——孙伯翔书画艺术展”2018年12月13日在中国国家博物馆开幕。展览开幕式上中国书协主席苏士澍、天津市文联党组书记、常务副主席万镜明分别致辞，孙伯翔致答谢词，中国书协副主席、天津市书协常务副主席张建会主持开幕式。此次展览共展出孙伯翔书画作品126幅，其中国画作品43件，均为近两年的新作。书法以魏碑行楷为主，旁及草、隶、篆；国画题材广泛，形式多样。

老圃陈秋——孙伯翔书画艺术展在中国国家博物馆开幕。（摄影 孙海兴）

孙伯翔先生致答谢词

社会评价

现年85岁的孙伯翔是当代书坛颇具影响力的书法大家，被称为当代碑学艺术的奠基人。曾长期担任中国书法家协会评审委员会委员，是中国书法家协会成立以来重要的展览参与者和发展的见证人。

孙伯翔先生是一位优秀的北碑书法大家，他继承并发扬传统书脉，将当代碑学成就推向了时代高度。自清代中叶以来，以取法北朝碑版的碑学成为近二百年来书法发展的主导力量。孙伯翔早年以唐楷立定基础，后来一意研求北碑，朝临夕摹，功深力厚，最终将原始笔意、刀刻、石花错综交杂的碑学笔法纯然转化为书写性的自然表达。由此，不仅将碑学风貌表现得极为精准而纯粹，同时也形成了极具自我表现力的碑学艺术风格。孙伯翔先生的碑学成就与清代以来碑学既一脉相承，又独树一帜，他推陈出新，且影响巨大，因此成为当代碑学的杰出代表，代表了当代碑学发展的时代高度。

孙伯翔的得与失

作者：李金河

天津孙伯翔先生乃当代碑书第一高手。魏碑书自清末至今名家可数：康有为、赵之谦、张裕钊、李瑞清、曾熙、陶浚宣及徐生翁等。成功者如：康、赵、徐，毁誉参半如张、李、曾，近于失败者如陶。碑书不外方笔、圆笔、方圆结合、碑帖结合等几种路子，况大兴于清末，历史留下的开创空间足够大。碑书大家问世时间间隔之短史上所无。孙伯翔于上世纪八十年代崛起于书坛靠一手纯而又纯的魏碑书，孙氏之成功在于用笔——方笔。其方笔震撼人心的力度颇大。在孙之前写碑书者“使笔如刀”能够自然切斩出见棱见角的碑质点线者无，多为做作或能力不及，故孙氏在魏碑风格史上是具开创之功的大家。虽然孙氏仅于笔法之功即可立足于书坛千古，然称其大师则稍差一步耳：孙氏于结字、书风开创远不及笔法高标，主要得法《龙门二十品》中之《始平公造像记》、《张猛龙碑》，或参赵之谦法，常合古人辙路，己意不多。其书尝于上世纪九十年代前后有过一段激进的“变法”阶段，惜其未能继续开拓，因何？碑书开拓须有极高之学识、眼力与超常之胆气，开创之初不免有种种不足，遂批评声雀起，于是将孙氏开拓之念压住，乃大憾也。后又皈依《始平公造像记》，结字之开合移位种种富于生气的意趣均让位于“复归平正”耳。于欹侧变化未敢深入，其一生结字之种种变化仅在于一平面上之部首笔画左右上下之平移变化，而不敢将字倾侧——孙氏之字无论变形多大无一倾侧笔也。细研孙氏近年作品，其结字取修长之唐楷意，少碑书之“宽扁”态，颇有疏古（汉隶、魏碑）亲今（唐楷）之意，其结字法冥冥之中唐法愈发占据主动，以较多唐法做入碑之基，取北碑方折之笔，合成书之清刚严整气貌，而古拙气渐亡矣，唐法入碑乃学碑大失、大忌也。孙氏书法无处不在的理性占据了书之大半，深层的平行、等距等唐法意识在其内心深处打上了愈老愈深的烙印。而奇拙之字则是在唐法规矩之内的种种变化，而非在上溯魏碑乃至汉隶秦篆这些朴逸造型气质基础上的变形。因为变形站在唐法和站在汉魏基础上表面上看有时“差不多”，其实这对于将书家书风推上一个更高的层次起到至关重要的作用，结字少倾侧之法故书多失于自然，多“做”味。因何孙氏多行草笔意的书作则精彩四射？行草破规矩也。这一潜层的规范、造型意识是制约孙书未能进入化境之关捩。其钟心的圆笔魏碑《论经书诗》仅停留为摹习阶段，未能真正化入自己的创作中活用。方圆结合在其笔下其实是以方写圆，圆多难融。方笔易得规矩平正刚硬，圆笔易得变化活泼苍朴，孙得方失圆也。故孙氏立世之基在于方笔笔法，以笔法带动了结字风格的“中度”个性化，此为优长。虽然论文气不及康、赵，论胆量不及徐生翁，但仅笔法即可立世，虽然稍有些遗憾罢。

孙伯翔临《始平公造像记》，你觉得怎么样？

孙伯翔书画展作品欣赏

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