三品寻美第九期丨《面对阳光》（上）
著名画家胡嘉梁篇·《面对阳光》
《面对阳光》胡嘉梁
“面对阳光，阴影在身后，背对阳光，阴影在眼前。题目题得很长。”
“其实，我觉得作为美来讲，它是多方面，我们自然的美，结构的美，是吧？这真善美是社会认知、道德的美。”
“美的里面很重要就是善。”
“真善美的核心，我认为也是善。”
三辰四序识玄黄，
好雨清风绿八荒。
唯乞心心存大善，
九州无处不阳光。
“就是通过一张画把人生的善意传达出来，这其实也是禅宗画的一个宗旨，人生总是有不同的面对，但你不管是面对阳光得意的时候，或者是背对阳光。但是你只要保持一种好的心态，自然一切都会过去。这个理念传到画里，佛学叫一即一切，一切就是一， 他归结起来就是艺道合一，所以我们艺术上的东西，最根本的，甭管你是怎么去表达，最后中国画还是在以笔墨呈现你的理念。”
“这张画我就看到你大写意的笔墨，虽然这幅画篇幅不大，但是它大写意的笔墨精神，是每一笔都含有它的意蕴在里面，从视觉上的浓淡干湿，从内在里面笔的起承转合，这方面看到了一些用笔的理念，把自己的意寄在笔里面。关于意笔，大写意的意笔你的看法是怎么样的？”
有墨无笔是一个很可怕的事，因为谢赫把它作为骨，就像人一样，肉多少不可怕，骨骼少一点就太可怕了，骨骼是支撑整个人的，主要的构成要件，肉当然也很重要，有的老先生说骨就是笔，肉就是墨，当然这个比喻有点太简单化了。但是他有一定道理。所以我感觉在这张画里，我主要是以笔来造型。用笔最怕什么呢？最怕笔和形脱节。
笔不成形，为用笔而用笔，这个很可怕。确确实实在我教学过程当中，我的学生也经常出现，为了表现笔多么率性，不去考虑形、不去考虑意、更不去考虑笔在整幅画中它的位置，它是主要位置还是次要位置，它是挺着一张画的主干，还是围绕主干来形成的一些旁支，这些用笔都非常重要。”
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