本文来源及资料编辑整理：美术报
在逐渐蓬勃的书刊出版市场，文人、作家都直接或间接地参与到书刊封面、装帧等环节的设计当中，成为中国书籍装帧设计史在民国时期的特殊现象。
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是从他经典黑白影像中提取的视觉元素——须发直立、横眉冷对？还是从中学时代便在心中扬起的一面面诸如 '文学家'、'思想家'、'先驱' 等符号旗帜、图腾标签？从《三味书屋》中被少年们模仿的 '早' 字课桌文化，到默念熟读、谨记于心的名论警句，先生蜚声世界文坛，被誉为 '二十世纪东亚文化地图上占最大领土的作家'。
可你不知道的是，鲁迅除了笔杆子厉害，审美品味和设计能力同样出色。
鲁迅封面设计作品
他与民国时期的美术家、书籍装帧艺术家陶元庆的友谊与设计合作，开启了中国近现代平面设计尤其是书籍装帧设计最重要的五年。
北大校徽、民国国徽、书籍封面，我们完全可从他的设计作品上，窥探迅哥儿的思想脉络。
北大校徽设计者
鲁迅设计的初版北大校徽
'十年寒窗，清华北大'，这两所名校作为莘莘学子心中为之神往的 '象牙塔'，妇孺皆知。但是我相信绝大部分的人都不知道，北京大学的校徽设计者便是鲁迅先生。2007 年启用的校徽是在鲁迅设计的基础上丰富而來1916 年蔡元培出任北京大学的校长，因与鲁迅先生私交甚好，便邀请他为北大设计校徽，鲁迅先生于 1917 年 8 月将校徽设计完成，设计灵感是来自于中国传统汉族建筑的重要部件——瓦当。图案主体以篆体的 '北大' 二字构成一个圆形，巧妙的是下面的 '大' 字像一个人，上面的 '北' 字又像两个人，构成了 '三人成众' 的意象。给人以 '北大人肩负着开启民智的重任' 的想象。'北大' 二字还有 '脊梁' 的象征意义，鲁迅借此希望北京大学毕业生成为国家民主与进步的脊梁。
民国初期国徽，鲁迅参与设计
不仅设计了北大的校徽，鲁迅还是民国初期国徽的设计者。
民国初年，鲁迅在北洋政府教育部当科长，就被政府要求去设计中华民国国徽，想像一下，得是什么样的公认水准，才会给他这样的重要任务。
民国国籍证明书上的国徽
十二章国徽外型非常紧凑，应是参考了西方国徽、章纹的布局。西方章纹自问世起便以盾牌为居中的核心图案，其他部件皆附属之；黼可看作是盾的变体。
十二章，又称 '十二文章'，是汉字文化圈古代贵族礼服上的十二种纹饰，分别为日、月、星辰、山、龙、华虫、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻。十二章纹的起源可追溯到史前时期，到了周代正式确立，成为历代帝王的服章制度。
服饰图案与自然中的日月星辰、山水花鸟、原始图腾等紧密联系在一起，体现了中华民族特殊的 '天人合一' 的文化观念和美学思想。
03。
书籍装帧设计小能手
谈到书籍装帧设计，你更是得服鲁迅。
他一生设计了 60 多个书籍封面，个个典雅蕴藉，同时又极有时代感。
1928 年《奔流》月刊，封面刊名由他亲自题写
作为作家中最早关注书刊设计的人，他的著作中有大量关于书刊设计的论述，他本人在早期更亲自对自己和别人的书刊进行设计。因此，在解放后所出版的现代书刊装帧史论中，他一直被摆在先行者的行列。
鲁迅为自己与周作人合译的《域外小说集》设计的封面
作为一个作家，他在设计领域的探索不仅值得我们崇敬，更重要的是，他开辟了中国现代书籍装帧设计的新路。他一生设计的书刊封面中，有自己亲自题写封面书名、有请别人题写或画封面画，自己再安排大小、位置和颜色设计，也有些翻译书籍采用已有插图来设计封面。
鲁迅的书刊设计带有典型的文人特点。第一是朴素，他很多书都是 '素封面'，除了书名和作者题签外，不着一墨；
其次是古雅，他爱引用汉代石刻图案作封面装饰；
《心的探险》中鲁迅采用六朝人墓门画像图做书面
三是喜用毛边装，爱保留书边不切，觉得 '光边书像没有头发的人'；四在版式上喜欢留出很宽的天地头，让读者可以写上评注或心得，以尝读书之乐；最后是对细节斤斤计较他无不细加考究，直至理想。
三是喜用毛边装，爱保留书边不切，觉得 '光边书像没有头发的人'；四在版式上喜欢留出很宽的天地头，让读者可以写上评注或心得，以尝读书之乐；最后是对细节斤斤计较他无不细加考究，直至理想。（上文来源：美术报）
