影响色彩对比的因素
色彩总是通过一定的面积、形态、位置、肌理表现出来的，这些因素的变化与差别会引起色彩感受和情感的相应变化，是设计师们在设计实践过程中的一种有效的色彩思维方向。
面积对比
不同色彩在画面中所占的面积比例的变化所引起的色相、明度、纯度、冷暖等方面的对比称为面积对比。一种色彩在画面中与其他色彩形成的面积的比例对整个画面的主色调起着决定性的作用。色彩的面积对比对色彩对比的影响最大，色彩间如果面积相当，互相之间会产生平衡，对比效果最强；色彩间如果面积比例发生此消彼长的变化，即一个面积扩大，另一个面积缩小，则产生烘托、强调的效果，对比随之减弱，由面积大的一方主控画面的色调。
在设计实践中，要产生明快、和谐的色彩舒适感，应多选用明度高、彩度低、对比弱的大面积色彩对比；要引起视觉兴趣，又不过分的刺激，应多选用中等程度的中等面积对比；小面积的强对比，容易引起公众注意，通常运用在标志一类的设计中（如图：面积对比）。
面积对比
形态对比
一个色彩的出现总是伴随一定的形态，形状的变化会影响色彩的对比强弱。形状轮廓越完整，对比效果越强；形状分散、外轮廓复杂者，对比效果就相对较弱。
在设计色彩时，形状和色彩的表现力是相辅相成的。为达到丰富的画面效果，可用形态简单的个体或组合搭配单纯的色彩以产生最强的对比效果。简单形态搭配相对复杂的色彩可增强对比效果；而复杂形态再搭配复杂色彩，则会呈现零对比效果，使整个画面显得杂乱（如图：形态对比）。
形态对比
位置对比
当两种或两种以上差异色彩并置时，距离越远，对比越弱；距离越近，对比越强。如相近色，距离越近，对比相对弱一些；而对比色，距离越近反而越排斥，越远对比反而越暖和。两色接触时对比强，两色切入时对比更强些，一色包围一色时对比最强。
肌理对比
肌理是指物体表面的纹理。物体的材料性质对色彩感的影响很大。一般来说，表面光滑的物体反光强，从而减弱了自身色彩，如玻璃制品、金属等。而表面粗糙的物体吸收光的能力差，反光也就弱，更凸显出自身色彩，如毛衣等。
利用肌理对比，尝试设计对象的不同肌理有助于我们更准确地传达设计意图，达到特定的视觉效果。比如邻近色的肌理对比搭配可以弥补单调感，丰富视觉感受，更有审美乐趣（如图：综合材料）。
综合材料
色彩的调和
在两种或两种以上色彩组成的色彩结构内部，通过有秩序、有条理地组织协调，达到和谐统一的色彩关系叫色彩调和。
色彩调和是为了完善色彩关系，谐调色彩秩序，平衡生理视觉。从色彩的质与量出发，把色彩调和的基本原理分为类似调和与对比调和。（如图1所示为绘画中的色彩调和，图2所示为室内装修中的色彩调和，图3所示为建筑设计中的色彩调和）。
图1：阳光下的树林
图2：室内装饰中的色彩调和
图3：巴黎卢浮宫广场
类似调和
类似调和指的是两种及以上近似色彩组成的调和。类似调和追求色彩关系的一致性和统一感。明度对比中的高短调、中短调，色相对比中的近似色相对比，都可构成类似调和。类似调和有同一调和与近似调和两种形式。
1、同一调和
同一调和是指在色相、明度、纯度三要素中，各色彩之间保持其中一个或两个要素不变，而变化其余要素的调和。比如各色彩间保持明度不变，而调整色相与纯度；或同时保持色相、明度不变，而调整纯度。三要素中一种要素相同时，称为单一同一调和；两种要素相同时，称为双性同一调和。双性同一调和比单性同一调和更有一致性和统一感。
2、近似调和
近似调和是指在色相、明度、纯度三要素中，各色彩之间一个或两个要素近似，而变化其余要素的调和。比如各色彩间明度近似，则调整色相与纯度；或色相、明度近似则调整纯度。在色立体中相距较近的色彩组合，在色相、明度、纯度上都比较近似，能得到调和感很强的近似调和。近似调和又分为单性近似调和及双性近似调和。近似调和比同一调和的色彩关系有更多的变化因素。同一调和与近似调和都是统一中求变化，应根据具体的应用来处理好要素之间的关系。
对比调和
在对比调和中，各要素可能都处于对比状态，要通过色彩间不同明度、色相、纯度的色彩关系处理形成有节奏、有韵律的、和谐的色彩效果，而有条理、有秩序地统一组织色彩的方法，就称为对比调和，也叫秩序调和。
对比调和的方法如下：
1〕在对比强烈的两色中，混入相应的等差、等比的色彩渐变，从而达到对比的和谐（如图）。
通过色彩渐变达到色彩调和
2〕在对比各色中，混入同一种色彩，从而达到和谐。
3〕在对比各色中，放置相应的小面积的对比色，通过面积的变化达到和谐（如图）
通过面积变化达到调和
色彩调和与面积
调和既是对比的对立面，那么减弱面积对比的方法也就是色彩面积的调和方法。在色彩面积对比中，对比各色的面积越接近，调和的效果越弱，面积对比越大，调和的效果越好。
歌德认为，色彩的力量取决于明度与面积。他将一个圆分成36个扇形等分，以表示色彩的力量比，把太阳纯色的6色相（青、蓝合并为一色）按比例分布。就是说，只有按这种比例的色光混合后才是白光。各色相的明度比例为：黄：橙：红：紫：蓝：绿=9：8：6：3：4：6。
从圆周上可以看出，面积的明度刚好是成反比的。这样我们可以得到每对补色的调和面积比。比如橙色明度是蓝色的两倍，要达到和谐的色彩平衡，橙色的面积只要是蓝色的1/2就可以了。因此，有： 红：绿=1/2：1/2；黄：紫=1/4：3/4；橙：蓝=1/3：2/3。
“万绿从中一点红”，就是典型的色彩面积调和。对于红与绿这对补色，万对一的比例只是夸张的手法。从歌德的数量关系来看，等面积的红与绿就能达到和谐的平衡。但是面积越接近，调和的效果反而越不明显，因此要突出红的醒目，就要拉大红与绿的面积对比。面积对比越大，调和的效果反而越好。如图所示：小面积的黄绿色与大面积的红橙色对比，既突出了主体，又有调和的效果。
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色彩对比与色彩调和的关系
在色彩的组合与配置中，对比与调和是普遍现象，两者之间存在着既互相排斥又互相依存的关系。色彩的对比与调和，是不能分开的一对矛盾统一体。调和是对比的对立面，但两者又是相辅相成、互动互生的辩证关系。色彩的对比是绝对的，调和是相对的，对比是目的，调和是手段，调和与对比都是构成色彩美感的要素。
在色彩的运用中，没有绝对的对比，也没有绝对的调和，而是在对比之中求调和，在调和之中有对比。
色彩对比与色彩调和的方法
1、大调和小对比
以调和为主导的小面积内的色彩对比，称为大调和小对比。调和占画面主导优势，是前提，是条件限制。对比是条件限制内的变化突破。大调和小对比的运用会使画面在色彩平衡中又有跳跃。这种新的平衡关系不仅要利用色彩三要素来获得对比效果，还要通过画面的疏密关系、结构关系和色彩空间关系等要素来表现对比关系（如图：大调和小对比）
大调和小对比
2、大对比小调和
大的对比不容易形成画面主调，设计时首先要在面积上反复考虑。在大对比的前提下更容易探求色彩表现上的创新，通过一些局部的调整处理，可以使对比增强或减弱。大对比的设计可以增强画面的远视效果，在户外广告中运用得比较多，能产生清晰、醒目甚至具有震撼力的视觉效果（如图：大对比小调和）
大对比小调和
注：