《集王圣教序》结构同字异形和为什么“布若算子”为书家所忌？

《集王圣教序》结构：变化之同字异形例举03：为什么“布若算子”为书家所忌讳？

我们知道，前人将隶书横画出笔的挑脚比喻为燕尾，并总结出了“雁不双飞”的规律，意思是说一字之中宜用一次捺脚，二次出现就会笔画雷同，字形拖沓。“雁不双飞”也称“燕不双飞”，意思一样，都是比喻捺脚的不可复用。但也有因隶书横画出锋形如折刀头，和雁尾之齐平相似，故亦称“雁不双飞”。这一规则，在其他书体、字体中也就类似的要求或规定，就是书法的点画或字形在同一作品中要避免雷同，称其为“布若算子”，也有人称其为“布棋布算”的。

为什么“布若算子”历来为书家所忌呢?

“布若算子”是指一种呆滞无变、毫无生气可言的结字方法，故历来为书家所忌。

也有人对“布棋”、“布算”这样解释：所谓“布棋”，是指作点无顾盼背向之动态变化，好像棋子一样孤立分布；所谓“布算”是指作画(横、竖、撇、捺)呆板，形状就像古人算数用的一种圆棍状筹码一样呆直板正。

这里，既是结字之病，也是用笔无变化之病。清冯班在《钝吟书要》一文曾说:“钟公云:点不变为之布棋，画不变为之布算，最是大忌，如真，字中三笔须不同，佳字左倚人向右，右四画亦要仰俯有情。”元陈绎曾《翰林要诀・分布法》也谈到:“变换字之中点画并重者，随宜伸曲以变換之。点不变谓之布棋，画不变谓之布算子。”都是讲的这个道理。这里的重点讲的是点画形态的变化。实际上，字的结体亦须变化，作为一种广义的理解，“布棋布算”或“布若算子”同样是结体中的毛病，应时时加以注意。

谈到“布若算子”问题，有不得不谈到明代的“台阁体”和后来所谓的“馆阁体”。

台阁体是一种形成于明朝初期的文艺创作风气，表现在文学方面，多属颂圣、题赠、应酬之作，艺术上追求平正典丽，以歌功德、浮现实为宗旨;在书法上则以结体方正、大小统一为原则，媚态十足却缺乏骨气与神韵。台阁主要指当时的内阁与翰林院，又称为“馆阁”，后来泛称官场为合阁，因此合阁体书家主要为延官员。明初设有中书含人，中书含人的选拔可“以能书荐起”，加上其工作主要为缮写各类书第、制放、诏命等文件，所以这些人多半都有一定的书法根基。

明初的台阁体书法，以“三宋、二沈”最为知名，并由这几位书家而形成了明代的”台阁体”书法。

所谓的三宋，是指宋克、宋璲和宋广。三人并皆善书，以宋克的影响最大，但并非同里同族，只是都姓宋而已。

宋克(1327～1387)，字仲温，号南官生，南京长州(今苏州)人。书法初学赵孟頫，上追二王及晋唐诸家，亦研习两汉，学习章草书。他善写楷书和行草，更精章草。他的楷书传世作品有《七姬权厝志》和《录赵子昂兰亭十跋》等，写得宽闲静穆，古雅端劲。所以，与他同时代的杨慎说:“国朝真行书，当以克为第一，所书《七姬帖》真冠绝也。”都穆也说他的楷书“师法钟元常，后竟以是妙绝天下。明初的另外两位书家宋璲和宋，成就不及宋克，但也颇有名气。

宋璲（1344~1380）浙江蒲江人。他是宋濂的次子，得父荫，为中书舍人，后因其兄子宋慎坐罪而受株连被处死，死时年仅三十七岁。宋璲出身于仕宦之家，而天性喜好书法，自然比常人入易成家。他初学篆书，取法于李斯和李阳冰，颇能得其体段，评其小篆为“国朝第一”。他的行草书写得清丽俊秀，自成一格。李东阳评价他的行草书“出入变化不主故常，又非株守一格者比，真翰墨之雄也。”但由于自他的身世和时代，决定了他的书法创作虽能显示他的才情，却不可能写出气势来。再者因为他英年早逝，使他的书法艺术还没有发展到更高的境界。

宋广，字昌裔，河南南阳人，曾任两阳同知。宋广善草书，《明史·文苑传》说他的草书可比宋克，但他的作品传世很少，所能见到的作品，多属清逸娟秀一类，气格不高，且有做作习气。项穆《寓意编》说:“广与宋克、宋俱以善书擅名，人称＇三宋，然评者谓广书较之二宋不速，以其笔之连绵不断，非古法也。

总体来看，在当时书法崇尚清丽婉媚的风气之下，明初“三宋”＂的书法是多保守而少创新。以姿媚娟秀来取悦世人，没能跳出赵孟频书法艺术的藩篱笆，且等而下之。这个开端，为整个明代的书法定下了调子，随之而来的“二沈”，可以说就是“三宋”的唱和者。

“二沈”指沈度、沈粲兄弟。他们兄弟二人同时以书法知名，是由当时特殊的条件所决定的。他们生活在明成祖朱棣在位时期，明成祖也是一个特别爱好书法的皇帝。他曾下令招四方能书之人入輸林做中书舍人，抄写文告典章。还从其中选28人专习西晋羲、献书。同时，又将秘府所藏古名人法书拿出来，让这些善书者临摹学习。“二沈”正是在这种情况下出现的书法家。