当梵高使尽了全力，仍不能敲开爱情之门时，他歇斯底里了么，还真有过一番。在阿姆斯特丹为得能与表姐史翠克有一见，据说他当着姨父母的面，将手掌置于烛火之上，非得见不抽手，骇人的场面吓坏了姨父母。如此固执，似乎一直延续到在阿尔勒期间，他拿刀割下自己的耳朵，固执如斯。也正因此，许多的朋友一提梵高，还会不由自主地想到那个割耳的画家，算是成了他的一个标签。梵高从阿姆斯特丹回到埃滕父母的家中时，心里的伤口是外人不得见的。他并没有停下手中的画笔，依然有一些炭铅素描习作出产，《做针织的斯海弗宁恩女人》（Scheveningen Woman Knitting）就是那会儿的勾勒，画面从之前多为田地里干农活的男性，变化为室内做针线活的女性，或许是他心里的某种寄望，非常柔情温馨的画面。同时，思想上梵高也没有停滞不前，积极地对画作做着构思，如《卷心菜的木屐的静物和雕塑》（Sculpture and Still Life with Cabbage and Clogs）的描绘。绘画时的忘我，完全融入画面中，对梵高心里的伤口而言，是有疗愈功效的。
西恩母亲家的后花园（Back Garden of Sien's Mother's House）梵高执意敲叩爱情之门，手几乎被烫伤，就在他将自己蜷缩到绘画中，稍作安顿时，爱情之门却神奇地开启了，朝向文森特先生。就在梵高的工作室刚刚建立不到时一个月的时间，他遇见了克拉西娜·玛丽亚·霍尼克（Clasina Maria Hoornik），人们称她为西恩（Sien），她是来为梵高做模特的。思恩成长在荷兰城郊相对贫困的地区，父亲从事一些苦力工作，母亲和西恩平时则做些裁缝，帮人清扫的工作补贴家用，生活经常需要依靠公共事业的援助，甚至需要孤儿院的救济生存。
戴围巾的西恩女儿（Sien's daughter with scarf）当西恩与梵高初见时，她正愁没有相对固定的居所，带着一个5岁的女儿，同时还有身孕。作为一种交换，梵高为西恩母女提供住所和餐饮，西恩则成为他的模特。没过多久，西恩生了一个男婴，梵高给他用上了自己的名字威廉（Willem）。梵高和西恩都有心建立一个家庭，梵高设想西恩成为他的助手，帮助他进一步从事艺术，西恩也想嫁给他，即便他很穷。就在这段时期，梵高为西恩及其女儿，小威廉，以及西恩的母亲，还有西恩曾经成长居住的环境，都绘制成画，既有生活的温暖，更有现实的艰辛。
