西夏诗评——2021年第7期（总第7期）
点评老师：包徳珍 雷海基 姜秀颖
邹慧萍 于卫东
包徳珍老师点评
谷雨登高
刘念魁
百红恣意不留春，独有蔷薇晓效颦。
剪去浮云登绝顶，好看桑梓麦苗新。
这首登高诗时间在谷雨时节，“百红恣意不留春，独有蔷薇晓效颦。”点出时节特色，用景物托出春已去也，但是，独有蔷薇仍在绽放，“效颦”二字非常形象，含蓄委婉。本诗没有直接直去写用“效”字把意思直说出来，如把意思说完，一览无余，言尽意尽，引不起读者的联想和思考，作者深知这是诗的大忌。诗的形式短小，一行只有几句，直说能说出多少和多深的意思呢？所以，直露容易流入浅陋，缺乏丰富的内涵，没有鲜明的形象，给读者留不下深刻的印象，虽然押韵，读起来却没有诗味。“剪去浮云登绝顶，好看桑梓麦苗新。”转句点题“登高”剪去浮云动词用的巧使诗灵动起来了。结句升华了，心中仍念家乡之麦苗成立，这是诗之宗旨结得有深意，耐回味。
宁德霍童古镇
余秀玲
才饮桃花水，神游福洞天。
枇杷当户食，狮线戏台牵，
叩石思高士，登堂拜古贤。
关关乡鸟语，倦客忘经年。
霍童古镇历拥有千年历史，古镇原名霍山，因西周霍桐真人，于此得名。霍童镇文化底蕴深厚，环境优美。小镇边上的霍童溪终日流水涓涓。“才饮桃花水，神游福洞天。”写岀特色以“饮”与“游”点岀，语言纯朴贴切。“枇杷当户食，狮线戏台牵，叩石思高士，登堂拜古贤。”写岀景观，和人文历史，语言简净，境界清新舒展，节奏轻松流畅，意象完整貌似质实，而情韵深长。“关关乡鸟语，倦客忘经年。”结句妙构，由于风景美好，快乐的小鸟都忘了什么年份了，神来之笔。白描中见精细，情味深长，耐品！
闲情
张绍文
淡忘凡尘事，今生已放闲。
晨辉观绿草，落日踏青山。
志更风情里，魂消梦幻间。
心清安醉眼，雨雪洗苍颜。
一首抒发个人情致的五律运笔自然，因真实就特别自然：“淡忘凡尘事，今生已放闲。”开门见山交待了主题的“闲”字，先点题，笔触精练明快，真率自然。“晨辉观绿草，落日踏青山。志更风情里，魂消梦幻间。”通意斯止，疏缓轻松，淡远而有韵味，蕴藉又空灵，妙在不刻意成诗，兴到神会.。“心清安醉眼，雨雪洗苍颜。”写出感悟性，性情超脱的一首五律，浑然天成就在于一个“真”字上。
快递小哥颂
赵晓山
订单扑朔乱如麻，早别晨钟晚带霞。
半饱倦身难上榻，一疲睡眼懒观花。
心牵远客迷归路，脚踏飞轮疾苦车。
不惜辛磨春与夏，只迎好梦入千家。
写一个平凡的人物一个新鲜的工作，入笔贴切感人至深。“订单扑朔乱如麻，早别晨钟晚带霞。”当接到第一个订单，便是由早晨忙到晚，语言清新明快，上句写工作量，对句用时间进一步强调之：“量”大，互换互托之手法。“半饱倦身难上榻，一疲睡眼懒观花。”由上联客观现象写入主观状态，骑着摩托车跑了一天，累得一点闲心没有，实笔入情。“心牵远客迷归路，脚踏飞轮疾苦车。”由外形描写深化心灵，敬业精神跃然诗中，作者之情与快递小哥融合的起落有序，中工联之语势一气呵成。“不惜辛磨春与夏，只迎好梦入千家。”首尾呼应了，结构完美，写出小人物的梦想也是动人心弦的，此乃以小写大的一个范例。
雷海基老师点评
立夏
白重生
雨润意无穷，情燃绿草丛。
天长云水阔，近赏石榴红。
诗写立夏时节的气候物象，取五个典型：雨水，温度，时间，云水，石榴，以这些初夏特征表达夏天的生活。前三句看似写自然景，却又揉入了情感，雨润物有意，人对草绿的情绪是夏天的温度燃烧起来的，云水阔是因为白天日子长空气清新能见度高。最后一句是写人，石榴只在夏季开花，是赏石榴花的季节，切莫错过。诗情景相融，结有意蕴。美中不足的是“云水阔”的阔字有点随意，如改“云水远”，“云水远”就与“近赏石榴红”自然衔接，初夏时节，远可观云水，近能赏石榴。或云水太远，旅游不便，但石榴很近，适宜观赏。这样，诗意更流畅，更有力度。
谷雨
钱守桐
节气新盘端谷雨，桑田痛饮一琼浆。
寒潮己退诗读柳，草野怀春满袖香。
诗围绕雨用力，首句即点出新雨，以后是雨后新景，桑田饮琼浆，柳条已绿，野草已生，浓浓的春意。结尾的“怀春满袖香”是亮点，雨是听觉，饮是味觉，柳是视觉，香是心觉，因为春意浓而心情愉悦快乐，香是心怡。唯第三句的“诗读柳”用力过度，影响了诗的自然度，如改“寒潮已退风裁柳”，是否就更自然些。一个裁字，可联想“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”
宁德霍童古镇
余秀玲
才饮桃花水，神游福洞天。
枇杷当户食，狮线戏台牵。
叩石思高士，登堂拜古贤。
关关乡鸟语，倦客忘经年。
诗大致依游览的次序写，前两联实写景，第三联由实到虚，联想古人。最后一联写声音，乡鸟之声，意在牵引出思乡之情，心思沉入乡思，已致忘了现在什么时间了。诗因而流畅好读。且自我感强，句句有我:第七句的“乡鸟”乡字前省略了我字，是我家乡的省略。其余七句都以动词代表我，饮、游、食、牵、叩、拜、忘，将自我融入其中，读诗如见其人。次句的“神游”如改“又游”，是否诗更流利些？“才饮桃花水，又游福洞天。”游览的次序更清晰，读来更顺。
题赠农民诗人刘昌文
孙峪岩
山里老头文化人，闻名塞上坦诗心。
足犁黄土拾珠玉，背靠大山发聩音。
托物寄情情切切，行章言理理焜焜。
虽居隅角怀高远，妙笔生花朵朵金。
诗流畅又有农民土味，诗人足犁黄土，背靠大山，身居隅角，这几个关键词就是特征。又不乏文人气，托物寄情，行章言理，拾珠玉，发聩音。结句颇为精彩，“妙笔生花朵朵金”，笔生花本是形容语，为虚写，“朵朵金”就把虚拟的光华化为真实的鲜花了，而且金光耀眼，农民诗人也写出了金句。
浣溪沙·春韵
余丽萍
细雨纷纷绿漫坡，雁翔幽谷绕云柯。桃红李白秀山河。
湖水映天浮野色，柳枝垂线钓春波。郭公催种唱欢歌。
诗把春天写得相当美，上阙写静态之美:雨细、桃红、李白。下阙写动态之美:水映天色，柳钓春波，布谷催种，鸟唱欢歌。“郭公催种唱欢歌”，有人情味，意蕴丰富。映，浮，垂，钓，催，唱这几个动词运用得好，表现了春天的勃勃生机。美中不足是次句“雁翔幽谷绕云柯”，现实中雁高飞并不在幽谷飞翔，如改写鹰更确切。另，此句最好依上句还写静态景，动态描写宜置于下阙，上静下动，致诗的整体浑然一体，避免凌乱现象。
姜秀颖老师点评
摊破浣溪沙·晨望
包徳珍
绿树新栽处处阴，当头时有乱烟侵。静里观花花犹近，一千寻。
雨后高垂堤上柳，风前横启梦中林。看取山边云片片，几时沉。
“摊破浣溪沙”，词牌名；“晨望”，词题，意思是晨中遥望，有所见有所感，故成此词。
这是一首寓情于景、借景抒情的词。上片侧重写晨中所望之景。以“绿树”描写为起，“新栽”，说明绿树刚刚栽培不久；“处处”，形容栽培范围之广；“阴”，形容夏季的树木长得多而茂盛。而“当头时有乱烟侵”，写身处绿树间的情景：应该是站在绿丛中时有垂条绿影如烟似雾地从眼前掠过。写烟而曰“乱”烟，既是形容树烟弥漫，也表达了诗人心情的迷乱；一个“侵”字，赋予垂条绿影人的特点，含有主观故意性。以“观花”收，“静里”，描写观花时的状态。“花犹近”，一个“犹”，好像之意；突出心里感受。可是，事实情况却是两地相距“一千寻”。这样的收束，似在绘一幅观花图，又似寓理其中，耐人寻味。
下片侧重写晨中所望之感。过片对句“雨后高垂堤上柳，风前横启梦中林”，对仗十分工整，意境有拓展。具体描写堤上垂柳，回应上片“绿树”，“高”，突出其高大；“垂”，突出柳条轻柔低垂。“横启”，犹四起,到处发生之意；“梦中林”，赋予了美好。最后以“看取山边云片片，几时沉”， 描绘了一幅遥望山边片片白云的画面，以景结情，表达了一种无以言表的深深的相思之情，给人留下无限的想象空间，耐人寻味。
春分
秦瑞娟
昼夜均分燕子归，满园春色粉墙堆。
东风一夜梨花雨，醉看柳绵陌上飞。
“春分”，是二十四节气中的第四个节气，这一天，昼夜平分，季节平分，大自然逐渐结束“默片”时代，变得更加有声有色。诗人以此为题，一定是写此时此地的所见所感。
这是一首七言绝句。起句点明春分的时令特点与物候特征：昼夜平分，燕子回归。承句“满园春色粉墙堆”，承前句写眼中所见，“满园春色”，突显春的生机盎然景象，一个“满”，一个“堆”，给人无限生机之感。转句宕开一笔，由眼前之景的描写转入诗人内心的感受，我入物境，“一夜”，字面写时间，实际写东风吹拂，物候转化之快，光阴荏苒之速，为结句抒怀作铺垫。而结句“醉看柳绵陌上飞”，以景结情，耐人寻味。
但是，春分这一天，把整个春季平分为二，所以春分当属仲春时节，气象繁盛；而“柳绵陌上飞”，则应该是暮春之景；且从格律上看，此句犯孤平了。所以，结句意象选择与时令不符。个人浅见，仅供参考。
立夏
白重生
雨润意无穷，情燃绿草丛。
天长云水阔，近赏石榴红。
“立夏”，是二十四节气中的第七个节气，夏季的第一个节气。在天文学上意味着即将告别春天、夏天开始。具有日照延长、温度升高、雨水增多等特点，草木农田进入生长旺季。
首联起承相因。因“雨润”而“草丛”“绿”，突出立夏气象。一个“意”，一个“情”，赋予自然人格特性，显得灵动而富有生机，尤其是一个“燃”字，形象再现葱茏的草丛，在风中起舞，像跳动的绿色火焰！
尾联远近结合。远望天长水阔，白云游曳，境界豁大，让人心胸由然开朗；近看石榴，一“红”，着色鲜丽明亮；一“赏”，可见诗人心境。
诗人寥寥数语，便描绘出立夏的情境，可谓文笔洗练，寓情于景，耐人品味。
邹慧萍老师点评
春夜
赵永清
惯于寂处作徜徉，思浅偏逢暗夜长。
翻捡清风难入梦，春心缚得入诗囊。
绝句贵在精炼，首句起，次句承，三句转，末句合。此所谓起承转合是也。然人皆懂其道理，皆难做到尽善尽美。赵永清先生绝句《春野》整首看来，工稳玲珑，可谓佳作。
首句以“惯于”入笔，写“徜徉”之态，加“寂处”造寂寞徘徊之境，回应“春夜”之题，可谓一针见血，一指点穴。次句“思浅偏逢暗夜长”顺连，略有递进，也还熨帖。三句转得怎么样呢？“翻捡清风难入梦”从整句看似乎不算转得奇、巧，但从“翻捡清风”意境看，却妙。“清风”而用“翻捡”（窃以为“翻检”更好）诗便活了，有了灵气。末句“春心入囊”不算俗，但整句“春心缚得入诗囊”觉得有点呆板气。不知作者意下如何？
自勉
安彪
本为山野种田郎，闲日吟风偶作章。
宁可笔尖泥土味，不贪桃李院中香。
这首绝句夺人之处在于整首诗浑然一体，有对自己身世的交代，也有对自己情趣志向的抒发，整首诗似乎是一篇自传体短文，言简意赅，短短28字，农夫加书生形象跃然笔端。也不乏佳句，比如“闲日吟风偶作章。”“吟风”妙，“宁可笔尖泥土味，不贪桃李院中香。”笔尖泥土味，既是写实，又是写虚，灵动又如白话。可嘉！
于卫东老师点评
中卫南长滩采风有寄
余秀玲
客路香山下，行舟黄水边。
梨园花影动，草径雪泥粘。
怀古追足印，采诗琢玉篇。
今朝何所得，我欲载春还。
中卫南长滩村南长滩村，位于宁夏中卫市沙坡头区香山乡，地处宁夏、甘肃两省交界处，因黄河黑山峡冲刷淤积形成狭长河滩地而得名。群山环绕使得南长滩村几乎与世隔绝。村里的人，几乎都姓拓，居住在这里的人们自称是党项后裔，整个村子还保存有完整的族谱，代代相传。南长滩村历史悠久，文化底蕴丰厚。公元1227年，蒙古人的铁骑踏破贺兰山阙，西夏国灭亡。因此，一部分党项人逃到青海湟水，与汉人和其他民族融合。其中一部分随遇而安，就地安家。只有极少数党项人无意中逃到南长滩，定居下来。素有“宁夏黄河第一村”之称。每当东风吹拂，田野的梨花便竞相开放，花香雪海，游人如织，百年以上树龄的梨树就有100多棵，近二十年来成片种植的梨树，繁花似锦，成为南长滩村一道靓丽的风景。
首联“客路香山下，行舟黄水边”，点明了南长滩村的地理位置，中卫市香山脚下，黄河岸边。难能可贵的是首联即采用了对仗形式，而且读者丝毫没有语句的呆板的感觉。
颔联“梨园花影动，草径雪泥粘”，梨园中游客在花影间攒动，小径融化的泥水粘在春草和游人的鞋上。颔联对仗工稳，遣词造句新颖。偏正词组草径，对偏正词组梨园；偏正词组雪泥，对偏正词组花影；动词粘，对动词动。
颈联“怀古追足印，采诗琢玉篇”，感怀古人的事迹追寻他们的足迹，采风诗句雕琢精美的诗篇。寻思怀古，吟诗作赋。动宾词组采诗，对动宾词组怀古；动词琢，对动词追；偏正词组玉篇，对偏正词组足印。诗人在两联对仗韵脚的选择上，是用了一番心思的。我们都知道，若两个韵脚皆选择名词、动词或形容词，容易造成节奏相同的毛病。因此，诗人在颔联选择了动词“粘”，在颈联选择了名词“篇”，使得节奏发生变化，颔联为221，颈联为212，避免了节奏完全相同“摞眼”现象的发生，增强了句式的变化，从而加强了诗的美感。
尾联“今朝何所得，我欲载春还”，出句使用了设问句，自答“我欲载春还”，这个“春”，是春天的气息，还是梨花的芬芳，还是采到的春风？也许全都是。
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