束腰 | 不止在美人
今天要说的束腰，不在于女子窈窕之身姿，而在于中国古典家具之构件。
王世襄先生曾这样解释束腰：
“束腰”指家具上的一个收缩部分，一般位在面板边框和牙条之间。
明晚期 黄花梨·高束腰三弯腿榻
Lot 4135
尺寸： 199×98.5×53cm
成交价： 31,050,000 RMB
明代之后的家具大都可分为无束腰和有束腰两种形式，这两种形式的家具有着各自的造法规律，也鲜明地反映了社会文化的特点。
从上图中小榻的示意图我们可以直观地明白，束腰就是在家具面沿下方作一道向内收缩、长度小于面沿和牙条的腰线，看起来优雅纤细、风姿绰约，宛若女子束紧的腰部，故而得名。
瑰丽统一之美
束腰是家具中“承上启下”的部件，它的过渡使得牙条与腿足的空间形态有了舒张重组的余地。
艺尊轩珍藏
天下第一黄 黄花梨·有束腰马蹄足大画桌
束腰局部
束腰的形状、宽窄、位置都可随设计者的心思而自由变化，但是它仍就严格遵守着明式美学中的内核章法。
艺尊轩珍藏
天下第一黄 黄花梨·有束腰马蹄足大画桌
天下第一黄23件成套家具取材于同一棵原木
所以，当我们欣赏明式束腰家具之时，既能感受到丰富万千的灵动瑰丽，又能品味到其中统一的文化气质。
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天下第一黄 黄花梨·有束腰马蹄足大画桌
案面欣赏
直曲自由的艺术
在束腰家具中，牙条的造型十分自由，腿足用料往往增大，从而形成劲挺之外的艺术效果。
方材腿足的束腰家具可分为直、曲两大类，它们也分别与直、曲牙条相配合。
直型腿足凸显方正严谨，肃然有立；
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黄花梨·列屏式有束腰马蹄足宝座
束腰&腿足局部
而曲腿足则变化更多，常见的如所谓“膨腿膨牙”和“三弯腿”。
17世纪 黄花梨·有束腰三弯腿龙纹条桌
Lot 0685
尺寸： 197×60×87cm
成交价： 5,900,000 HKD
前者一弧至底，后者中途又向外弯出，形成浑然秀雅的美感。
与这种腿部造型相配合的结构装饰还有霸王枨、马蹄、托泥等。它们既有稳定结构的实用性，也有美化造型的装饰作用。
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黄花梨·霸王枨小几
霸王枨部分
束腰在起承托接转作用之余，还因腿足膨出的设计有了更大的空间框架。
如一位平直方正、一心入世的儒生，内心中又添入了重体知而感性命的逸气与禅味。
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黄花梨·有束腰大画桌
家具造型的体积感和分量感大增，暗含了雕塑美学的积极元素，构成了一种含蓄、内敛、包容的空间气质。
明末清初 黄花梨·有束腰马蹄足襌凳
Lot 5406
尺寸： 70×70×51.5cm
成交价： 3,450,000 RMB
有束腰式家具所带来的，是虚静生命的扩张，是典型的以空造势。
束腰家具似空而非空的框架内，自有气韵流动充实于其间，使用者自然时时与之产生共鸣应合。
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黄花梨·曲尺三屏风罗汉床
局部欣赏
人生小宇宙，宇宙大人生。
中国传统文化中高超难知的哲理就这样被束腰家具轻描淡写地记录于其中。
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