浅谈格律诗（外一篇）：格律诗的平仄与好坏
文：清溪先生
我写浅谈格律诗系列文章的初衷是与喜欢格律诗的朋友一起探讨如何写格律诗 本来是不打算讲平仄的。因为，一来是我的朋友和粉丝们大都跳过了学平仄的阶段，二来是讲平仄真的很无聊，也很无趣。现在网络很发达，有专门的软件可以检查平仄、押韵。稍微用点心也能搞懂粘对，对仗。至于什么折腰体，什么鲤鱼翻波也都是一些小玩样，很容易理解。
但是，上一篇文章还是引起了关于平仄的争议，因此，我不得不插进这篇文章，说一下我对格律诗平仄的看法。
如何认定一首古诗是古风还是格律诗，其中有三个基本要素：一是平仄，平仄要大体符合格律诗的规范。二是押韵，押韵除了首句可用邻韵，中途不换韵，一韵到底。三是无论五律、七律，它们的中间两联都要有对仗。但是，在实际操作中，最难避免的是诗人们妙手撷得佳句。佳句天成又不一定符合平仄，为了平仄去改动又难免让诗句失去了灵动和韵味。
所以，很多人都会有疑惑，出律的格律诗到底还算不算格律诗？
其实，只要是熟悉格律诗的人都知道，出律的格律诗依然叫格律诗，而且有许多出律的还是名篇。例如被有些人尊称为唐诗七律第一的崔颢题《黄鹤楼》，诗中不光出律，而且多次重复使用黄鹤一词。
黄鹤楼
作者：崔颢 (唐)
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
昨天，还有人评论说让我找一首五连仄的句子，我当时给了李商隐的《登乐游园》向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。“向晚意不适”全仄，虽然后边的“驱车登古原”，登字位原为仄声，改用平声做了拗救，但是出律就是出律，不管救或不救，出律的事实都是摆在那里。
那么这首黄鹤楼也是一样有，“黄鹤一去不复返”，6连仄。而且在对句又出现了空悠悠三平尾的问题。至于黄鹤一共在前两联出现了多少次重复也是可以数得出来的。但是，即便是这样，影响黄鹤楼是七律吗？并没有！而且，是和杜甫的《登高》一样，是唐诗七律的巅峰之作。而且，就算你想把出律的地方改成符合平仄，你会发现无法改动。改一字，便不是那个味。
李白的七律不多，《登金陵凤凰台》是其唯一可以和崔颢《黄鹤楼》一较高下的作品。
登金陵凤凰台
作者：李白 (唐)
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
这首《登金陵凤凰台》中有许多与《黄鹤楼》相似的地方。一是用的都是平水韵十一尤。二是其结构类似，都是起承转合式。
《黄鹤楼》的起句昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。《登金陵凤凰台》的起句凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。首联都是作背景交待。颌联、颈联也都是写景，而且出律的地方都在颌联。黄鹤楼的尾联是“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。”《登金陵凤凰台》的尾联是“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”所以，也有人说李白在黄鹤楼看到崔颢的题诗不服，想用《登金陵凤凰台》来打败《黄鹤楼》。从诗作的本身来看，似乎也有一定的道理。
和贾舍人早朝大明宫之作
唐.王维
绛帻鸡人报晓筹，尚衣方进翠云裘。
九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕琉。
日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。
朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头。
王维的这首诗非常著名，当时任中书舍人的贾至（大官）作了一首描绘大唐皇宫早朝的诗，邀王维、杜甫、岑参一起比赛，看谁的诗写得好。这就是著名的大明宫赛诗，王维参赛的这首诗中的六七句现了失粘的问题，在四五句失粘可以解释成折腰体，但在六七句则是确确实实的失粘。
我之以拿这三首在格律上的出律千古名作举例，就是想从一定程度上说明格律诗的出律不是禁忌。格律诗的出律在中唐及以前是比较普遍的现象，包括王维的另一首七律代表作《积雨辋川庄作》也是出律的，中唐以后相对少一些。就算是晚唐在格律上非常严谨的许浑、罗隐也有一些作品出律。
七律·别谢桥／石尔先生
水澹村空从此辞，野禽唤客任由之。
溪行几曲复几曲，芦满一池再一池。
明月清风何处买，谢桥别母有谁知？
白鸥飞处传消息，又到娘亲送我时。
我们再回到上篇文章，我推荐石尔先生的这首《七律：别谢桥》，诗中溪行几曲复几曲，芦满一池再一池。其标准格式为：中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。而诗中复几曲，复几两字应平，诗中为仄，这就形成了五连仄，为拗句，如果此时对句用中仄平平平仄平则可以救拗，但为了对应出句反复句：溪行几曲复几曲，对句必须用同样的句式，于是石尔先生写出了芦满一池再一池，又一个拗句。
我想问一下谁能在不改变出句的前提下，弄一个既符合原意，又可以救拗的对句来？