以简单易懂的物理学原理，揭秘古人书法论著中神秘的笔法

自古以来，书法中的笔法是一个很神秘的概念，一般为口传身授，对于初学者，没有老师指导，确实很难理解。而且很多书友也问过这样的问题。

那么，到底什么是笔法？如何理解笔法的本质？

一、充满神秘色彩的笔法

古人对书法美的描述解释从来都是披着一层神秘的面纱，没有笔法这一清晰的概念，对于书法的赞美基本上是抽象的比喻，充满了感情色彩，着实令人难以理解。

东汉书法家崔瑗在《草书势》中有言：

或凌邃惴栗，若据高临危，旁点邪附，似螳螂而抱枝。绝笔收势，馀綖纠结；若山蜂施毒，看隙缘巇；腾蛇赴穴，头没尾垂。

崔瑗把书法的姿态美和点画美比喻为：临渊恐惧、螳螂抱枝、线缕缠绕、山蜂施毒等等大自然的现象。

东汉书法家蔡邕在《九势》中有言：

疾势，出于啄磔（zhé，指捺画）之中，又在竖笔紧趯（tì，指跳跃的样子）之内。

掠笔，在于趱[zǎn，指快走]锋峻趯用之。

涩势，在于紧駃[kuài，迅疾]战行之法。

横鳞，竖勒之规。

······

蔡邕将点画比喻为“啄”、“趯”、“趱”、“趯”、“駃”、“鳞”等，仍然是一种主观的、抽象的、神秘的比喻。

这些描述不是个例，后世，更有“印印泥”、“锥画沙”之说，神秘色彩充斥着整个古代书法史。

自晋唐以后，书家对笔法的描述稍有改善，不再那么晦涩难懂。

孙过庭《书谱》有言：

使谓纵横牵掣之类是也；转谓钩环盘纡之类是也。

李少温《翰林密论》云：

凡攻书之门，有十二种隐笔法，即是迟笔、疾笔、逆笔、顺笔、涩笔、倒笔、转笔、涡笔、 提笔、啄笔、罨笔、趔笔。

康有为《广艺舟双楫》云：

书法之妙，全在运笔，该举其要，尽于方圆。 行笔之法，十迟五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，此已曲尽其妙。

这些对笔法的描述较之东汉，明显细致具体，但仍然是一种形容词概括，“迟”、“急”、“涩”、“啄”等词对于初学者无益，依旧是抽象概括。

二、笔法上的物理学阐释

为了揭开笔法的神秘面纱，参考中央美术学院教授邱振中先生的笔法理论，我们在时空上用物理学概念来解释。与古人的抽象描述截然不同，它的好处是清晰、直白、易懂，对初学者有很大的启迪作用，理解起来非常容易。

1、毛笔在时空上的运动方式：平动、提按

大家可以想象一下毛笔在三维空间里的运动轨迹，我们将此三维空间分为垂直方向和水平方向，毛笔的运动方式只有两种情况：平动和提按。

平动：毛笔保持垂直高度不变，在同一水平面上行笔，这是一种理想情况，没有提按，行笔轨迹，或曲或直。

提按：毛笔在行笔时发生垂直高度的变化。

考虑在转笔处笔毫是否发生了自转，平动又有两种情况：

一种是笔毫发生了自转，书法中称为“绞转”。例如：在行笔转弯处，手指通常不会转动笔杆，笔毫书写需要换面；

另一种是笔毫没有发生自转，邱振中先生把这种非绞转的情况统称为“平动”。例如：行笔转弯处，通常需要手指转动笔杆，以保持笔毫的不换面。

书法中所有笔法动作都可以用平动、提按来解释。

2、毛笔在时空上运动速度：急、迟

毛笔在时空上的运动方式是平动和提按，而运动速度同样影响线条的质感。

急：行笔迅速，表现出飘逸灵动的书风，如二王书法、《曹全碑》等。

迟：行笔缓慢，并伴有短暂的停顿，表现出雄强古拙的书风，如《松风阁诗帖》、《张迁碑》等。

3、平动、提按解释笔法的具体例子

依据起、行、收的用笔方法论，我们可以将所有笔法归纳如下：

起笔：方笔、圆笔、藏锋、露锋；

行笔：中锋、侧锋、偏锋（病笔）、转笔；

收笔：回锋（如楷书横画的回锋收笔）、露锋（如隶书横画的燕尾）。

根据提按、平动、绞转的理论，下面将其中较为重要的笔法加以解释。

中锋：笔尖处于点画中央的平动，并伴有轻微的提按，篆隶的中锋最为明显。

侧锋，笔尖处于点画一侧的平动，王羲之是侧锋的典型代表。

偏锋：笔尖朝向与行笔方向垂直，是病笔，不可学。

方笔：按下笔后平动行笔，《张猛龙碑》是典型的方笔。

圆笔：藏锋起笔，起笔处平动画圈，如《曹全碑》。

翻笔：平动后向反方向运笔，或提笔后向反方向运笔，是转笔的一种。

转笔：包括翻笔，在笔画的转折处，或提笔后转折，或转笔杆而平动，或直接绞转平动，转笔的种类很多，凡是行笔换方向的地方都属于转笔范畴。

以上列举了典型笔法种类，若加上提按、急迟后，会让线条赋予无穷无尽的变化，这是毛笔的独特而迷人的魅力。

4、转笔笔法

这里我们单独谈转笔笔法，因为转笔在笔法中占有极其重要的地位，是一位书家功力深厚的重要体现。

图中，非绞转是非常少见，因为绞转有它独特的优势，绞转可以利用笔锋不同的面，增强了用笔的丰富性，而且不用转动笔杆，而平动转笔则完全相反，因此大多书家采用绞转笔法。

另外值得注意的是，所有绞转都有不同程度的提按，提按较轻的为行草书，提按较重的为楷书。如下图所示：

行笔中的提按是行书与楷书中最重要、最根本的区别。

三、笔法的难度

以上我们用物理学原理来阐释笔法的本质，在时空上的运动方式就是平动（包括绞转）和提按，在运动速度上有急、迟之分，这些东西的相互组合，形成了丰富多样笔法样貌。

其中“相互组合”尤其困难，能都把平动、提按、急、迟等因素巧妙的结合起来，并且熟练的掌握是非常困难的，需要几十年长期的训练才可能到达熟练的地步。

我们以赵孟頫的行书为例：

赵孟頫的行书以精致老练为最。

他的笔法中一般是露锋起笔，游丝清晰，行笔多为侧锋，行笔急速，折笔处快速翻笔或者绞转转笔，能够在较快的速度中写出如此精致的笔法非常困难，小编也都望尘莫及。

这种笔法的难度如同杂技演员走钢丝，如同大叉车启啤酒瓶盖，如同庖丁解牛，没有经历千锤百炼，是不可能做到的，因此，初学者不要懊恼自己写不出赵孟頫那样的神韵，你只是不够熟练而已。

四、结语

当我们从本质上理解了笔法之后，笔法的神秘不攻自破，其实笔法一点都不神秘，只是不同的笔法写出来的点画带给书家的感受大不一样，优美的线条让书家浮想联翩，有着自然万物审美感受，因此古代书论晦涩难懂。

抛开情感因素，从枯燥无味的物理学概念解释笔法的本质，理解起来较为容易，平动（包含绞转）、提按、急、迟等概念是当今初学者乃至现代大学本科教学理论的重要依据，实践证明，这是行之有效的，是书法史上的理论进步。