文采风流惊须眉，十四首词动古今 ——词海探幽魏夫人
此魏夫人，和电视剧《芈月传》的心机婊并非同一个人。她是北宋词坛早期的一位女词人，生活年代甚至要比李清照早几十年，若论文采，也未必输给名满天下的易安居士。朱熹就曾经拿她与李清照相提并论：“本朝妇人能文，只有李易安与魏夫人。”作为一个理学家，朱熹自然是看不上“伤风败俗”、擅写“淫诗淫词”的朱淑真的，但却很能说明魏夫人在这个不苟言笑的刻板老头儿心中的分量。清代江西著名诗人曾燠在《江西诗徵.卷八五.魏玩传》中亦曾记载：“玩，字玉汝，襄阳人，道辅姊，曾文肃布妻。博涉群书，工诗，尤擅人伦鉴，累封鲁国夫人。有《魏夫人集》。”
她叫魏玩，字玉汝，因丈夫曾布而曾经官拜宰相，而封瀛国夫人，后又封鲁国夫人，故又称魏夫人。魏玩祖籍湖北襄州襄阳邓城，生卒年不祥，除十四首词传世外，其他生平亦无从考证。
或许是因为夫荣妻贵，魏玩为了保持自己封建妇女贞淑的形象，所以极力提倡并恪守封建伦理道德的。正是由于她的这种贤德的风范，还曾受到皇上的多次褒奖，直到被封为鲁国夫人。但在事实上，她的婚姻带给她的伤痛，也许只有她自己方能体会。
说起来，魏玩的丈夫曾布虽然不如他的兄长曾巩那般才华横溢、诗文俱嘉，但毕竟是出身于儒学世家，也是可以吟诗作词的，而且有的词写的也颇具功底。然而这个人太热衷于功名了，可以想见，终日忙于公务、挣扎在名利场上的他，是绝对没有心思和闲情与妻子这个才女赏风赏月、歌诗唱和的。
从古至今，婚姻都堪称是女人一生中最大的“赌注”，古代尤其如此。嫁什么样的人，就注定了她一生的命运，所以有夫荣妻贵的说法。然而对于魏玩而言，这场赌注却和该有的结局大相径庭。魏玩嫁给曾布之前，曾布还只是个白衣秀才，等曾布进士及第走上仕途之后，魏玩就被可怜巴巴地丢在了江西的老家，独守空房。她心中的幽怨，可想而知。
她在一首《菩萨蛮》中写到：
溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家，出墙红杏花。
绿杨堤下路，早晚溪边去。三见柳绵飞，离人犹未归。
词中首先为我们描绘了一幅美丽的画卷：远山斜阳，楼台倒影，水中一对鸳鸯正在相嬉追逐。在河岸对面，有红杏越过三两人家的高墙探出头来，正是春意盎然。这样的画面是温馨而美好的，然而却更容易令触景生情。鸳鸯尚且懂得戏水调情，出墙红杏也无非是耐不住寂寞，但是人呢？于是词人笔锋一转，落到当年和丈夫分别时植有几行杨柳树的地方。久而久之。显而易见，这条路是她朝思夜盼的望夫路，这个地方，也是她早早晚晚一个人徘徊流连的场所。可是在这里，她已经三见柳绵飞了，却还是看不到丈夫回家的身影。
原来她和李清照一样，都是因丈夫在外为官，不方便随行，只得留守春闺度日如年了。其实苏东坡在外为官时候就带着自己的爱妾王朝云，赵明诚或许是因为官衔不够才不得已和爱妻分别，以曾布的官职而不带魏夫人随行，甚至把她一个人丢在老家达三年之久，显见在他的心里，对这个妻子是无所谓有无的。“三见柳绵飞，离人犹未归”两句，写尽了词人的离愁别恨。
陈廷焯在《云韶集》里评价这首词时候说：“天然姿态，不假雕饰。情词双绝，韵味亦深婉。”如此赞誉，可谓高矣。薛光泰先生在《宋词通论》里也赞到：魏夫人虽不能与李清照相比肩，但在女作家中，也确实称得上超群出众之才。词中名句如“隔岸两三家，出墙红杏花”，较之叶绍翁的“一枝红杏出墙来”还早了一个世纪的时间，与当时名士相比，亦不逊色。
我们不妨再读读魏玩的《阮郎归》：
夕阳楼外落花飞。晴空碧四垂。去帆回首已天涯。
孤烟卷翠微。楼上客，鬓成丝。归来未有期。断魂不忍下危梯。桐阴月影移。
这是一首月夜怀人词。从"夕阳楼外落花飞"到"孤烟卷翠微"，词人以春归日暮这个意象，反衬出"归来未有期"的怅惘，末了又以"桐阴月影移"作结，着意渲染了"断魂不忍下危梯"的凄惋。除了一般的融情入景之外，这首词更是从内心抒发她心里的幽愁暗恨。
然而，在那个夫为妻纲的封建时代，魏玩除了认命，似乎已别无选择，何况，她自己还因极力提倡并恪守封建伦理道德而多次受朝廷褒奖，这就相当于作茧自缚，把自己死死禁锢在这样一段索然无味的鸡肋婚姻里，难以自拔。如果说她也曾算是有所抗争的话，那也只不过是把对曾布的不满寄寓在她的词里。
但见她在《江城子》里说到：
别郎容易见郎难，几何般，懒临鸾，憔悴容仪，徒觉缕衣宽。门外红梅将谢也，谁信道，不曾看？
脱装楼上望长安，怯轻寒，莫凭栏，嫌怕东风吹恨上眉端。为报归期须及早，休误妾，一春闲！
如果说“别郎容易见郎难”还带有点儿怨爱交织的娇嗔，那么，最后的“休误妾，一春闲”要表达的恐怕就只有满腔怨恨了。
《婉约词》一书中如此评魏玩：“词得力于《花间集》，其婉柔蕴藉处，极近少游。”她的词作，大多是描写闺闺闲情。其词风淡雅，语句清新，每一句几乎都有着很强的画面感。估计若是放在现代，或许还能够成为一名出色的摄影师。除此之外，魏玩还特别善于营造意境来感动别人。比如她的“波上清风，画船明月人归后”、“灯花耿耿漏迟迟。人别后、夜凉时”、“溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起”、“雨后晓寒轻，花外早莺啼歇”，等等。
明朝的文学家杨慎对魏夫人的词评价亦是很高，他说：“李易安、魏夫人，使在衣冠之列，当与秦观、黄庭坚争雄，不徒擅名于闺阁也。”（《词品》），足以肯定了魏夫人的才华横溢，已然称得上是巾帼不让须眉。
她一生保留下来的词作，只剩下区区十四首，但是《中国历代才女诗歌鉴赏辞典》一书中就收录十一首，而在名家浩如烟海的《唐宋词鉴赏辞典》一书中，赫然也收录了她的词作四首，可见其诗词造诣之深，实在是名动古今。
魏玩留下的诗仅有一首，那就是她的《虞美人草行》。不过奇怪的是，相较于词中的哀婉凄丽，她的诗却又散发出一股豪气和一抹悲凉。
鸿门玉斗纷如雪，十万降兵夜流血。
咸阳宫殿三月红，霸业已随烟烬灭。
刚强必死仁义王，阴陵失道非天亡。
英雄本学万人敌，何用屑屑悲红妆。
三军败尽旌旗倒，玉帐佳人坐中老。
香魂夜逐剑光飞，清血化为原上草。
芳心寂寞寄寒枝，旧曲闻来似敛眉。
哀怨徘徊愁不语，恰如初听楚歌时。
滔滔逝水流今古，楚汉兴亡两丘土。
当年遗事总成空，慷慨尊前为谁舞。
也难怪大家总爱拿她和李清照相比了，同样把词写的凄恻婉约，但诗风却也有着同样的开阔豪放。
诚如王静安所言：“词之为体、要渺宜修，能言诗之所不能言。”也难怪清朝陈延焯说她：“魏夫人词笔颇有超迈处，虽非易安之敌，亦未易才也。”
只是遗憾，就是这样一位善赋绮丽清词，能写豪迈长诗的才女，最终却只能把自己的青春和一生的幸福，埋葬在一个醉心于官场的俗人手中。惜哉！痛哉！
