即兴伴奏教学系列28——暂变调：重属和弦 之五
首先，贴出前二十七集的传送门：
即兴伴奏教学系列10——一种最常用的音型（强拍八度低音）和踏板的使用
即兴伴奏教学系列18——无旋律伴奏之G大调和F大调的五种音型
这节课进入重属和弦的最后一部分——重属和弦前方的共同和弦，大概用两次学完，之后，就可以进入新的篇章了。最后一点点，不多，却很重要，坚持一下下。
【共同和弦】
首先了解一个概念：共同和弦。
共同和弦是指在转属调时，本调与新调（属调）所共有的和弦。用这些共有的和弦作为媒介，可以使本调流畅的进入新调。
C大调与G大调，有四个和弦是两调所共有的：
虽然有四个和弦是两调所共有的，但能作为共同和弦使用的却只是前三个。C：III = G：VI不用作共同和弦，是由于它与后方的重属和弦在和弦进行上不佳。
共同和弦都是放在重属和弦的前方，用它作为离调接入新调（属调）的媒介。
下面我们逐一介绍这三个共同和弦。
一、本调的VI = 属调的II
以C调为例是：C:VI = G:II。
例一：贝多芬的欢乐颂
例二：
也许你会问，之前学的和弦就很好用，为什么那么麻烦，要用VI？
这是因为首先，VI是个副三和弦，副三和弦有松弛调性的作用。（三个正三和弦：I，IV，V是确立调性的和弦，因此其调性感强烈）而VI一来，其调性感就松动了，因此容易离调。其次，VI=II，属调的II级（上主和弦）是IV（下属和弦）的代用和弦，用II—V7—I刚好可作成不完全复合终止式，接入新调很合宜。
现在说说这个共同和弦在键盘上的弹奏：
由于Am是在第一拍，是强拍，故以8度的低音弹出。
若是将它以和弦弹出也是可以的：
但这个Am不要弹成转位（不要弹成Am / C或Am / E，因为Am的原位（本位）才有其音响的特色。
转位（不要弹）：
注意：重属和弦用在终止式中，几乎都是原位，因终止式的V(7)—I几乎都是原位和弦。
VI = II的使用经常是与后方的重属和弦用在同一个小节中，因此，它的弹奏经常是：
在强拍与次强拍弹了和弦的根音，确定是原位之后，后方的弱拍（第二、四拍）则可随声部进行需要转位，并不影响本来的原位。
若是你看到一个旋律，旋律上方并没有标示和弦时，怎么确定是否用重属和弦呢？
比如：
它不该是V(7) — I -- IV — V吗？怎么知道改用重属呢？如果不知用重属，又怎能在其前方加上共同和弦呢？
在和弦的配置上，不可忘记曲式的结构，曲式中有乐句、乐段；乐句、乐段的结尾都要用终止式，这是前面学过的。
前乐句要用半终止或不完全终止，后乐句（也就是乐段）要用完全终止。
这里贴出一首完整的歌曲，看看每段旋律的地位，然后决定是否可用重属（暂）转入属调：
从全曲的地位中，可以知道上面的四个小节是后乐段的前乐句，它的结束该使用的终止式是半终止。
半终止是X（任何一个和弦）接V（属和弦）。既然是任何一个和弦，我们可就其旋律的显示用重属和弦了。
当然，就旋律看也可是IV—V，但如果是试试音响，就知道它不及半终止转属调生动。因此，选择用重属，并在其前方加上Am作共同和弦，这个连接就更好听了，不是用IV — V所能比拟的。
因此：
二、本调的V（六四）= 属调的I（六四）
使用本调V为共同和弦，是用它的第二转位——它的六四和弦，使它与后方的II7（新调的V7）接V，作成终止六四的形式：
将这个G和弦作成第二转位—— G / D (V六四)就是认定D7—G是个终止式，是属调的V7—I。所以它的前方用I（六四），以使进入属7和弦到主和弦的流畅。
例一：
看看原作者的和弦：
首先复习一下完全终止式：V(7) — I的前方用一个I六四，称为终止六四。这个终止六四形成动感进入后方的属7和弦，这个属7和弦再导入主和弦，形成一个完满的结束。
因此，当本调的属和弦，用于属调的共同和弦时，就使用它的第二转位。
注意第4小节，次中音声部（倒数第二低的音）的后2拍，用了一个♮F的音，这是表明前方暂转入属调，在此立即回到原调。用还原的F音，成为原调的属7和弦，使之立即回到原调。
今天就讲这么多，下节课继续共同和弦......