简而不单丨一只蜘蛛的意象（第十四期）

著名画家胡嘉梁篇·《从一个网走向另一个网》

“好，今天我们又聚在这儿再聊一聊画。”

“好啊好啊”

“我们之前聊了好几张画，都说到一个结构问题，就是构图。其中有一张垂直的“1”字形构图，现在也有个横的“一”字形构图，这个构图特别简，这个让我想起了奥康奈尔的极简主义。西方有极简主义的一个思潮，其实另外一个说法就是简约主义，包括从建筑上、生活家居、装饰、布置等等，都会有一种减少，减少，再减少的思维。你这张画也符合减少，减少，再减少，我看不能再减了。

《从一个网走向另一个网》胡嘉梁

说说你这张画的创作思维吧。”

“您说的非常好。这个减少，减少，再减少，在中国画的创作里也有所体现。你看清朝的大画家郑板桥，他曾经写过一个对联：“删繁就简三秋树，”这是上联，下联是“领异标新二月花。”他是一个简一个繁。其实在中国画里，既提倡简，也提倡繁。但是他要求，简就像刚才您说的，再简再简再简；繁也需要，再繁再繁再繁。这里有很多这样的例子，比如说郑板桥画兰草，有时候就一个兰草，很精神，但有时候不是，满幅纸都是兰草，无简有繁。

郑板桥《幽兰图》

我这幅画的创作，的确也是遵循了这种规律。画的内容，是说蜘蛛从一个网走向另一个网。当然，写的是蜘蛛，它也可以比喻人生，比喻社会。按照咱们应该画的，应该是两个网中间一条线，它从一个网走向另一个网嘛。但是我考虑那样就太平浮了。那么这幅画的关键在哪里呢？网不是最重要的，虽然它开始是网结尾还是网，它必须有一个桥梁，这个桥梁是线，没这条线的话，没这条蛛丝的话，它爬不到那个网上去，它不会织造第二个网，所以关键就在这一条线。我就本着再简再简再简的原则，就把两个网全去掉了，单单的表现这一条线和蜘蛛这一个点，就说一线一点。

一线一点我还做过尝试，为什么画成了圆的呢？一开始没画成圆，一开始画的是方的，画的是四方的一幅画，画完了以后感觉不好，为什么？横着看一条线变成了三条线，或者是“曰”字，又变成了五条线，所以怎么才能突出这一条呢？就想来想去，最后画了这个圆，这样打破了四条线的束缚，同时也给人感觉这个圆像宇宙。

结果后来题词的时候出现问题了：写在哪，写在什么地方？写在任何地方都破坏了这条线，到最后没办法，沿着这条线，我题了一行字，这样使这行字和这个线结合成了一条粗线，还是线。

《从一个网走向另一个网》局部图

所以这幅画，我觉得适合咱们传统的简笔的要求，简笔构图的要求，也很像您说的西方的极简主义。简，它好在哪里呢？简，不是简单，也不是简陋。简，是一种简约，它看着视觉上虽然简单，但实际它内涵丰富，为什么？因为虽然只有这一条线，你会想到这边有一个网，它原来那个网，它还会顺着这条线编织另一个网，还会想到它为什么要走向另一个网，往往会体会到自己是不是也经常从这个网走向那个网。因为咱们，基本上是在网里生活，是吧？且不提网络，网络已经覆盖漫山遍野，是吧？

就是生活圈子、事业圈子，甚至小到酒圈子、茶圈子、美食圈子，就到这里都是个网，而且不会长期在一个网，往往会从这个网。”

《从一个网走向另一个网》局部图

“穿梭。”

“走向另一个网。所以，简不是简单，简不是简陋，简实际内含着非常非常丰富的繁，这个繁有时候也怪有意思，中国的繁。你看中国的繁，有很多人就繁在表面，有很多人繁在让你思考。中国有一个笑话特有意思，当然都是假托，说的是刘墉画扇面，皇上让他画万马图，他就画了半个马头，让画万马图本来是想难为他了，一小扇面画万马图，画不了的，他（刘墉）说这是第一个马，它后边还有九千九百九十九个马。”