上好的湘妃也不是今天才贵的，人家过去就身世高贵，都是“谈笑有鸿儒，往来无白丁”的豪门才有的，因此有“一寸湘妃一寸金”。
湘妃竹又名斑竹，它秀拔莹润，竹竿布满雅丽的紫色斑点，宛如泪痕，正如施肩吾在《湘竹词》中所吟唱的：“万古湘江竹(即湘妃竹)，无穷奈怨何！年年长春笋，只是泪痕多。”
据称尧禅让于舜，并将二女娥皇、女英嫁与舜。舜晚年南巡未返，追至岳阳君山岛，得知舜已殁于苍梧，便攀竹痛哭，泪滴成斑。二妃投水殉情，葬于君山岛，后人尊其为君山、湘江之神，称为湘妃，也将斑竹称之为湘妃竹。
这个凄婉的传说深深感动着人们，古往今来，许多名人雅士都为它挥毫泼墨，写下诸多动人诗篇。唐代诗人高骈曾写有《湘浦曲》，诗云:清初著名诗人施闺章在《江行杂咏》中写有《见斑竹》一诗:毛泽东同志于1961年也写下了脍炙人口的《七律.答友人》一诗，其中“班竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣'，表达了对二妃的同情和赞美。
清 佚名 《仿周文矩仕女图》 美国弗利尔美术馆藏
湘妃竹攒万字纹靠背椅的竹斑纹理予以逼真再现，让人惊叹
离开神话传说，我们从生物学的观点看，湘妃竹其实是因为一种虎斑菌感染幼竹所形成，与土壤、气候条件密切相关，是特殊地理环境的产物。湘妃竹，又名「斑竹」、「泪竹」，上好的斑竹质地坚韧细腻，花纹色泽沉稳含蓄，有「紫花蜡地」之称。产于湖南、江西、浙江、河南等地。
清宫旧藏 湘妃竹留青花蝶管紫毫笔
除了单独成器之外，斑竹还能和其他材质的物品一起组成文人书房中的用具，添加文人雅致。依据清朝内务府《活计档》的记载，清代宫廷中一直有使用湘妃竹制作成器的传统，从小件的文玩到大件的家具、内檐均有应用。
雍亲王题书堂深居图屏《博古幽思轴》
室内摆设的家具“多宝格”、“斑竹椅”，为康熙至雍正时期家具和陈设中最盛行的品种。
清乾隆 湘妃竹黑漆描金菊蝶纹靠背椅
故宫博物院藏
椅子的搭脑、立柱、腿牙及底枨均以湘妃竹制成，背板中上部开圆形团寿透光，中部座面之下安有攒拐子牙。竹制构件与黑漆椅面、背板相互衬托，为典型的清中期家具风格。
清乾隆时期，对于湘妃竹的运用更是到达前所未有的高度，宫廷内檐装修上运用斑竹的做法屡见不鲜，故宫长春宫后殿怡情书史、圆明园奉三无私、乐安和、怡情书史、清晖阁等建筑的内檐装修中都有涉及湘妃竹包镶的工艺。
有关湘妃竹的制作工艺，早在《长物志》中就有记载：「用木为格，以湘妃竹横斜钉之，或四或二，不可用六，两旁用板为春帖。」养心殿佛堂内檐的湘妃竹工艺即与《长物志》中记载的做法如出一辙：先将湘妃竹劈条处理成薄片后，四根或两根并排拼贴嵌入紫檀木框内，并在边抹处每隔一段就以小短片横斜拼钉，组成图案。在清代，这类湘妃竹内檐形式常见于江南地区。
上好的湘妃过去就身世高贵，都是“谈笑有鸿儒，往来无白丁”的豪门才有的。其中以清中期前的“紫花蜡底”为极品，取料以红紫色圆形花斑和蜡黄竹地为基础，反差效果明显，是达官显贵所把玩的上品，非一般平民百姓所能拥有。
雍亲王题书堂深居图屏《博古幽思轴》
室内摆设的家具“多宝格”、“斑竹椅”，为康熙至雍正时期家具和陈设中最盛行的品种。
湘妃竹不雕而饰无疑是其最大的特点，上好的湘妃竹除了油光温润的蜡地外，自然形成的斑点要求圆晕排列有致、花纹色浓且层次分明。与其他竹制品依靠雕刻来提升价值相比，湘妃竹制品更多是从其斑点上对其进行品质分辨。从颜色上分为红花和紫花，上好的红花发褐红色，呈浅赭色的也称为红花，但属于下品；紫花分为两种，据称上好的红花把玩年深日久，颜色渐深，便成为紫花，还有一种湘妃斑天生色重，也称为紫花，不过有人称之为“黑妃”。
清 湘妃竹双开门带屉茶棚
清 湘妃竹拐子纹圈口三层架格
从花型上分，以圆润为美；从数量上看，花和地相间适宜为好，但是也有人喜好满花。对于藏家来说，在选购斑竹制品的时候，首先要关注收藏级的品种，即“蜡地红湘妃”，这类湘妃竹黄蜡色底，上浮点点红褐泪斑，数量极少，非常难得。
清 黄花梨嵌湘妃竹圆角柜一对
弗拉克斯家族珍藏
目前整个市场上，由于湖南九嶷山地区的湘妃竹在明代就已经绝迹，见到的新竹大多是来自福建武夷山的红湘妃、云南地区的云南湘妃和缅甸的草湘妃，而这其中，只有武夷山出产的天然红湘妃竹最接近最初的湘妃竹。上世纪60年代初期，日本人率先看到了湘妃竹的市场，曾经投入数百万金额试着构建相似的生态环境系统，培育出这种特殊的菌类，从而实现湘妃竹的量产，最后以失败告终。可见湘妃竹的的珍贵是无可争议的。近年有以日本大梅罗竹冒充湘妃竹的，大梅罗竹直径可六、七公分，花纹成片，纹路不淸晰，须明眼分淸。（梅罗竹，我们常称之为梅鹿竹）从花纹形态上来区分，大家听得最多的应该就是：湘妃、凤眼、梅鹿以及其它斑竹：1. 湘妃：以湖南九嶷山红湘妃为最正宗的，黄底红花；
2. 梅鹿：广西桂林，底板偏黑色或者混底，不干净；好的图案极象梅花鹿或者金钱豹皮；3. 凤眼：梅鹿竹变种，花纹偏黄，花纹里面有一圈一圈像眼睛一样的图案，底板干净；
4. 黑芝麻：花斑发黑，均匀且无规则分布，像极了一滩黑芝麻。主要产自湖南区域；
5.龟背纹：花斑极似乌龟壳的纹样。
需要收藏者注意的是，新的斑竹近年开始出现。可惜，由于水质和环境的变化，其紫花不紫而微泛黑色，蜡地不黄而量灰色，黑不唧唧、灰不溜秋，煞是不美观。相比鉴别，辨伪更加重要，特别是避免买到人工手绘和火烙之假货。这些方法早在清代即已有之，现在市场上还能见到此类旧货，但它们的花纹不自然，火烫者还有凹瘪下去的手感，因此收藏者更应该小心。
另外问的比较多的，可能就是湘妃竹的老扇骨，很多藏友在研习社商城咨询过，为何如此之贵？！！
首先，在扇子的小世界里最顶尖的就是湘妃竹，而明清时期的湘妃竹又是扇子的最高标杆。2 、1.6cm排口（扇子最宽处）的扇子，其原料竹子大致要有1.8cm的直径（凤毛麟角）；3 、市面上，1.0宽度的几百元一小节；1.2-1.6的，几千元一小节；但一旦到了1.8直径，就瞬间变成几千块，花色好的甚至接近一万一截竹子；名品竹子直径每往上涨一分，价格是以几何方式在上涨； 4 、湘妃竹折扇8.5寸以下长度的，价格是可以接受，一旦超过9寸，价格就又是出现几何形式的上涨；（老的一般95分）5 、湘妃，一般多数都是一面有斑纹，另一面则比较空；制作折扇的时候，其实选的是有斑纹的那一面；所以一把扇子，其实是要用两截竹子的，因为扇子的大骨有两根；而毛笔，香筒只需要一截即可；6 、真正的好折扇，应该是不填芯的，那就要求这根竹子又粗又长的同时，厚度还要有保障，不能太空心，而且你从当中劈开竹子成两半的时候，不能从横截面的圆心劈，要舍掉一些材料，来保证竹子的厚度不至于填芯；所以为什么1.6宽度的扇骨，要选1.8或以上直径的竹子，这里也是为了让扇骨不填芯的保障。研习商城的这件扇骨，排口在1.8cm左右，原材直径至少2.0，另有9.7寸长，这种尺寸，新作也要这个价格，更何况是老的呢！
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